东方之日
〔原文〕
东方之日兮,
彼姝者子,
在我室兮。
在我室兮,
履我即兮。
(日、室、即,脂部。)
东方之月兮,
彼姝者子,
在我闼兮。
在我闼兮,
履我发兮。
(月、闼、发,祭部。)
〔译文〕
东方的太阳出来了,那貌美的 好姑娘,悄悄地走进我房中。走进我 房中啊,依偎在我的身旁。
东面的月儿亮灿灿,那美丽的 姑娘,悄悄地走进我家门。她走进我 家门啊,悄悄伴随我情深意长。
〔评介〕
《东方之日》二章,每章五句。 《诗序》说:“东方之日,刺衰也。君 臣失道,男女淫奔,不能以礼化也。” 王先谦的《集疏》说:“三家无异义。” 汉、宋诸家多从此说。男女淫奔,由 于君臣失道。就是说,统治阶级的国 君贵族荒淫无道,一般人民中的男 女也就跟着学样胡闹起来。孔颖达 在《毛诗正义》里说:“哀公君臣失 道至使男女淫奔,谓男女不待以礼 配合,君臣皆失其道,不能以礼化 之,是其时政之衰,故刺之也。”孔 氏认为是刺齐哀公。明人何楷《诗经 世本古义》说本诗是刺齐襄公。他们 的看法未必可靠,只能说是“事出有 因,查无实据”。朱熹在《诗序辨 论》中说“此男女淫奔者所自作。”姚 际恒在《诗经通论》中也认为是“刺淫之诗”。陈子展先生在 《诗经直 解》中也说是“男女淫奔”这些看法 都是由于没有能够看清此诗的本来 面目和真正价值的缘故。方玉润也 认为是“刺荒淫也。”他虽然说“此 诗刺淫必有所指,非泛然也”,但也 只能承认言者“不可考”。
就诗的本身来考察,也看不出 它有什么明显的阶级特征,只见诗 里有个“闼”字值得注意;恐怕这个 字是从《诗序》之说的主要依据。 《毛传》说,“闼,门内也。”《释文》 引 《韩诗》说,“门屏之间曰闼。” 《通释》说:“按《传》门内当为内门 之讹。《文选·古辞·伤歌行》李善 注,引《毛传》曰,闼,内门也。是 其证矣。《汉书·樊哙传》:‘哙乃排 闼直入。’颜师古注:‘闼,宫中小门 也,曰门屏也。’薛综《西京赋注》: ‘宫中之门小者曰闼。又闼与闱同。’ 《广雅》: ‘闼谓之门。’《后汉书·桓 帝纪》章怀注,引《广雅》作‘闱谓 之闼’。《尔雅》:‘宫中之门谓之闱。’ 与闼为内门,义正合。”如果古人训 诂正确,那么就有许多人据此以为 这都不是一般草门圭窦的臣家所能 有的。所以,人们就有理由说这诗是 刺齐国统治阶级的荒淫生活。何况 齐国正有不少荒淫之君,如齐哀公、 齐庄公、齐襄公便是。就是号称贤君 的齐桓公也是好色之君,他就有内 嬖如夫人至六人之多。难怪后人多 从《诗序》说。可是谁也没有找出确 切的证据来证实这诗究竟是刺何人 的。
我觉得还是今人对此诗的新解 为好。这是描写一位漂亮的女子大 胆而热烈地追求她的意中人的诗。 这位漂亮的姑娘大白天来到情人家 中,她踩着席子,进入“我”的室中, 晚上更直入其室与之幽会。她能够 冲破封建礼教的束缚,极力追求爱 情的自由,这种精神实属难能可贵。 这样认识才还此诗的本来面貌,才 算看清了它的真正价值。
全诗只有两章,情节并不复杂。 第一章是写一位年轻貌美的姑娘一 大早就悄悄地来到“我”的屋里,和 她的情人幽会。第二章写这位年轻 温柔的姑娘在夜幕刚降临时就轻手 蹑脚地走进“我”的屋里,并依偎在 “我”的身旁。作者并没有让“我”吟 咏自己见到惹人怀想的姑娘时的那 份惊喜,那份欢乐;也没有述说姑娘 的满心喜悦,满脸幸福,但姑娘那轻 轻而来,悄悄伴随的动作不正显示 了她对“我”的一往深情,满腹挚爱 吗?朱熹《诗集传》对“履我即兮” 解释说:“履,蹑。即,就也。言此 女蹑我之迹而相就也。”轻手蹑脚地 紧跟着“我”的脚步走,这是一种面 带微笑、悄悄的怕惊动对方的动作。 就是这个表情动作的简单画面,却 极其真实而形象地反映出一对恋人 热恋时的生活情景,使人物简直可 以 “呼之欲出”,读来十分生动。
诗篇突出的艺术特点是以日月 起兴,借以比喻那姑娘的容光焕发,娇艳夺人。马瑞辰在《毛诗传笺通 释》上说:“古者喻人颜色之美,多 取譬喻日月。《诗》 ‘月出皎兮’, 《传》: ‘妇人有美白皙也。’《神女 赋》云: ‘其始出也,耀乎若白日初 出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其 光。’皆其义。”刘勰在《文心雕龙· 比兴篇》里说:“夫比之为义,取类 不常,或喻于声,或方于貌,或拟于 心,或譬于事。”比拟是没有一定的, 可以从声音相貌来刻绘,也可以从 一般事物上来描写。本诗就是从相 貌方面来刻绘,用日月来比喻女子的颜色的,这种比拟十分确切生 动。
重章复沓是本诗的又一个艺术 特点。方玉润《诗经原始》说:“发, 行去也。孔氏颖达曰: ‘行必发足而 去,故以发为行也。’”我们看到,诗 人用同样的笔法对第二章加以处 理,只把第一章的 “日”、“室”、 “即”改为内容相近的“月”、“闼”、 “发”三个字(其余字两章相同),形 成了本诗的重章复沓的艺术形式。 这种反复吟咏不仅强化了诗的意 境,也展示了一对恋人缠绵悱恻、真 挚相爱的情怀。两章的第一句从日 光写到月光,不仅仅是为了说明幽 会的时间和时间的推移,也反映了 两个人情深意厚,比喻了姑娘的美 丽动人。
本诗选材独到,笔法简洁,生动 而又准确地描绘出一对恋人秘密幽会的情景,体现了古代劳动人民对 美好生活的憧憬、追求和热爱。
东方之日兮,
彼姝者子,
在我室兮。
在我室兮,
履我即兮。
(日、室、即,脂部。)
东方之月兮,
彼姝者子,
在我闼兮。
在我闼兮,
履我发兮。
(月、闼、发,祭部。)
〔译文〕
东方的太阳出来了,那貌美的 好姑娘,悄悄地走进我房中。走进我 房中啊,依偎在我的身旁。
东面的月儿亮灿灿,那美丽的 姑娘,悄悄地走进我家门。她走进我 家门啊,悄悄伴随我情深意长。
〔评介〕
《东方之日》二章,每章五句。 《诗序》说:“东方之日,刺衰也。君 臣失道,男女淫奔,不能以礼化也。” 王先谦的《集疏》说:“三家无异义。” 汉、宋诸家多从此说。男女淫奔,由 于君臣失道。就是说,统治阶级的国 君贵族荒淫无道,一般人民中的男 女也就跟着学样胡闹起来。孔颖达 在《毛诗正义》里说:“哀公君臣失 道至使男女淫奔,谓男女不待以礼 配合,君臣皆失其道,不能以礼化 之,是其时政之衰,故刺之也。”孔 氏认为是刺齐哀公。明人何楷《诗经 世本古义》说本诗是刺齐襄公。他们 的看法未必可靠,只能说是“事出有 因,查无实据”。朱熹在《诗序辨 论》中说“此男女淫奔者所自作。”姚 际恒在《诗经通论》中也认为是“刺淫之诗”。陈子展先生在 《诗经直 解》中也说是“男女淫奔”这些看法 都是由于没有能够看清此诗的本来 面目和真正价值的缘故。方玉润也 认为是“刺荒淫也。”他虽然说“此 诗刺淫必有所指,非泛然也”,但也 只能承认言者“不可考”。
就诗的本身来考察,也看不出 它有什么明显的阶级特征,只见诗 里有个“闼”字值得注意;恐怕这个 字是从《诗序》之说的主要依据。 《毛传》说,“闼,门内也。”《释文》 引 《韩诗》说,“门屏之间曰闼。” 《通释》说:“按《传》门内当为内门 之讹。《文选·古辞·伤歌行》李善 注,引《毛传》曰,闼,内门也。是 其证矣。《汉书·樊哙传》:‘哙乃排 闼直入。’颜师古注:‘闼,宫中小门 也,曰门屏也。’薛综《西京赋注》: ‘宫中之门小者曰闼。又闼与闱同。’ 《广雅》: ‘闼谓之门。’《后汉书·桓 帝纪》章怀注,引《广雅》作‘闱谓 之闼’。《尔雅》:‘宫中之门谓之闱。’ 与闼为内门,义正合。”如果古人训 诂正确,那么就有许多人据此以为 这都不是一般草门圭窦的臣家所能 有的。所以,人们就有理由说这诗是 刺齐国统治阶级的荒淫生活。何况 齐国正有不少荒淫之君,如齐哀公、 齐庄公、齐襄公便是。就是号称贤君 的齐桓公也是好色之君,他就有内 嬖如夫人至六人之多。难怪后人多 从《诗序》说。可是谁也没有找出确 切的证据来证实这诗究竟是刺何人 的。
我觉得还是今人对此诗的新解 为好。这是描写一位漂亮的女子大 胆而热烈地追求她的意中人的诗。 这位漂亮的姑娘大白天来到情人家 中,她踩着席子,进入“我”的室中, 晚上更直入其室与之幽会。她能够 冲破封建礼教的束缚,极力追求爱 情的自由,这种精神实属难能可贵。 这样认识才还此诗的本来面貌,才 算看清了它的真正价值。
全诗只有两章,情节并不复杂。 第一章是写一位年轻貌美的姑娘一 大早就悄悄地来到“我”的屋里,和 她的情人幽会。第二章写这位年轻 温柔的姑娘在夜幕刚降临时就轻手 蹑脚地走进“我”的屋里,并依偎在 “我”的身旁。作者并没有让“我”吟 咏自己见到惹人怀想的姑娘时的那 份惊喜,那份欢乐;也没有述说姑娘 的满心喜悦,满脸幸福,但姑娘那轻 轻而来,悄悄伴随的动作不正显示 了她对“我”的一往深情,满腹挚爱 吗?朱熹《诗集传》对“履我即兮” 解释说:“履,蹑。即,就也。言此 女蹑我之迹而相就也。”轻手蹑脚地 紧跟着“我”的脚步走,这是一种面 带微笑、悄悄的怕惊动对方的动作。 就是这个表情动作的简单画面,却 极其真实而形象地反映出一对恋人 热恋时的生活情景,使人物简直可 以 “呼之欲出”,读来十分生动。
诗篇突出的艺术特点是以日月 起兴,借以比喻那姑娘的容光焕发,娇艳夺人。马瑞辰在《毛诗传笺通 释》上说:“古者喻人颜色之美,多 取譬喻日月。《诗》 ‘月出皎兮’, 《传》: ‘妇人有美白皙也。’《神女 赋》云: ‘其始出也,耀乎若白日初 出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其 光。’皆其义。”刘勰在《文心雕龙· 比兴篇》里说:“夫比之为义,取类 不常,或喻于声,或方于貌,或拟于 心,或譬于事。”比拟是没有一定的, 可以从声音相貌来刻绘,也可以从 一般事物上来描写。本诗就是从相 貌方面来刻绘,用日月来比喻女子的颜色的,这种比拟十分确切生 动。
重章复沓是本诗的又一个艺术 特点。方玉润《诗经原始》说:“发, 行去也。孔氏颖达曰: ‘行必发足而 去,故以发为行也。’”我们看到,诗 人用同样的笔法对第二章加以处 理,只把第一章的 “日”、“室”、 “即”改为内容相近的“月”、“闼”、 “发”三个字(其余字两章相同),形 成了本诗的重章复沓的艺术形式。 这种反复吟咏不仅强化了诗的意 境,也展示了一对恋人缠绵悱恻、真 挚相爱的情怀。两章的第一句从日 光写到月光,不仅仅是为了说明幽 会的时间和时间的推移,也反映了 两个人情深意厚,比喻了姑娘的美 丽动人。
本诗选材独到,笔法简洁,生动 而又准确地描绘出一对恋人秘密幽会的情景,体现了古代劳动人民对 美好生活的憧憬、追求和热爱。
