李白等《改九子山为九华山联句并序》

李白等

青阳县南有九子山，山高数千丈，上有九峰如莲华^①。按图征名，无所依据，太史公南游，略而不书。事绝 (一本作“出”) 古老之口，复阙^②名贤之纪，虽灵仙往复，而赋咏罕闻。予乃削其旧号，加以九华之目。时访道江、汉，憩于夏侯回之堂，开檐岸帻^③，坐眺松雪，因与二三子联句，传之将来。

妙有分二气，灵山开九华。(李 白)

层标遏迟日^④，半壁明朝霞。(高 霁)

积雪曜^⑤阴壑， 飞流歕^⑥阳崖。 (韦权兴)

青荧玉树色，缥缈羽人家。(李 白)

九华山在安徽省青阳县西南部，方圆100余公里，风景清幽，为中国佛教四大名山之一。汉代称之为阳陵山，梁朝时称帻山，唐以前称九子山。《太平御览》云：“此山奇秀，高出云表，峰峦异状，其数有九，故名九子山。”《安徽通志·舆地志》纪曰：“九子山千仞壁立，唐李白陋其名，以山有九峰为莲花，易名九华。”自李白改名九华山，此名一直沿用至今。这首诗当作于天宝十三年 (754)。是年李白自金陵到秋浦 (今安徽贵池一带)，遍游秋浦、清溪、陵阳山水名胜，其间与好友高霁、韦权兴憩于夏回侯之堂，有感于九华山的神奇风光，欣然而作。

序文主要交代九华山的位置、形势，易名缘由及联句的时间、地点和情态。文字简练，来龙去脉交代得很清楚。

联句，旧时作诗的一种方式。两人或多人共作一首诗，联缀赓续成篇。初无定式，有一人一句一韵，两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联。再出上句，轮流相继。

“妙有分二气，灵山开九华。”首联大气包举，总领全篇。古人认为阴、阳二气是造化的本源，宇宙间事事物物都由此二气构成，就像当今判定一切物体都由原子构成一样，原本具有唯物性质，后被道学家用以为谈玄之资，遂带有某种神秘的色彩。“造化钟神秀”，诗人认为九华山如此灵秀，是造化之神情感和精力汇集天成。造化之神，无所不能，他对九华山如此钟爱，必然会把自己美好的理想，体现在它的身上。九华山景色的奇秀不言可知。“灵山开九华”，“开”字含有“使动”性质，它紧承上句，示现“妙有” (即造化) 的威力，同时引导下文，暗示改九子山为九华山的缘由。诗人奇特的想象和传神的描写，空灵缥缈，气象恢宏。

“层标遏迟日，半壁明朝霞”。李白的首联境界高远，不同凡响。这就给续颔联的高霁出了个难题。高也似乎很理解这一点，既要努力保持李白开辟的高远境界，又要由虚而实，具体显现山的面貌，于是从仰视的角度，渲染出山的高大身姿和磅礴气势。九华山层峦迭嶂，耸入云霄，号称九十九峰，其中以天柱、天台、十王、莲花、独秀、芙蓉等九峰最为雄伟。对此，诗人没有作直接的描写，而是扣住“远眺”，写出印象最鲜明的主观感受。“遏”字用得奇特大胆，不仅变静景为动景，烘托出九华山的雄伟高大，而且使读者感到九华山蓄含着神奇的伟力，使“层标”的形象更具体、更突出。“层标”与“半壁”对举映衬，极言其高，用的是夸张的修辞手法。“半壁”句着意于色彩的渲染，层标遏止住春日，春日的光茫只照得九华半壁山峰一片光明。“明朝霞”是倒装句式，不说“朝霞明”，是对偶句形式上的需要。“明”字活用，生动形象、富有音韵美。这两句一动一静，照应得自然活脱。

“积雪曜阴壑，飞流歕阳崖。”颈联承接颔联的气势，但承中有转，改从俯视的角度，致力于对九华山全貌的着色，从实处突出九华山的清幽灵秀。先写皑皑的白雪映照着幽深的山壑，苍松翠竹绿得流光溢彩。再写飞湍而下的急流瀑布喷泻在向阳的崖石上，仿佛飞花溅玉，经阳光一照，山崖也显得更加有灵气了。“曜阴壑”与“喷阳崖”互相映衬，一静一动，妙景天成。

“青荧玉树色，缥缈羽人家。”尾联越过中间两联，直接承继首联，以奇景再发奇想，写九华山的宗教色彩。春日与雪松相辉映，构成九华山特有的色调。一个“缥缈”，境界全出，给人一种若隐若现、若有若无，飘忽不定的神秘感。可以说，这两句既展现出九华山“普遍意义的自然美” (风景胜地)，又体现了九华山“特殊意义的自然美” (佛教名山)，而这种自然美，在诗人笔下，通过神奇瑰丽的幻想，虚构成一个迷离高远的仙境。诗人倾倒于眼前九华山的景象： 山峦高处的道观和佛寺隐现于竹树深处和云烟缭绕之中，似已完全脱离凡尘。在这里，神话与现实，科学与诗揉合在一起，构成一种特殊的美，诗人也情不自禁地心驰神往了。

全诗虽系三人联句，但无论从结构上，还是从内容、情调上看，都使人感到清绝、奇绝，意脉贯通，境界浑一，如出一人之手。原因除了他们都有很高的艺术造诣外，就是李白和他的两位朋友都爱恋山水，都有不慕仕禄荣进的淡泊情怀。意趣相投，联句作诗便自然一致，十分谐合了。在表现方法上，这首诗写景用了“定点换景”的方法。三位诗人“开檐岸帻，坐眺松雪”，同时远眺，观察角度或由下而上，或自上而下，或仰视，或俯视，笔下的九华山景象，互相补充映衬，融为一体。首尾两联，遥相呼应，以灵笔写灵山，自可看成是一首很好的绝句。腹联四句，一句一景，象四幅条屏一样，画出了九华山的外貌特征。而且画面动静交错，虚实相因，富有变化，表现出光彩组合的和谐统一。形式上对仗工整，很有锻句炼字的功力，全诗既表现出大自然美的宏伟壮丽的一面，也有缤纷多彩、神奇变幻的浪漫主义华赡情调。可以说，在“联句”这种形式多被用于宴饮及朋友间酬应，因而绝少佳作的情况下，这首联句却能别开生面，给人耳目一新的感觉，的确是很难得的。九华山是山中胜境，李白咏九华山的诗篇也是他诗中的妙品。王十朋《咏游九华》中有云：“仙境曾经谪仙眼，佳名杰句两崔嵬。”用来评价这首联句，也很恰当。后人辑李白诗选，往往忽视这首联句，这不能不说是一大缺憾了。