中国古典诗词一般篇幅短小精悍，这样就不像叙事性作品那 样有过多的细节描写。但是，即使是短小的篇章哪怕是抒情小品， 也同样不能忽视了其中的细节描写。这一点特别需要加以注意。

艺术的特质在于它的形象性，而鲜明的形象和细节描写是分 不开的。常言道：一滴水能反映出太阳的光辉，一片枯叶能显现肃 杀的清秋，窥一斑而见“全豹”;文学作品中真实生动的细节描写， 也能获得这种“见微而知著”的效果，不可一概排除。当然，艺术描 写的手法是多种多样的，就诗来说，诸如比喻、夸张、景物烘托、气 氛渲染等等，都是成功的艺术手法，而运用活生生的细节，集中、凝 炼、鲜明、生动地体现神韵，自有其奇妙的艺术功效。

在诗词创作中，以细节为中心组成全篇，往往能显得凝炼、集 中、韵味无穷。例如杜牧《过华清宫绝句》：“长安回望绣成堆，山顶 千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”诗人仅摄取杨贵 妃看到跑马飞送荔枝的人发出会心一笑的细节入诗，一切尽在不 言中了。诗人的隐讽态度在于“妃子笑”与“无人知”，由此可见，千 里迢迢飞送荔枝，完全为了博得一人的欢心，至于外人是不知内情 的，看到快马飞驰的紧急情况，或许以为是为了军国大事呢?“妃子 笑”的细节，起到了画龙点睛的作用。

又如元稹《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲 坐说玄宗。”末句的细节描写最为动人。《唐诗别裁》说它：“只四语 已抵一篇长恨歌矣。”《养一斋诗话》称它：“二十个字，足赅《连昌宫 词》六百字，尤为妙境。”究竟妙在何处?在于“小处寄慨，倍觉喝叹 有情。”。诗人只是选取了白头宫女“闲坐说玄宗”的细节组成全篇。 按说，这些宫女从红颜到白发，在冷宫痛苦熬煎了一生，其罪，非玄 宗而谁?她们应该怨玄宗、怒玄宗、恨玄宗。然而，诗人抛开了许多 激烈的事情不用，只是让这些宫女，闲坐无聊，数说玄宗昔时的繁 华，以为消磨时光的谈资。如今，她们既不激愤，也没有感叹，只是 麻木地说说而已，甚至谈起自己的过去，像谈论别人的故事一样， 心如死水，无怨无恨。“闲坐说玄宗”看似轻笔带过，然而，厚积薄 发，蕴含了诗人多少不胜今昔之感慨! 所以，沈德潜赞曰：“只说玄 宗，不说玄宗长短，佳绝! ”

下列诗词，都是以细节描写为中心组织全篇，显得摇曳多姿， 昭畅述情，各显其妙：

鸣铮金栗柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。——李端《听筝》

本诗以“时时误拂弦”的细节描写，传达出人物“欲得周郎顾” 微妙的心理情态;

禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿燕窝。

斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。——张佑《咏内人》

本诗以“剔开红焰救飞蛾”的细节描写，表现了宫女幽居深宫 的哀怨;

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。——张籍《秋思》

本诗运用细节描写，更是平中见奇，有点铁成金之妙。诗中大 意是说，诗人客居洛阳，见秋风渐起，不免勾起对家乡亲人的深切 思念，故修书一封远报平安，家书将要发出时，又觉得有话要说，故 “又开封”，补写。《秋思》表现的是行客思念故乡的常情，前三句平 平常常，“意万重”也好，“说不尽”也好，只是一般地直抒胸臆，眼看 此诗在平庸的叙述中失掉了艺术的光辉，然而，结处一句“行人临 发又开封”使诗人意恐不尽的复杂心绪流露无遗，使境界突现，形 神毕露，骤然振起了全篇的精神。

从以上论述中我们可以看到，在古典诗歌中，细节描写同样有 着奇妙的作用。细节在作品中不是孤立的，也不是机械拼凑的。细 节再奇妙，也不能为细节而细节。判断细节的价值，一要看它是否 有益于主题思想的阐明，二要从作品的整体来考察，看它是否是作 品的有机组成部分。不表现思想的、游离的细节，无论怎么生动，也 是没有意义的。同样，给作品随便拼凑，硬贴上去的装饰细节，也是 多余的，正如一块漂亮的丝绸补丁，硬缀在破麻袋上，并不能使破 麻袋生辉，反因不谐调破坏了艺术的完整性。然而，像杜甫《北征》 诗中，描写“小儿女”身上的补丁：“天吴及紫凤，颠倒在短褐。”运用 这个细节来表现杜甫家人艰难的生活，就很有力。破衣服补上这块 颠三倒四的绸子补丁，说明其家人穷得连一块合适的补丁也没有， 在“恸哭松声回，悲泉共幽咽。”的气氛烘托下，又与小儿女“垢腻脚 不袜”的形象有机地联系在一起，显示了细节的艺术生命力，耐人 寻味。又如唐代诗人胡令《小儿垂钓》：“蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔 草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。”诗人描绘一个“蓬头 稚子” 的垂钓场面。选取典型的动作细节——“侧坐莓苔”“遥招 手”。“稚子”掩身草丛中，恰逢有人问路，却怎么也不肯答应，因为 若一旦应声，要上钩的鱼儿势必被人声惊起，于是只得连连招手; 招手犹嫌不够，唯恐路人不识相地再大声问，只得拼命地“遥”(远 远地)招手”。至于在“招手”以后，又怎样向“路人”低声耳语，则是 读者的想象空间。全诗以生动入微的细节描写塑造了一个“垂钓小 孩”的形象，形神兼备，趣味十足。

别林斯基曾高度评价成功的细节描写，“仅用一个特征，一句 话就能把你写上十来本书也无法表现的东西生动而充分地表现出 来”。作为抒情性作品的诗词又何尝不如此呢?