李白《秋登宣城谢朓北楼》

李白

江城如画里，山晚望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒桔柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

宣城，今安徽省宣城县。谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建，又名谢公楼，是宣城的登览胜地。本诗是唐玄宗天宝十二年 (753)李白三游宣城时所作。

地处祖国东南地区的宣城，处于山环水抱之中，多次吸引了诗人的游踪。开头两句，就登临高处的开阔视野取景，写诗人对秋日黄昏江城的总体印象，绘出了旷远、绚丽的宣城晚晴图。由于诗人站在楼的高处，放眼远眺，眼前秋阳夕照、晴空万里的感受是那样鲜明、强烈，他仿佛置身于一幅意境深远的古画之中，“杳然如在丹青里!” (李白《当涂赵少府粉图山水歌》) 这是从大处落墨的手笔，为中间两联工笔描绘勾勒了清晰的背景。

如果说开头两句是全局式地展现画面，则以下四句就是引导读者深味“画”中浓郁点缀和精妙刻画之处。“两水”、“双桥”两句意谓，环绕宣城县城的宛溪和句溪澄澈如镜，在夕阳的映照下，横跨宛溪的双桥有如彩虹从天而落。这是按秋令和傍晚的特点，从登楼远望的角度看眼前景物： 傍晚，夕晖侧映染照，水光更见明亮，所以说二水宛如两片明镜夹依江城; 水上双桥，光彩陆离，直如天上彩虹降落人间。“夹”、“落”二字，将流水依城的动态，桥如天上飞来的气势充分展现出来，使景物尽具生气，明丽绚烂，光彩夺目，似可扪触。诗人在秋色中陶醉的心情不言而喻。

五、六两句：“人烟寒桔柚，秋色老梧桐。”这是千古传诵的名句。在诗人眼中，秋日寒烟，使桔柚带有寒意; 秋意深沉，使梧桐显得更加衰老。诗人对眼前景物的表现，已从形象地再现深入到对物情的细致体察。时值深秋，江南桔柚成实，丹翠相映，本来极富生机，但在黄昏前后人户烟霭的淡淡笼罩之下，又显得压抑，所以说桔柚也感到秋气侵袭的寒意。入秋梧桐易衰，望中漫漫秋色，桐叶或黄或落应是秋气感染而致老凋。桔柚梧桐本无知觉，诗中写它们的寒意衰老、全是诗人赋予的拟人感受，读来自觉寒气袭人，秋意萧森满怀。这两句是移情人景的杰作，融注进诗人空怀壮志而功业无成，晚景凄凉而孤独无朋的悲凉心绪。一般说来，李白在秋色中并不时常感伤，他曾以豪情逸兴歌唱秋天：“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲?”(《秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御》) 而今，他为什么会感到孤寒、衰老和悲凉呢?这就离不开谢公楼这一特定环境对他思想感情的触动。登楼，自然忆及楼主谢脁。谢脁在36岁的盛年不但创造出独特的艺术风格，同时于格律日趋严整的“永明”作家中，首屈一指，对中国古典诗歌的发展，作出了重要的贡献。虽然他在统治阶级内部斗争中在36岁的盛年被害而死，但在政治上、文学上均有所建树。缅怀谢脁，诗人李白不禁感伤自己蹉跎岁月，功业无成。他这次游宣城时，已进入人生暮年。抚先贤陈迹，览无语江山，老大悲伤的感情一时涌上心头，凄寒的心境中，自然感到周围的桔柚都带有“寒”意，梧桐在秋色中也像人一样衰老了!

诗末两句：“谁念北楼上，临风怀谢公。”抒发怀古幽情。这是登楼抒怀的诗人自身形象的描写，而不是抽象的怀念古人之情的抒发。这样的描绘，在感人的历史气氛中活跃着一个活生生的伟大诗人李白的形象，成为整个江城秋晚图的一个有机组成部分。“谁念”一语，加强了诗人独立北楼的孤独感并表露他知音无觅的寂寞心绪，“临风”抒怀，见出幽思之深沉。因为，山光水态之美固然激发人很高的兴致，但诗人在游历中所接触到的人物，却很少知音，他曾苦叹：“苦笑我夸诞，知音安在哉!”(《赠王判官时余归庐山屏风叠》) 他清醒地知道自己不为时所用的悲剧，正如他的挚友杜甫为之不平的呐喊：“冠盖满京华，斯人独憔悴!”(《梦李白》) 李白这位名扬四海而枯槁当年的诗人，在当时是何等寂寞啊! 因之，诗末两句也可以视作全诗的主旨所在： 在咏唱登楼所见的宣城秋色中，抒发了怀念前贤、思有建树而壮志难酬的复杂感情。

吟味全诗，不仅可以品味到其思想内容的深远蕴藉，同时也可以得到丰富的艺术享受。诗中所写如“江城”、“两水”、“双桥”、“桔柚”、“梧桐”，本是常见景物，也是诗家常予捕捉的景象; 但由于诗人是紧扣着秋令、黄昏、夕照、独登、居高临下等条件，来着力表现眼前那些看似平常的景物，于是便使它们染上了特定环境中的特定感情色彩，具有引人入丹青的艺术魅力。诗情画意，文机天然，移情入景，含而不露。

本诗虽是咏秋抒怀之作，但写秋气寒而不栗，抒情怀悲而不哀，没有颓唐、绝望的情绪，这正是李白奋发、乐观胸襟的体现。由此也可以看到盛唐诗风乐观、昂扬气象的投影。例如“人烟”、“秋色”两句，虽写了“寒”、“老”的境界，然而却给人以高度的美感享受，令人深思遐想。

本诗在形式上运用了五言律诗的格式。李白由于才力过人，气魄雄放，力求摆脱近体诗格律的束缚，多从事古体、歌行体诗歌的创作。但这并不说明他不擅长于律诗的写作，只是他即便写作律诗，也多不严守格律。然而这篇五律写得格律严整，平仄、对偶的运用自然和谐，充分表现思想感情的变化、转折，而绝无人工痕迹。例如中间四句，对仗工稳，音韵圆转流美，前一联“两水”、“双桥”之咏，言景而壮丽，展示出诗人“我觉秋兴逸”的开朗襟怀; 后一联“人烟”、“秋色”之叹，明丽中带凄寒，含蕴深沉、丰富。但都出语自然，无诘屈聱牙、晦涩难明之病。诗末抒怀古的心绪，只以一“怀”字出之，含而不露，与全诗浑融和谐的格调协为一体，给人以飘然清逸的美感。而其清词丽句中所显示的清新俊秀的风格，则见出谢朓诗风的明显影响，可以作为全面认识李白创作风格的一个例证。