玳安正从后边来，见他在窗下听觑，向身上拍了一下，说道：“平白听他怎的？趁他还未起来，咱们去来。”琴童跟出他到外边。玳安道：“你不知，后面小衚衕子里，新来了两个好丫头子。我头里骑马打那里过，看见了来，在鲁长腿屋里。一个叫金儿，一个叫赛儿，都不上十六、七岁。教小伴当在这里看着，咱往混一回子去。”一面吩咐小伴当：“你在此听着门，俺们往街上净净手去。等里边寻，你往小衚衕口儿上那里叫俺们去。”吩咐了，两个月亮地里走到小巷内。

原来这条巷唤做蝴蝶巷，里边有十数家，都是开坊子吃衣饭的。那玳安一来也有酒了，叫门叫了半日才开。原来王八正和虔婆鲁长腿，在灯下拿黄杆大等子称银子哩。见两个凶神也般撞进来里间屋里，连忙把灯来一口吹灭了。王八认的玳安是提刑所西门老爹家管家，便让坐。玳安道：“叫出他姐儿两个，唱个曲儿俺们听就去。”王八道：“管家，你来的迟行一步儿。两个刚才都有了人了。”这玳安不由分说，两步就扠进里面。只见黑洞洞，灯也不点，炕上有两个戴白毡帽子的酒太公，一个炕上睡下，那一个才脱裹脚，便问道：“是甚么人进屋里来了？”玳安道：“我你娘的眼！”不防飕的只一拳去，打的那酒子只叫着阿，裹脚袜子也穿不上，往外飞跑。那一个在炕上爬起来，一步一跌也走了。玳安叫掌起灯来，骂道：“贼野蛮流民，他倒问我是那里人！刚才把毛搞净了他的才好，平白放了他去了！好不好拿到衙门里去，教他且试试新夹棍着！”鲁长腿向前掌上灯，拜了又拜，说：“二位官家哥哥息怒，他外京人不知道，休要和他一般见识。”因令：“金儿、赛儿出来！唱与二位叔叔听。”只见两个都是一窝丝盘髻，穿着洗白衫儿，红绿罗裙儿，向前道：“今日不知叔叔来，夜晚了，没曾做得准备。”一面放了四碟干菜，其余几碟都是鸭蛋、虾米、熟鲊、咸鱼、猪头肉、干板肠儿之类。玳安便搂着赛儿一处，琴童便拥着金儿。玳安看见赛儿带着银红纱香袋儿，就拿袖中汗巾儿两个换了。少顷，筛酒上来，赛儿拿钟儿斟上酒，递与玳安。先是金儿取过琵琶来唱，顿开喉音，就是《山坡羊》。下来，金儿就奉酒与琴童。唱道：

“烟花寨，委实的难过，白不得清凉倒坐。逐日家迎宾待客，一家儿吃穿全靠着奴身一个。到晚来印子房钱逼的是我。老虔婆他不管我死活。在门前跕到那更深儿夜晚，到晚来有那个问声我那饱饿？烟花寨再住上五载三年来，奴活命的少来死命的多！不由人眼泪如梭： 有英树上开花，那是我收圆结果！”

金儿唱毕，赛儿又斟一杯酒，递与玳安儿，接过琵琶来，唱道：

“进房来，四下观看，我自见粉壁墙上挂着那琵琶一面。我看琵琶上尘灰儿倒有，那一只袖子里掏出个汗巾儿来把尘灰摊散。抱在我怀中，定了定子弦。弹了个孤凄调，泪似涌泉。有我那冤家何等的欢喜，冤家去撇的我和琵琶一样。有他在，同唱同弹哩来连！到如今，只剩下我孤单。不由人雨泪儿伤残：物在存留，不知我人儿在那厢！”

正唱在热闹处，忽见小伴当来叫，二人连忙起身。玳安向赛儿说：“俺们改日再来望你。”说毕，出门。来到王六儿家，西门庆才起来，老婆陪着吃酒哩。两个进入厨房内，玳安问老冯：“爹寻俺们来？”老冯道：“你爹没寻，只问马来了？我回说来了，再没言语。”两个坐在厨下问老冯要茶吃，每人呵了一瓯子茶，教小伴当点上灯笼，牵出马去。西门庆临起身，老婆道：“爹，好暖酒儿，你再吃上一钟儿。你到家，莫不又吃酒？”西门庆道：“到家可不吃了。”于是拿起酒儿，又吃了一钟。老婆问道：“你这一去，几时来走走？”西门庆道：“我待的打发了他们起身，我才来哩。”说毕，丫头点茶来漱了口。王六儿送到门首，西门庆方上马归家。

【赏析】

清河县城内的蝴蝶巷，是私娼人家的集居地。在这条不长的巷子中，一溜儿地聚居着十多家私娼。正如其名所示，从这十多家私娼中飞出的众多“蝴蝶”，花枝招展，时时在毒化着城内的空气。这个地方，西门庆是不常去的，因为在他看来，档次太低，与自己的身份不配。然而，在他手下的人，例如管家玳安等，却顾不得这些了，有空就到这个地方来采蝶，这则小说叙述的正是这样的故事。

玳安，是西门庆的管家。其貌不扬，可极聪明伶俐，很会察言观色，随机应变，深得西门庆的赏识。这天，西门庆到王六儿那里去鬼混，因为他从胡僧手中取过春药后，不知效果如何，急着要找女人去试验。这玳安是何等乖巧呵！早已窥知了西门庆的心意，所以就悄悄地怂恿他去找王六儿。

玳安回到家中，月娘因不知西门庆在哪里，就问玳安。玳安明知实情，却故意“蒙”她。一会儿说是“在狮子街房子里和保哥算账”，一会儿又说是“算了账，爹自家吃酒哩”。当月娘当面揭穿他说的“眼见的就是两样话”，甚至痛斥他“贼囚根子，你又不知弄甚么鬼”时，他只是“不敢多言”，依然没有说出西门庆的去处，对他与王六儿的鬼混作了严格的保密，始终没有出卖主子。后来假借和书童的插科打诨，把此事生生地遮掩过去了。他对西门庆的忠诚可见一斑。

然而，玳安也不是一个安分守己的老实人。当他看到琴童躲在窗下偷看和偷听西门庆和王六儿的交欢时，知道他也喜欢此道，就主动地邀请他去蝴蝶巷采花：“你不知，后面小衚衕子里，新来了两个好丫头子。”并且说：“我头里骑马打那里过，看见了来，在鲁长腿屋里。一个叫金儿，一个叫赛儿，都不上十六、七岁。教小伴当在这里看着，咱往混一回子去。”他这样说，又对小伴当吩咐：“你在此听着门，俺们往街上净净手去。等里边寻，你往小衚衕口儿上那里叫俺们去。”从这些话中，人们可以看出他是多么的精明，思考问题又是何等的周密！对琴童说的完全是实话，而且句句都很具体，显出一副挚友的样子，不由你不相信他。而对小伴当则完全是假话，为自己即将去采花的行动用“俺们往街上净净手去”的谎话作遮盖，并且不忘自己的职责，也为可能发生的后事留了一条退路。

当玳安带着琴童一脚闯进蝴蝶巷的时候，他又换了另一副面孔。这副面孔作者用了“凶神”两字去形容他，是很贴切的。这时的玳安确是一副凶神恶煞的模样。主人让座时，他竟毫不理睬，直叫：“叫出他姐儿两个，唱个曲儿俺们听就去！”听说姑娘不在：

这玳安不由分说，两步就扠进里面。只见黑洞洞，灯也不点，炕上有两个戴白毡帽子的酒太公，一个炕上睡下，那一个才脱裹脚，便问道：“是甚么人进屋里来了？”玳安道：“我你娘的眼！”不防飕的只一拳去，打的那酒子只叫着阿，裹脚袜子也穿不上，往外飞跑。那一个在炕上爬起来，一步一跌也走了。玳安叫掌起灯来，骂道：“贼野蛮流民，他倒问我是那里人！刚才把毛搞净了他的才好，平白放了他去了！好不好拿到衙门里去，教他且试试新夹棍着！”鲁长腿向前掌上灯，拜了又拜，说：“二位官家哥哥息怒，他外京人不知道，休要和他一般见识。”

闹到后来，直至他中意的金儿和赛儿出场，并且搂着她们做一处，又摆上晚饭，听她们唱了曲子，由小伴当来叫唤后才回去。

由上面的引文中可以看出，这玳安飞扬跋扈得十分了得，完全是一副恶霸的模样。这副凶神恶煞般的凶相，与其主子西门庆相比也不逊色多少。我们都知道，玳安只是西门庆的一个管家，如此霸道，实在有点狗仗人势的味道。实际上，玳安有恃无恐的也就是西门庆的权势。你听他骂人的话中，口口声声抬出“衙门”两字，并且用“新夹棍”吓唬他们，真是活现了主子奴才的一副卑劣面孔。

《金瓶梅词话》写人，写到了骨子里。作者用力所在，不仅表现在对小说中的主要人物，如西门庆和潘金莲、李瓶儿和庞春梅等人身上，而且也体现在小说中的一些并不很起眼的人物身上，如玳安等。这里的着墨不多，然而好似一幅精致异常的图画，寥寥几笔，就传神地把人物的主要思想面貌和性格特征给勾勒了出来。我常想：一个文学家，犹如一个钢琴师，他在创作任何优秀的作品时，必然会经过严密的构思，而他笔下的人物，就好比是钢琴上的一个键盘，如想要演奏出美妙的乐曲，各个不同的键盘要密切配合好，大小高低长短，缺一不可，否则就会演砸。优秀的文学家也是如此。他要写出佳作，首先得把人物写好。这里不仅是指主要人物，也包括非主要人物，还有反面人物，等等。大人小孩，男的女的，各种各样的人物都不可偏废，才能组成一个浑然天成的有机体，达到艺术的臻境。倘若只关注于主要人物而对非主要人物有所忽略，这部作品的面貌就会变得不协调，呈现苍白无骨的致命弱点。《金瓶梅词话》好就好在其人物描写中已基本上摆脱了这种弱点，不仅在人物性格的丰富性和复杂性上为后人开了一条新路，而且在书中出现的一些非主要的人物身上，也倾注了艺术的心血。这使它的影响一直延续后世，至今仍有很高的审美价值。