我们学习了五言律绝，七言律绝的各种体式，知道了律句中每隔 两个字转换一次平仄的规律，但是看前人名句，有很多不符合这样标 准平仄规范的句子，除了一三五不论外，还有在二四六位置不合标准 平仄规律的地方，这样的句子是否符合格律要求呢? 由此我们引出了 两个概念，“拗句”与“拗救”。凡是近体诗中不合平仄规范的字眼，称之 为“拗”，用调整其他字句平仄的方式使含有拗字的诗句符合格律的做 法，称之为“拗救”，下面我们就分述近体诗中各种拗句及补救方法。

(1)本句自救。虽然近体诗的平仄关节点在于二四六字，一三 五本可不论，但众多唐宋大家的作品中，还是有意无意之间用了补 救手法，使诗句音律更加和谐，比如：

①第一字当平而仄，第三字易仄为平。

镜湖流水漾清波(李白《送贺宾客归越》)

渚清沙白鸟飞回(杜甫《登高》)

只研朱墨作春山(鲁迅《赠画师》)

曙光初照演兵场(《为女民兵题照》)

②第一字当仄而平，第三字易平为仄。

亭脊太高君莫拆(白居易《高亭》)

商女不知亡国恨(杜牧《泊秦淮》)

心事浩茫连广宇(鲁迅《无题》)

斑竹一枝千滴泪(毛泽东《答友人》)

(2)孤平自救。我们知道，孤平是近体诗中大忌，但若五言第一 字、七言第三字当平用仄，难免造成“仄平仄仄平”和“仄仄仄平仄 仄平”这样的孤平句式，如何补救呢?我们只需把五言的第三字或 七言的第五字变仄为平即可，试举两例：

①北风江上寒(孟浩然《早春有怀》)

本句标准格式为“平平仄仄平”，但“北”字变平为仄，第三字位 置“江”必为平声，才可以避免孤平。

②未到晓钟犹是春(贾岛《三月晦日送春》)

本句标准格式为“仄仄平平仄仄平”，但“晓”字变平为仄，第五 字位置“犹”必为平声，才可以避免孤平。

唐宋格律诗中，这样的孤平自救句式很多，再看如下例句：

小园花乱飞(李商隐《落花》)

暮禽相与还(王维《归嵩山作》)

往来成古今(孟浩然《与诸子登岘山》)

恐惊天上人(李白《夜宿山寺》)

潘岳悼亡犹费词(元稹《遣悲怀三首》)

一任晚山相对愁(程颢《题淮南寺》)

有时，一首诗中连续出现两处孤平自救句式，如李白 《宿五松 山下荀媪家》：

我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。

以上例句中的第二、第六句，均属于孤平自救句式，可见如此 句式是近体诗中常用句式，也是我们在今后的诗词创作中所必需 掌握的变通手段。

有一点需要强调，七言句中“平仄仄平仄仄平”虽然第一字也 是平声，但仍属于孤平范畴，同样需要将第五字变为平声相救，即 变为“平仄仄平平仄平”，这样才符合格律要求。

(3)小拗对句救。近体诗中，七言的第五字、五言的第三字如不 合平仄规范，则形成小拗，但小拗本句已不可救，只能选择对句相 救，试举一例：

落日鸟边下，秋原人外闲。(王维《登裴迪秀才小台作》)

这句的标准格式当为“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但实际上出 句中“鸟”字变平为仄，故对句中“人”字处变仄为平，以求声律和 谐，前人大作中此类句式很多，试看下面几例：

吾爱孟夫子，风流天下闻。(李白《赠孟浩然》)

●●●○●，○○○●○。

谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄。(李嘉佑《承恩量移宰江邑》)

○○●●●○●，●●○○○●○。

歌声袅袅出清漠，月色娟娟当翠楼。(杜牧《南楼夜》)

○○●●●○●，●●○○○●○。

上述拗救方式，是前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。 诗人写诗，有时对句腹节上字非用平声不可，于是就将出句腹节上 字的平声改用仄声，来个平拗仄救。总之，小拗对句救，是高水准诗 人的惯用手法，同时，这种方法经常与孤平自救结合使用，形成一 字双救，如：溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

出句“日”字，当平而仄，形成小拗，对句第五字变为平声“风”字， 既救本句之“欲”以免孤平，又救上句之“日”字的小拗，一举两得。

唐诗中这样例子不少，如 “残星几点雁横塞，长笛一声人倚 楼”。小拗之拗，在于第三、五字上，因非平则关节点，故亦可不救。 唐人大家多救之，然诗到宋代，亦多不救者，初学者“入门须正，立 志须高”，最好宗法唐人，遇不可避免之小拗句式，尽量对句相救， 以求笔法正统，声律和谐。