如何在诗词创作中运用修辞手法?

2023-01-29 可可诗词网-诗词入门 https://www.kekeshici.com

在诗词创作中,修辞手法的运用相当普遍。如何运用修辞手 法,这是诗人在创作时的一个命题。笔者根据相关资料和创作经 验,总结以下几种方法,以供学诗者参考运用。

(1)点染法。点染本是国画的术语。绘画时,有的地方点,有的 地方染,从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来,指 的是作者在有些地方正面点明旨意,有些地方侧面渲染。这在写景 抒情诗中比较常见,如马致远的《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。”其中的 “断肠人在天涯”是点;其余各句均是染,渲染相思之情的伤悲。在 诗词中运用点染法,需要多个名词构成意象,其运用的修辞手法一 般是列锦。

(2)虚实法。虚实结合是古典诗歌重要的艺术手法之一。所谓 “实”,是诗词中可以通过视觉、听觉等感觉捉摸到的部分; 所谓 “虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分。虚实 结合,可以给人以无穷的想象和回味,也可以使诗人的感情表达得 更深沉而充分。如李白的《蜀道难》以虚写实,从蚕丛开国说到五丁 开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出 了让人惊叹不已的蜀道形象。李商隐《锦瑟》运用“庄生晓梦迷蝴 蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。”四个典 故,以虚写虚(过去的经历、梦想、挫折等),让后学者畅想不已,被 喻为古代“朦胧诗”。李煜的《虞美人》:“问君能有几多愁,恰似一江 春水向东流。”却又以实写虚,将抽象的“愁”化为具体可感的江水 滚滚,让人回味。在诗词中运用虚实法,其运用的修辞手法一般是 通感和比喻。

(3)动静法。客观事物的动静之态,给了诗人们许多创作的灵 感,他们常常将事物的动、静结合起来描写,做到静中见动,动中见 静,动静互衬。如查慎行的《舟夜书所见》:“月黑见渔灯,孤光一点 萤。微微风簇浪,散作满天星。”前两句写静,后两句写动,给人美妙 的遐想。王维的《鸟鸣涧》:“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟, 时鸣春涧中。”以动写静,花落、月出、鸟鸣的动,突出了春涧的幽 静。在诗词中运用动静法,其运用的修辞手法一般是对比、通感、比 喻等等。

另外,我们还要注意修辞在诗词中的综合运用。譬如说,①套 用,在一种修辞里面套用另一种修辞。比如李商隐的名句“庄生晓 梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。”便是在对偶修辞中套用了用典的修 辞方法。②联用,在一个语句中接连使用了两个以上的不同修辞。 如白居易《忆江南》:“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。”这句中 便运用对比和比喻两种修辞手法。③兼用,在一个语句中,从一角 度看是某种修辞,从另一个角度看又是另一种修辞。如王实甫《西 厢记》:“泪添九曲黄河溢,恨压三峰华岳低。”这句诗中兼用对偶、 夸张、比喻三种修辞。又如李白《赠汪伦》:“桃花潭水深千尺,不及 汪伦送我情。”诗中便兼用夸张和比喻两种修辞。