泥土的湿润潮意，

水洗石块的气息，

——时间的不稳定时间!

山坡侧面的阴影，

寒冷而赤裸，一无所有。

脚底下砂砾的闪光，

腐殖树叶的滋味，

——没有运气的声音的嘴唇!

黎明时分的叹息，

什么事也没有发生。

夜展现出满是露水的

田野的新鲜清净，

——孤零零的，只有它的芳香!

以四面八方的空气，

准备着最纯洁的花开放。

生活的宁静有多么好。

但是思想却在流逝……

——这阵乐声来自哪里?

那是一团密密的云，

充塞在星星与风之间。

(王央乐　译)

【赏析】

梅雷莱斯的诗歌和当时盛行的本土诗歌不同，她十分注重诗歌的内容和意义，题材广泛而深刻。本诗的形式虽然具有传统诗歌的特色，但以隐喻表达内容的方式却极具现代主义特色。

第一节，诗人综合了各种感官，首先捕捉了泥土的“湿润潮意”。我们在文学作品中常见的描写泥土的都是“泥土的芬芳”或者“泥土的气息”，但是梅雷莱斯却赋予泥土以质感，把泥土带给人们的“潮意”以“湿润”一词生动形象地表现出来，词语之间的这种巧妙的组合给人一种“陌生化”的感觉，让人从新颖的角度重新去看“泥土”的特性。而“水洗石块”本来是一个动态的过程，可以发出哗哗的声音或者给人的视觉强烈的冲击力，但梅雷莱斯却用了“气息”一词，让人不禁联想到水石之间柔韧的、长久的抗衡。但是随后的破折号却笔锋一转，用“时间的不稳定时间!”一句把时间的流逝和不稳定性与“泥土”和“水洗石块”这两个鲜明的意象联系起来，诗歌顿时变得深奥，颇具哲理的意味。接着作者又选用了“寒冷而赤裸，一无所有”的“山坡侧面的阴影”这个意象，奠定了整首诗阴冷、悲观的基调。

第二节，诗人给我们连续列出几个常见的景象，“树叶”在我们的日常生活中是生命的颜色的象征，那一抹生机勃勃的绿色让人产生希望的活力，可是诗人眼中的树叶却是“腐殖”的。黎明时分，一切都该从黑暗当中醒来，可是诗中却说：“什么事也没有发生。”嘴唇是用来发声的，能把人的喜怒哀乐都表达出来，可是诗中的嘴唇却是“没有运气的声音的嘴唇!”在此，诗人又用了反常化的手法引起我们对于存在的这个世界的思考，世界到底应该是什么样的呢?

第三节中出现了“新鲜清净”的 “满是露水的”的田野，可是，即使是这样的田野，也有无法摆脱的孤独寂寞，因为它没有漫山遍野的野花，没有郁郁葱葱的树木，而只是“孤零零的，只有它的芳香”的存在。似乎“田野”在这里是人类和人类存在的象征，具有多重的意蕴，虽然痛苦、孤独地存在，但不管怎样，它还能用“四面八方的空气，/准备着最纯洁的花开放”。毕竟还是有希望存在的，只要有希望在，那么存在就是有意义的。

诗歌最后一节进一步引发了主题，时间不停地运动，给人带来思念，带来幻想，也带来失望和痛苦。生活是辩证的，因为当你在享受“生活的宁静”，慢慢长大、成熟、明白更多道理的时候，你也要承受思想“流逝”的代价，而这就是生活，这就是诗人在“夜”中的怀想!其中，有些词带有多重意蕴，比如那充塞在美丽的“星星与风之间”的“一团密密的云”既可以喻指生活中的阴影，也可以解释为人们对于整个宇宙进行的多种多样的思考与探索，这使诗歌具有多重解读的可能性，充满了张力。

就艺术特色而言，诗人传承锤炼佳句的优秀传统，打破时空的界限，省去通常的铺陈，甚至突破一般的意念连贯，于平凡处见惊奇，聚万朝于须臾，缩千里于咫尺。在诗歌韵律方面，诗歌简单的形式中孕育着无穷的变化，既不完全拘泥于音步，也不勉强凑韵，押韵也多押近似的“半韵”或“邻韵”，有时干脆无韵。因此，格式整齐匀称，具有一种和谐美。同时，还把个人感情表现得十分的温婉缠绵，物我相融，回味无穷。

(党啸林)