石见海滨津野岸，

人家偏说不是湾，

人家偏说不成滩;

好吧，就算不是湾，

　好吧，就算不成滩。

捕鱼人儿下海去，

渡津海口乱石穿;

朝风扇来长缱绻，

夕浪推来尽缠绵。

青青海藻波中摇，

波来波去乱石间;

妹子柔情浑似藻，

摇曳不离我身边。

我今一人独上路，

抛下妹子守孤单，

一路行来八十湾，

千遍万遍回头看。

家乡遥遥路漫漫，

更那堪翻过高山;

忧思日夜凋朱颜，

妹子倚门实堪怜;

可恨青山障我目，

快快塌下变平川!

(反歌)

石见津野山，

踽踽林木间，

摇袖申离情;

妹子可看见。

满山矮竹叶，

簌簌作乱鸣，

一路思妹子，

别来心不宁。

(刘振瀛译)

【赏析】

《别妻歌》是日本万叶初期诗人柿本人麻吕的代表作品，它被收入了日本现存最早的诗歌总集《万叶集》，为第2卷第131首。

古代日本人民在建立和发展自己的诗歌文化时，采取了两条途径。一是学习汉语诗，用汉语形式写诗;一是“歌”，在自己民族诗歌的基础上，改进提高，称为“歌”或“和歌”，有别于汉诗。《万叶集》属于后者，它是日本民族用自己的语言创作诗歌的最早尝试。《万叶集》产生于日本文字出现之前，全部诗歌都是借用汉字即万叶假名记录下来的。它的最大贡献在于摆脱了汉诗的窠臼，用日本民族语言，把不定型的古歌谣发展为定型的民族化、个性化的诗歌形式。

我们一般将《万叶集》中的诗歌分为四个创作时期，柿本人麻吕是第二个时期(673—709)的代表诗人。这一时期以长短歌为最盛。柿本人麻吕收入在《万叶集》中的歌达90首，其中长歌20首。他的长歌有礼仪歌和生死离别歌两种，《别妻歌》是一首表现夫妻别离的长歌。

全诗不分段，每句都是七个音。诗歌以丈夫为第一人称，塑造了一个对妻子痴情绵绵的抒情主人公形象。诗歌一开头，使用了“序词”手法，即寄物陈思。它借鉴了中国古代诗歌总集《诗经》中“兴”的手法。诗人没有直接写男女之间的爱情，而是描写了一幅“石见滨海津野岸”的海景图，进而写道： 男子是波浪，那女子就是在波浪间摇动的青青的水藻。以此来表现相爱的男女之间缱绻缠绵、形影不离的恩爱之情。诗人用“千遍万遍回头看”，甚至希望那些“障我目”的青山“快快塌下变平川”，将依依惜别之情发挥到极致。重叠的词句和起伏跌宕的旋律，表现了诗人与妻子离别时激荡不定的心情。柿本人麻吕十分擅长使用“对句”，并有意识将这一古歌谣的表现手法向对偶这一诗歌修辞法转化，《别妻歌》中“朝风扇来长缱绻，/夕浪推来尽缠绵”一句就采用了这一手法。值得一提的是，《别妻歌》还采用了“枕词”这一和歌中特有的修辞手法。枕词也就是一个修饰语，它与被修饰语发生联系，起丰富联想及调整音调的作用。

这首诗辞藻赡富，音韵流利，于浑厚中见性情的真挚。柿本人麻吕的长歌雄浑有力，蔚为壮观，固定了万叶长歌的基本格律。

(凌喆)