柳宗元《袁家渴记》

由冉溪西南水行十里，山水之可取者五，莫若钴鉧谭;由溪口而西陆行，可取者八九，莫若西山;由朝阳岩东南水行至芜江，可取者三，莫若袁家渴：皆水中幽丽奇处也。

楚越之间方言，谓水之反流者为渴²，音若“衣褐”之“褐”³。渴上与南馆高嶂合⁴，下与百家濑合⁵。其中重洲小溪，澄潭浅渚，间厕曲折。平者深墨，峻者沸白。舟行若穷，忽又无际。

有小山出水中。山皆美石，上生青丛，冬夏常蔚然。其旁多岩洞，其下多石砾⁶，其树多枫、柟、石楠、楩、槠、樟、柚，草则兰芷，又有异卉，类合欢而蔓生，轇辅水石⁷。每风自四山而下，振动大木，掩苒众草⁸，纷红骇绿，蓊葧香气⁹，冲涛旋濑，退贮溪谷;摇飏葳蕤¹⁰，与时推移。其大都如此，余无以穷其状。

永之人未尝游焉。余得之，不敢专也¹¹，出而传于世其地主袁氏，故以名焉¹²。

【注释】 1袁家渴(he 河)：水名，在今湖南省零陵县阳岩的东南面。 2反流：指水自东向西流。因为它与一般流向相反，所以叫反流。3褐(he 贺)：粗布衣服。 4南馆高嶂：袁家渴上游发源处的高山。蟑，如屏障的山峰。 5百家濑(lai 赖)：水名。濑，流在沙石上的溪水。6砾(li 利)：小石子。 7轇辅(jiaoge 交革)：纠结。 8掩苒(ran 染)众草：使各种柔弱的野草掩蔽倾倒。 9蓊葧(wengbo瓮博)：浓郁。 10葳蕤(weirui威緌)：草木茂盛、枝叶下垂的样子。 11专：独自享受。 12名：称呼。

【今译】 由冉溪的西南方从水上乘船走十里，值得观赏的山水有五处，风景不如钴鉧潭美;由溪口向西在陆路步行，值得观赏的(山水)有八九处，风景不如西山美;由朝阳岩的东南方从水上乘船到芜江，值得观赏的(山水)有三处，风景不如袁家渴美：这几处都是永州清幽、美丽而奇特的地方。

湖北、江浙一带地方，把流向相反的水流叫做“渴”，读音跟“衣褐”，的“褐”的音一样。袁家渴的上游与南馆高山的流水相连，下游和百家濑水相汇合。袁家渴中，有重重沙洲，洲中有小小溪流，溪流汇合成清清深潭，水浅的地方露出一块块小渚，它们错错杂杂，曲曲折折。水面平的地方，呈深黑色，水流急的地方，呈沸白色。乘船前行，忽而有山横在前面，象是没有了路;忽而水流一转，绕过了山，眼前又是一望无际的开阔的水面。

有一小山突立水中，山上全是美石，树木绿叶丛生，一年四季都那样青葱繁茂。山旁有许多岩洞，山下有许多白色小石子，树多是枫、柟、石楠、楩、槠、樟、柚等树，草多是兰、芷等香草。还有异草，类似合欢，有藤蔓缠绕着水石。

每当风从四山刮来，大树为之摇动，众草为之倒伏，红花绿叶在纷乱中也为之惊慌失措，浓郁的香气随风传播，急流波涛随风更加回旋激荡。波涛退回到溪谷里，水边的花草更显得繁茂而摇曳多姿。这景象随着季节的推移变化而各呈异彩。袁家渴的景象大体都是这样，我没有办法把它的奇异之处全描绘出来。

永州的人未曾游过这个地方，我得了奇景而不敢独自享受，所以用文字把所看到的写出来，让它留传后世。这个地方的主人姓袁，所以称它为“袁家渴”。

【集评】 宋·苏轼《书子厚梦得造语》：“善造语，若此句，殆入妙矣。”(“此句”指“每风……与也推移”一句)

近代·林纾《韩柳文研究法·柳文研究法》：“须含一股静气，又须十分画理，再者以一段诗情，方能成此杰构。”

《古文辞类纂》引吴至父曰：“此与《游黄溪》起法皆抚《史记·西南夷传》。”

【总案】 《袁家渴》是柳宗元贬官永州所写“永州八记”之一。

这篇游记先用由大到小，以宾陪主的方法，写袁家渴的方位及幽、丽、奇的特点。次分写袁家渴的幽、丽、奇：自“渴上”以下一段，主要写其“幽”;自“有小山”以下一段，主要写其丽;自“每风自四山角下”一段，主要写其“奇”。最后由扬而跌，转而写袁家渴的冷落遭遇及取名的原因，突出了怀幽负奇而不偶的“永州八记”的主旋律，以看似轻松之笔，把作者深沉的悲愤与感慨凝聚其中，有卒章明志的作用。

这篇游记生动地体现了艺术辩证之美：从永州全景全貌写到袁家渴，由对袁家渴的粗线勾勒到定点写小山美景，深得由面到点的艺术之妙;在对袁家渴由面到点的描写中，不仅绘了美的形状，而且施了美的色彩，深得形色兼美的艺术之妙;在突出对袁家渴的“幽”与“美”作了一系列的静态描写之后，突然腕笔生风，化静为动，描写树木、草丛、溪水、红花、绿叶的动态美，有了性格感情，有了意志力量，声、色、形、味融为一体，点面界限浑然不见，深得动静互用的艺术之妙;在对袁家渴的洲、溪、潭、渚进行描写之后，紧接着用“间厕曲折”加以总绘，深得分合结合的艺术之妙;在写了袁家渴“重洲小溪，澄潭浅渚”、“平者深黑，峻者沸白”的实际之美以后，又用“舟行若穷，忽又无际”，将画面拓宽，以见美景的无限，深得以虚衬实，以实见虚的艺术之妙;写水色，既写了它平缓时的颜色，又写了它峻急时的颜色，深得缓急相间的艺术之妙。

任何艺术精品，必定是艺术家精心构思的结果，《袁家渴》正是这样的艺术精品。