填词如何对上下片进行布局?

2018-06-23 可可诗词网-诗词入门 https://www.kekeshici.com

词大多是双调,分两段,即上下片,共同构成一个完整的篇章。 上下片各自又有相对的完整性和独立性,在内容上各有所侧重。填 词时如何对上下片进行布局,这是写好词的关键问题。下面,我们 便谈谈对上下片进行布局的几种方法,希望对初填词者有所指引 和增益。

(1)上景下情。即上片写景或以写景为主,下片抒情或主要是 抒情。这合乎人们触景生情、因景抒情的思维规律和艺术手法,因 而在词中最为常见。小令如宋祁《玉楼春》:“东城渐觉风光好,觳皱 波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。浮生长恨欢 娱少,肯受千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。”上片 写春光美好,下片写自己因平时欢娱少而想到及时游乐。长调如毛 泽东的《沁园春·雪》,上片写北国雪景;下片写自己的抱负:“数风 流人物,还看今朝。”此外,李煜《相见欢》、苏轼《念奴娇·赤壁怀 古》、辛弃疾《水龙吟》等,都属于上景下情。上景下人可以归入这一 类。当然,也有上情下景的,不过很少,例如张先《天仙子》。

(2)上昔下今,上今下昔。如辛弃疾《鹧鸪天》:“壮岁旌旗拥万 夫,锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡簶,汉箭朝飞金仆姑。追 往事,叹今吾,春风不染白髭须。却将万字平戎策,换得东家种树 书。”上片追忆青年时代抗金南归的战斗情景,下片抒发闲居至今 而报国无门的苦闷。而欧阳修《生查子》,上片写去年元夜与情人相 会的欢愉,下片写今年此日的孤独和悲愁:这是上昔下今。晏几道 《临江仙》(梦后楼台高锁),上片写现在独居楼台的孤寂,引起对旧 日情人的回忆,下片着重写从前与她初见的情景,这便是上今下昔 的写法。

(3)上起下续。上下片都是写事或景或情,或事、景、情彼此交 融,上片是开端、是基础、是前一阶段的事物,下片则是承接、是发 展、是后一阶段的事物。如辛弃疾《西江月》:“明月别枝惊鹊,清风 半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。七八个星天外,两三点 雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。”以时间先后为线索,上 片写夜行首先的见闻,明月、清风、惊雀、鸣蝉、蛙声、丰收景象;下 片写继续前行的所见,疏星、微雨、社林,就要到达可以歇脚的熟悉 的茅店。全词是一幅恬静优美的农村风景画。

(4)上问下答。如黄庭坚《清平乐》:“春归何处?寂寞无行路。若 有人知春去处,唤取归来同住。春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。百 啭无人能解,因风飞过蔷薇。”上片问春归何处,下片回答人不知 道,全词表现惜春和恋春的情绪。李清照《渔家傲》,上片写天帝问 我归何处,下片回答要乘长风到遥远的仙境,表现了不安于平庸生 活、追求理想的激情。

(5)上幻下真。如刘克庄《沁园春》:“何处相逢?登宝钗楼,访铜 雀台。唤厨人斫就,东溟鲸脍;圉人呈罢,西极龙媒。天下英雄,使君 与操,馀子谁堪共举杯?车千乘,载赵南代北,剑客奇才。饮酣 画鼓如雷,谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽,功名未立;书生老去, 机会方来。使李将军,遇高皇帝,万户侯何足道哉!披衣起,但凄凉 感旧,慷慨生哀。”上片写梦中游宴北方,聚集豪杰,好像已收复中 原,安定天下;下片写梦醒后的凄凉,感慨生不遇时,到老未能建功 立业。

上下两片,除上起下续以外,一般界线比较明显。也有特殊情 况,例如辛弃疾《破阵子》:“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里 分麾下炙,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快,弓 如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生!”上 片写到战斗前检阅部队,饱餐,准备出发。幻梦未完,下片继续写战 斗中部队的威武勇猛,取得胜利,功成名就。结句陡然转折,从幻梦 中走入现实。此词篇章结构打破了上下片一般格局,上片意思超越 界线,直接贯通进入下片,末尾转结。它类似李白七绝《越中览古》, 突破起承转结的一般格局,前三句写攻破吴国后,义士们回到越国 的得意骄傲,沉醉于繁华享乐之中,结句转入“眼前唯有鹧鸪飞”的 荒凉景象,戛然而止。

填词,要意在笔先,统筹全局,有层次,有脉络,一气流贯。上下 片相依相成,相激相荡。上片不要将意思说尽,给下片留有发展、申 述的余地;下片要对上片加以扩展、延伸,开拓意境,深化主题。上 下片忌重复纠缠。上下片的情绪、气氛、节奏可以有起伏张弛的变 化,但是应属一个基调,上下片要和谐、统一。比如说,上片“玉炉 香,红蜡泪”,下片“梧桐树,三更雨”,是统一和谐的,下片如换成 “靖康耻,犹未雪”,则不可以。