假借对分为“字面假借对”和“谐音假借对”两种基本形式。所 谓字面假借对，指在对仗中直接借用字面义，即字面本义。例如：

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。(温庭筠《苏武庙》)

“甲帐”之“甲”用天干本义，甲帐指汉武帝所造帐帷，以甲乙丙 等天干排序。“丁年”之“丁”本义乃指成年男子，壮丁之谓。此处却 借用了“丁”字的字面义(天干义)，故可与“甲”字对应。又如：

竹叶于人既无分，菊花从此不须开。(杜甫《九日五首(其一)》)

蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。(崔涂《旅怀》)

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。(杜甫《曲江对酒(其二)》)

第一对是一个字面假借对。其中“竹叶”实乃酒名，借字面义为 “竹之叶子”，故可与“菊花”对应。第二对中“杜鹃”实乃花名，借用 字面本意与“蝴蝶”相对应。第三对亦是一个字义假借对。其中，“寻 常”则假借其古义(本义)：八尺为一寻，二寻为一常。其中都含有数 字成分，故“寻常”可与数词“七十”对应。

古诗句中这样的例子并不常见，是一种特殊的对仗手法，我们 在赏读中可以逐步了解，并尝试使用。

谐音假借对是诗词对仗中的一种特殊技法，即利用汉字多同 音字的特殊属性，用谐音之法，在读音上形成“工对”的假象，以丰 富诗词的表现手段，下面我们来看几个实例。

张子容《逢孟浩然》诗：“樽开柏叶酒，灯发九枝花”，句中“柏” 字，谐音为“百”，恰与下联“九”字相对，形成数字对。

梁揆《雕鹗离风尘》诗：“高腾霄凤渚，下睨塞鸿宾”，句中“渚” 字，谐音为“主”，恰与下联“宾”字形成工对。

诗词中的这种现象绝非偶然，而是作者有意利用谐音手法，使 诗句对仗中的字词通过读者的谐音联想，形成读音上的工对，历代 诗家多用此法，我们再来举一些例子。

刘禹锡《陋室铭》：“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，借“鸿”为 “红”，与“白”相对。杜甫《哭李常侍》诗：“次第寻书札，呼儿检赠 诗”，借“第”为“弟”，与“儿”相对。东坡“通印子鱼，披绵黄雀”，借 “子”作“紫”字，与黄相对。沈括云：“自朱耶之狼狈，致赤子之流 离”，不唯“赤”对“朱”，“耶”对“子”，而“狼狈”、“流离”乃兽名对 鸟名也。又如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，亦以“杨”借“羊”字。 《萤雪杂说》载省题诗：“白发不愁身外事，六幺且听醉中词”，以 “六”借作“绿”字。《东门种瓜》诗：“青门无外事，尺地是生涯”，以 “尺”字借作“赤”字。陆佃《谢吏部尚书表》云：“六燕相停，试铨衡 次轻重;乙鸿辽远，欲审别其飞翔”“乙”与“六”亦借对。

“谐音假借对”是一种难度较大的对仗手法，需要作者有娴熟 的驾驭语言文字的能力，初学者应当慎用。不然，很可能陷入“画虎 不成反类犬”的尴尬境地。