叶梦得《八声甘州》叶梦得

叶梦得

甲辰承诏堂知止亭初毕工，刘无言相过。

寄知还倦鸟，对飞云、无心两难齐^①。漫飘然欲去^②，悠然且止，依旧山西。十亩荒园未遍，趁雨却锄犁^③。敢忘邻翁约，有酒同携。况是岩前新创，带小轩横绝^④，松桂成蹊^⑤。试凭高东望，云海与天低。送沧波^⑥、浮空千里，照断霞^⑦、明灭卷晴霓。君休笑，此生心事，老更沉迷。

注释 ①“寄知”三句：化用晋陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”之句。②漫：徒然、空自。③却：推辞、拒绝。④小轩：带窗户的小屋。⑤蹊：小路。⑥沧波：碧波。⑦断霞：片断的云霞。

对菊图 【清】 原济 故宫博物院藏

鉴赏 甲辰为宋徽宗宣和六年(1124)，叶梦得时居卞山承诏堂、知止亭。词序中提到“承诏堂”“知止亭”，据周密《癸辛杂识》前集载，卞山石林精舍有承诏、求志、从好等堂，又有岩居、真意、知止等亭。词序中提到的刘无言，名焘，是湖州长兴人，元祐三年进士，其文颇为苏轼所赏。

叶梦得虽然多次身居高位，但仕途几起几落，并不顺利，其间多次退居卞山，此词便作于退隐之时。叶梦得对陶渊明甚为喜爱，作品常用其诗句，多见于描写隐居生活的词作中，《念奴娇》里更是全篇化用陶潜的诗句。此词一开始便借用了叶梦得一贯青睐的《归去来兮辞》中归鸟飞云的意象，虽貌似状景，却明确地展示了词人退隐的状态。倦鸟知还，已无心把两难齐具，暗指词人已经厌倦官场，选择归田隐居。“倦鸟”“无心”等字眼，也铺开了一片淡漠的氛围，颇合归隐的意味。次三句又在淡漠中平添几分洒脱，“飘然”“悠然”无一不见逍遥，一个“去”，一个“止”，则又在起落收放之间显得潇洒自如。或行或止全随心意，很有“漫随天外云卷云舒”的味道，用笔虽淡，却把隐士生活的自在描摹得十足充分。若说此三句写的是自在，那么上阕的后半写的则是悠闲。虽然田园尚在荒芜中，然而词人却“趁雨却锄犁”，借雨偷闲，与邻翁诗酒相会。几句之间，写尽隐居生活的闲散情致。

下阕转写居所周围的景致。“况是岩前新创”三句，扣了“承诏堂知止亭初毕工”的题目，描写了施工毕后居住之地的景象。“小轩横绝”“松桂成蹊”，给读者呈现了一个曲径通幽的隐逸之处，也交代了后面凭高东望抒怀的场所。前三句“岩前”“小轩”“松桂”写堂前近景，次二句用“凭高”一转，从“小轩”“松桂”一下到“云海与天低”，立刻把近景投向远处，格局陡然开阔起来。随着词人视线的转移，后面四句调子也从前面的悠然从容转入激越高昂。碧波、浮空、断霞、晴霓，作者的视角从隐逸的一屋一亭转到了天地之间，境界由小变大，景致由实变虚。登高之后景色的转变暗示了词人心境的转变，前面田园式的悠然自得全然不见，变为一片苍茫壮阔，不禁让人疑惑，这样的变化仅仅是登高来的么?词人在最后一句给出了答案——“此生心事，老更沉迷”。原来即便前面写尽隐逸的情致乐趣，词人胸中终有心事念念不能忘怀。这也是为什么虽然隐居的生活如此悠闲自在，词人如此乐在其中，一旦登高远望，便再无法悠然，而是充满了河山之叹。

如果说本词前面的大半是田园诗般优美精致的小调，下阕的后半则是大开大阖、波澜壮阔的大调。全词欲扬先抑，用了大半篇幅写隐逸之闲，旨在抒发最后的对天下之忧。“老更沉迷”的“此生心事”，大概也就是叶梦得几出几进朝堂的原因吧。(孙棣)