毛滂《殢人娇》毛 滂

毛 滂

雪做屏风，花为行帐^①。屏帐里、见春模样。小晴未了，轻阴一饷^②。酒到处、恰如把春拈上^③。

官柳黄轻^④，河堤绿涨。花多处、少停兰桨^⑤。雪边花际，平芜叠幛^⑥。这一段、凄凉为谁怅望。

临宋元六景之雪景图 【明】仇英 中国台北故宫博物院

注释 ①行帐：行军或出游时所搭的帐篷。②一饷(xiǎng)：同“一晌”，指短暂的时间，片刻。③拈(niān)：拿。唐代口语称拿酒杯吃酒为“拈酒”。④官柳：大道上的柳树。⑤兰桨：船桨。古诗文中的“兰舟”“兰桨”“兰桡”等词都是美称，并非都是兰木所作。⑥平芜：草木丛生的平旷原野。

鉴赏 本词作者毛滂的发妻赵英，是北宋名臣赵抃孙女。宋神宗元丰二年(1079)，18岁的赵英由赵抃做主嫁与时年20岁的毛滂。赵英为人知书达礼，温柔贤惠，二人情感深笃。毛滂的爱情词多是在旅途、节日、寿庆中表达对妻子的深切思念，感情温馨缠绵，真挚深切，不同于宋词中诸多逢场作戏之作。据今人周少雄《毛滂集《前言》所言，本词是毛滂与赵英小别时作于行旅中的相思之作，当是作于二人婚后的十年间。

本词写相思，直接抒怀之处甚少，间接铺陈渲染之处甚多。早春花开残雪、小晴轻阴、轻柳河堤、兰舟湖花、平芜叠幛等意象营构出清疏淡淡的春景风光，含蓄地寄托着作者凄凉的相思之苦。上阕首三句采用比喻手法写作者旅途中的情景，颇有以天为席、以地为盖的潇洒闲适意味。用屏风喻白雪乃是着眼于早春大地茫茫一片的色调，以行帐喻早春之花则是着眼于花朵点缀于茫茫大地上的图景。虽然大地依然是白雪一片，充满清冷之感，但作者于此间已经看到春天的“模样”，感受到春意将临的气息，加上初晴与轻阴交替变化，把酒惹春愁，不禁恰好把春拈上。

下阕与上阕结构对称，先写作者于旅途中所见景致，最后以抒发对妻子的思念之情作结。官柳依旧轻黄乃是写早春之疏冷，杨柳本容易勾起离别之意，此处“黄”字更加重了作者离别妻子的清苦。河堤绿涨，可见清波泛起，春风荡漾，热闹中反衬出作者心情的清冷。花多处兰舟稍停，但满湖春色可与何人共赏?眼前情景越是热闹，则心中感伤越是沉重，放眼望去，满眼俱是愁苦。“雪边花际，平芜叠幛”，作者独自经历多少孤独与冷清，虽是清丽之景却有凄凉之情。故下阕末句，点出全词的主旨，情感达到高潮。作者在行旅途中，跋山涉水，柳黄春绿，凄凉究竟为谁而尝?不为他人，只为爱妻。经此反问，真切流露出的情感化入此前清疏的景致中，画龙点睛，意韵悠远，全词的境界自是被激活了。

全词笔调轻捷，有民歌风味，语言流丽而平易，传达出淡淡的情思和悠远的气韵。夫妻间的真挚，不用浓笔艳语，只需含蓄幽微地点染便已得平淡之真，此种手法与境界颇显毛滂一贯疏淡洒脱的词风。“风露冷、高楼误伊等望”(毛滂《殢人娇《约归期偶参差戏作寄内》)，“人间天上，一样风光，我与君知”(毛滂《诉衷情《七夕》)，作者对妻子的真切关怀和夫妻二人心意相通的相知相惜，更是此种风格的典范表达。(张伟特)

富春山居图(局部)【元】黄公望 中国台北故宫博物院藏

链接 大晟词派。徽宗崇宁四年(1105)设置大晟府，召集词人乐师，审定古音古调，创制新乐，名大晟乐，按调填词，名大晟词。周邦彦于政和六年(1116)被任命为大晟府提举。据王国维《清真先生遗事》考证，周邦彦的僚属有徐伸、田为、姚公立、晁冲之、江汉、万俟咏、晁端礼等多人。这些人形成了一个以周邦彦为旗帜的词派，后人称之为大晟词派。这个词派承花间之余风，其词多歌颂升平、流连风月，但词风典雅，音调谐婉，推敲字句，斟酌音律，讲究章法，擅长铺叙。开南宋中后期以姜夔为首的雅词派、格律派之先河，大晟词派词人还创制大量引、近、慢等新腔新调，成为后人填词的标本，为词艺术的形成发展作出了重要贡献。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)