朱淑真《蝶恋花》朱淑真

朱淑真

送 春

楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。绿满山川闻杜宇^①。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。

注释 ①杜宇：即杜鹃。宋葛立方《韵语阳秋》：“《成都记》载：‘杜宇又曰杜主，自天而降，称望帝，好稼穑，治郫城。后望帝死，其魂化为鸟，名曰杜鹃。’”

十二金钗图之黛玉葬花 【清】 费丹旭 故宫博物院藏

鉴赏 春愁、秋悲在中国古代诗文中是最为说不尽的话题，可能与中国古代文人对于四季时间的敏感体验有关，春天代表生命循环的起始，在广阔的天地间生出有形之事物;秋天象征生命循环结束的前夜，有形之事物被大地归藏为广袤的沉没与沉静。本词题为“送春”，全词围绕惜春、春愁舒展开来，春光韶华之媚与词人心怀之忧，深深地扣打着词人的心扉，因而，词人们“凭画阑，往往抬头举眼，都是春愁”(万俟咏《木兰花慢》)。

开篇即是惜春之语。作者首先赋予了“春”以人格特征，将它比喻成少女的“青春”，青春是人生命中最美丽、最曼妙的时光;春天是四季中烟花烂漫、生机盎然的时节，它们在嫣然与灵动中达到了统一。“楼外垂杨”三句，描绘了垂杨的芳姿。杨柳依依，垂下万条碧丝，这正是春熟的柳色，自不同于杨基《咏新柳》中“浓如烟草淡如金”的新柳，也有别于“风吹无一叶”的衰柳(徐照《衰柳》)。作者突发奇想：“欲系青春”，想让那万条柳丝将春留住，但是“一溪烟柳万丝垂”都“无因系得兰舟住”(周紫芝《踏莎行》)，烟柳又怎能留住春的脚步呢?“少住春还去”自是无法回避的结局，春终将在繁花似锦中走到尽头。

“犹自风前飘柳絮，随春且看归何处”两句，作者选取了“柳絮飘飞”这一意象来继续描写春逝。“柳絮”是暮春最鲜明的特征之一，所以有“飞絮著人春共老”(范成大《暮春上塘道中》)、“飞絮送春归”(蔡伸《朝中措》)之语，飞絮是与残春相共的，此刻它们正在空中飞舞，追随着春的脚步，也许它们想知道春归何处吧，就像黄庭坚词中所云“若有人知春去处，唤取归来同住”(《清平乐》)。“犹自”二字用语不俗，它把“系春”同“随春”联系起来，造成了垂杨留春、柳絮寻春，如此“一计不成，又生一计”的艺术效果，新奇别致，富含意趣。

下阕进一步写送春。绿满山川，杜鹃哀啼，鸟儿虽说无情，也在为“春去”悲鸣，而人呢，自然更是愁苦不堪。春归已成定局，无计可施，如何不舍、如何纠结也只是枉然，春是不会停下它的脚步的，所以作者故作洒脱，“把酒送春”，想让春天在温情与欢乐中离去，不要让它看穿自己脆弱的心灵，“春不语”，似乎读懂了人意。

结尾“黄昏却下潇潇雨”，给全词渲染了悲凉而又朦胧的氛围，人和春沉浸在一片萧瑟与凄清中。这句与王灼“试来把酒留春住。问春无语。帘卷西山雨”(《点绛唇》)的意境相似，不过本词更凄清，感情更深沉，人心与春意关系更加密切。暮雨潇潇，它是春离去的脚步声，还是春不得不去的惜别之泪，抑或是人送春后的绵绵伤情呢? 作者语含蕴藉，留给读者充足的想象空间。

朱淑真的作品中，与春逝、送春相关的比比皆是，她为何对春情有独钟呢? 其实，这和她的人生遭遇是分不开的，她爱恋不能，婚姻不幸，人生极不完美，留有太多的遗憾和伤悲，而春归、春残，正触动了她心底的痛楚，她们都是孤单的、悲凉的、伤感的。结尾处，作者“把酒送春春不语”，也许“无语”正暗含无须多言，其情已知吧。

宋代有不少“惜春”词，暮春景色不外是柳絮飞扬，杜鹃啼血，暮雨潇潇，而朱淑真却通过丰富的想象力和妥帖的拟人手法，让本词摇曳生姿，具有无穷的艺术魅力，难怪明代的沈际飞评：“满怀妙趣，成片里出，体物无间之言。”(《草堂诗馀续集》卷上)清代李佳也云：“情致缠绵，笔底毫无沉闷。”(《左庵词话》)这首小令的确值得一品、回味。(张雅莉)

集评 明《田汝成：“淑真诗词多柔媚，独《清昼》一绝，《送春》一词，颇疏俊可喜。”(《西湖游览志馀《香奁艳语》)

清《陆昶：“淑真诗好，词不如诗。爱其‘黄昏却下潇潇雨’句，又词好于诗也。”(《历朝名媛诗词》卷一一)