我们知道，无论七律与五律，在创作中一般要求中间二联对 仗，唐宋以来的名家名篇也多遵从这个规律，这几乎成了今人创作 的铁律，但是有没有其他特殊形式或变通呢?答案自然是肯定的， 下边我们就举例说明特殊情况。

(1)通篇对仗者。异彩纷呈的唐人作品如王冠一样璀璨夺目， 哪一颗是那王冠上的珍珠呢?说法不一，张若虚的《春江花月夜》被 称为孤篇盖全唐，崔颢的《黄鹤楼》被称为唐人第一律，声名能与之 相匹的大概只有老杜的《登高》。试看杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗通篇对仗，此体在唐人作品中并不多见，故而声名远 播。值得注意的是，首联虽用对仗手法，但首句亦入韵，这也从侧面 证明了七言首句入韵为正格的相关理论。

值得一提的是，通篇对仗并非格律要求，往往是诗人从修辞角 度考虑，李峤有几首应制诗很有名，如《奉和七夕两仪殿会宴应制》 等，均用通篇对仗。

(2)通篇不对仗者。律诗虽以中二联对仗为显著特征，但亦有 突破者，比如李白的《夜泊牛渚怀古》：

牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

僧皎然也有《访陆鸿渐不遇》一首：

移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来未着花。

到门无犬吠，欲去问西家。报道山中去，归来每日斜。

以上两例均平仄和谐，不可将其简单的归结为古体诗，可看作 律诗的特例，《唐诗三百首》中也归结到律诗旗下，此或即所谓不可 因律害意的典范，不过这样的作品毕竟少见，个人以为初学者不宜 效法。

(3)蜂腰体。所谓蜂腰体是指律诗中颔联不对，仅颈联对仗者， 如杜荀鹤的《吊李翰林》：

何为先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一诗人。

天地空销骨，声名不傍身。谁移耒阳冢，来此作吟邻。

(4)偷春体。所谓偷春体是指律诗中颔联不对，而首联对仗者， 如杜甫《一百五日夜对月》：

无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。

仳离放红蕊，想像颦青娥。牛女漫愁思，秋期犹渡河。

首联“无家对寒食，有泪如金波。”对仗而颔联“斫却月中桂，清 光应更多”失对。

此外，还有前三联对仗，尾联不对者，如老杜的《咏怀古迹之一》：

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。

以上范例无论哪句对仗，都有一个共性，即邻句互对。律诗中 还有一种特例叫做扇对，即“隔句对”，如白居易的《感旧》：

缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。

其中的首联和颔联形成对仗，在“扇对”章节中已详细说明，此 不赘述。

总之，在律诗中，对仗的形式是多种多样的。中二联互对只是 最基本的对仗形式之一，也是律诗格律的最基本要求，还有很多特 例和变通，看了上边这些例子，我们对律诗的对仗全貌大概有了一 个初步的认识。在创作实践中，也尽可以使用扇对、偷春、蜂腰等各 种特殊的对仗手法，使对仗的形式更加丰富新颖，别具一格。