《西厢记》

        (夫人、长老上云)^②今日送张生赴京,十里长亭^③, 安排下筵席。我和长老先行,不见张生、小姐来到。 (旦、末、红同上)^④(旦云)今日送张生上朝取应,早是 离人伤感,况值那暮秋天气^⑤,好烦恼人也呵!“悲欢 聚散一杯酒,南北东西万里程。”(旦唱)
        [正宫] [端正好]^⑥ 碧云天,黄花地^⑦,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
        [滚绣球] 恨相见得迟,怨归去得疾。柳丝长玉骢难系,恨不得倩疏林挂住斜晖^⑧。马儿迍迍的行,车儿快快的随^⑨,却告了相思回避,破题儿又早别离^⑩。听得道一声“去也”,松了金钏⁽¹¹⁾;遥望见十里长亭,减了玉肌。此恨谁知!
        (红云)姐姐今日怎么不打扮? (旦云)你那知我的 心呵! (旦唱)
        [叨叨令] 见安排着车儿、马儿,不由人熬熬煎煎的气;有什么心情花儿、靥儿,打扮得娇娇滴滴的媚;准备着被儿、枕儿,则索昏昏沉沉的睡;从今后衫儿、袖儿,都揾做重重叠叠的泪⁽¹²⁾。兀的不闷杀人也么哥! 兀的不闷杀人也么哥⁽¹³⁾! 久已后书儿、信儿,索与我恓恓惶惶的寄⁽¹⁴⁾。
        (做到科⁽¹⁵⁾,见夫人科)(夫人云)张生和长老坐,小 姐这壁坐,红娘将酒来。张生,你向前来,是自家亲眷, 不要回避。俺今日将莺莺与你,到京师休辱末了俺孩 儿,挣揣一个状元回来者⁽¹⁶⁾。(末云)小生托夫人余荫, 凭着胸中之才,视官如拾芥耳⁽¹⁷⁾。(洁云)⁽¹⁸⁾夫人主见不 差,张生不是落后的人。(把酒了,坐)(旦长吁科)(旦 唱)
        [脱布衫] 下西风黄叶纷飞,染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的,蹙愁眉死临侵地⁽¹⁹⁾。
        [小梁州] 我见他阁泪汪汪不敢垂⁽²⁰⁾,恐怕人知。猛然见了把头低,长吁气,推整素罗衣⁽²¹⁾。
        [幺篇] 虽然久后成佳配,奈时间怎不悲啼⁽²²⁾。意似痴,心如醉,昨宵今日,清减了小腰围。
        (夫人云)小姐把盏者! (红递酒,旦把盏长吁科 云)请吃酒! (旦唱)
        [上小楼] 合欢未已,离愁相继。想着俺前暮私情,昨夜成亲,今日别离。我谂知这几日相思滋味⁽²³⁾,却元来比别离情更增十倍。
        [幺篇] 年少呵轻远别,情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携。你与俺崔相国做女婿,妻荣夫贵,但得一个并头莲,煞强如状元及第⁽²⁴⁾。
        (夫人云)红娘把盏者! (红把酒科)(旦唱)
        [满庭芳] 供食太急,须臾对面,顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避,有心待与他举案齐眉⁽²⁵⁾。虽然是厮守得一时半刻,也合着俺夫妻每共桌而食⁽²⁶⁾。眼底空留意,寻思起就里,险化做望夫石⁽²⁷⁾。
        (红云)姐姐不曾吃早饭,饮一口儿汤水。
        (旦云)红娘呵,甚么汤水咽得下! (旦唱)
        [快活三] 将来的酒共食⁽²⁸⁾,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味。
        [朝天子] 煖溶溶玉醅,白泠泠似水⁽²⁹⁾,多半是相思泪。眼前茶饭怕不待要吃,恨塞满愁肠胃⁽³⁰⁾。蜗角虚名,蝇头微利⁽³¹⁾,拆鸳鸯在两下里。一个这壁,一个那壁,一递一声长吁气⁽³²⁾。
        (夫人云)辆起车儿⁽³³⁾,俺先回去,小姐随后和红娘 来。(下)(末辞洁科)(洁云)此一行别无话儿,贫僧准 备买登科录看,做亲的茶饭,少不得贫僧的⁽³⁴⁾。先生在 意,鞍马上保重者! “从今经忏无心礼⁽³⁵⁾,专听春雷第 一声。”(下)(旦唱)
        [四边静] 霎时间杯盘狼藉,车儿投东,马儿向西,两意徘徊,落日山横翠。知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。
        (旦云)张生,此一行得官不得官,疾早便回来。
        (末云)小生这一去白夺一个状元,正是“青霄有路终须 到,金榜无名誓不归。”(旦云)君行别无所赠,口占一 绝,为君送行:“弃掷今何在,当时且自亲。还将旧来 意,怜取眼前人。”⁽³⁶⁾(末云)小姐之意差矣,张珙更敢怜 谁?谨赓一绝,以剖寸心⁽³⁷⁾:“人生长远别,孰与最关 亲? 不遇知音者,谁怜长叹人!”
        (旦唱)
        [耍孩儿] 淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿⁽³⁸⁾。伯劳东去燕西飞⁽³⁹⁾,未登程先问归期。虽然眼底人千里,且尽生前酒一杯。未饮心先醉⁽⁴⁰⁾,眼中流血,心内成灰。
        [五煞] 到京师,服水土,趁程途,节饮食,顺时自保揣身体⁽⁴¹⁾。荒村雨露宜眠早,野店风霜要起迟! 鞍马秋风里,最难调护,最要扶持。
        [四煞] 这忧愁诉与谁?相思只自知,老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢,恨压三峰华岳低⁽⁴²⁾。到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤。
        [三煞] 笑吟吟一处来,哭啼啼独自归。归家若到罗帏里,昨日个绣衾香暖留春住,今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意,见据鞍上马,阁不住泪眼愁眉。
        (末云)有甚言语,嘱咐小生咱? (旦唱)
        [二煞] 你休忧文齐福不齐⁽⁴³⁾,我只怕你停妻再娶妻。休要“一春鱼雁无消息”⁽⁴⁴⁾! 我这里“青鸾有信频须寄”⁽⁴⁵⁾,你却休“金榜无名誓不归”。⁽⁴⁶⁾此一节君须记,若见了那异乡花草,再休似此处栖迟⁽⁴⁷⁾!
        (末云)再谁似小姐,小生又生此念?
        (旦唱)
        [一煞] 青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶。我为什么懒上车儿内,来时甚急,去后何迟?
        (红云)夫人去好一会,姐姐,咱家去!
        (旦唱)
        [收尾] 四围山色中,一鞭残照里⁽⁴⁸⁾。遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起⁽⁴⁹⁾?
        (旦、红下)(末云)仆童赶早行一程儿,早寻个宿 处。泪随流水急,愁逐野云飞。(下)
        
        〔注释〕
        ①《长亭送别》是王实甫《西厢记》第四本中的第三折。②夫人,指崔莺莺的母亲。长老,寺院住持僧的通称,这里指普救寺的法老。上,上场。云,道白。③长亭,古时于道路每隔十里设长亭,以供行旅停息。④旦,杂剧中女角色,有正旦、外旦、老旦、小旦等名目。这里指扮演莺莺的正旦。末,杂剧中男角色,其中又分正末、副末、冲末、外末等。这里指扮演张生的正末。红,红娘。⑤取应,应试,赶考。早是,原已是。⑥正宫,宫调名,类似现在的乐调。正宫相当于D调。[端正好],曲牌名。元杂剧每折戏在音乐上只限用一个宫调,下由若干曲牌组成套曲,一韵到底。此处的[端正好],同下面的[滚绣球]、[叨叨令]、[脱布衫]、[小梁州]等等,均属同一宫调的曲牌。⑦这二句由范仲淹《苏幕遮》词“碧云天,黄叶地”脱化而来。黄花,指菊花。李清照《声声慢》:“满地黄花堆积”。⑧玉骢(cong匆),青白色的马;此泛指马。倩同“请”,央求。晖,日光。⑨迍迍(zhun谆),行动迟缓的样子。⑩却,才。回避,躲开。破题儿,唐宋以来考试诗赋、八股,开头解析题意叫做破题,这里喻事情的开端。这二句是说相思才了,别离又起。(11)松了金钏,形容人因忧愁而瘦损。钏,镯子。(12)靥(ye夜)儿,古代女子在额部或两鬓点贴的妆饰。则索,只索,只要。(13)兀的不,兀的,发语词,犹言“这”,表示惊异或加重语气。同“不”连用,表示反诘语气,犹言“这岂不”、“怎么不”。也么哥,元曲中常用的句末衬字,有声无义。(14)索,须要。恓恓惶惶,即“恓惶”,匆忙不安的样子。这里作“急忙”、“赶紧”解。(15)科,元杂剧里表示动作、表情及舞台效果的术语,与南戏中的“介”相同。(16)辱末,辱没,玷辱埋没,也作“辱抹”。挣揣,努力争取做到。者,句末语气词,也作“咱”。(17)拾芥,比喻容易做到。芥,小草。《汉书·夏侯胜传》:“士病不明经术,苟明经术,其取青紫如拾芥耳。”(18)洁,元杂剧称僧人为洁郎,简称洁。这里指上面出场的长老。(19)斜签着坐的,斜偏身子坐着。签,插。死临侵地,没精打采地。临侵,方音衬字,无义。(20)阁,同“搁”,支撑、忍住。宋某伎《鹧鸪天》:“尊前只恐伤郎意,阁泪汪汪不敢垂。”(21)推,推说,借口。这里作“装作”解。(22)幺篇,元杂剧中凡重复前曲的叫幺篇,与前曲的字数有时有出入。奈时间,被长久的期待所煎熬。奈,挨、熬的意思。(23)谂(shen审)知,深知,深切体会到。(24)煞强如,远胜似。煞,表示极甚的意思。(25)子母每当回避,在母亲面前应当避忌。每,们。举案齐眉,典出东汉梁鸿与妻子孟光的故事。孟光每次送饭菜给梁鸿时,总要把木盘举得高高的递给他,以示相敬如宾。案,古时进食用的矮脚木盘。(26)厮守,相守,相聚。也合着,也该教。(27)就里,内中情由。指与张生恋爱过程中的波折。望夫石,据《神异记》载:武昌北山上有望夫石,状如人立,相传昔有贞妇,其夫从役,携弱子送至其山,立望其夫而化为石,因名焉。(28)将,拿。(29)玉醅(pei胚),美酒。白泠泠(ling灵),清彻状。(30)怕不待,难道不想,岂不想。恨,愁恨。(31)蜗角,《庄子·则阳》:“有国于蜗之左角者,曰触氏;国于蜗之右角者,曰蛮氏。时相与争地而战,伏尸数万。”蝇头微利,说世人争利就像苍蝇追逐肉汁一样,所沾不多。这两则都是说的争小失大的道理。苏轼《满庭芳》:“蜗角虚名,蝇头微利。”(32)一递一声,相互交错。递,更递之意。(33)辆起车儿,驾起车子。辆,作动词用。(34)登科录,科举考试时期的录取名册。做亲的茶饭,指结婚喜酒。(35)经忏,经文忏词,这里泛指佛经。礼,念经拜佛。(36)此诗见元稹《会真记》,是莺莺被张生遗弃后所作。怜,爱。眼前人,新的情人。(37)赓,续作。剖,表白。(38)红泪,王嘉《拾遗记》载:“薛灵芸选入宫时,别父母,以玉壶承泪,壶即红色。”后遂称女子眼泪为红泪。司马青衫,白居易《琵琶行》:“坐中泣下谁最多,江州司马青衫湿。”(39)伯劳,鸟名。古乐府诗:“东飞伯劳西飞燕”。“劳燕分飞”,借喻人的离散。(40)未饮心先醉,语出刘禹锡《酬令狐相公杏园花下饮有怀见寄》诗。(41)顺时,顺应时令。揣,囊揣的省词,软弱、 文弱之意。(42)“泪添”二句,元李珏《题江水云西湖类稿》诗有“泪添东海水,愁压北邙低”之句,这里疑仿李诗。九曲黄河,相传黄河从积石山到龙门一带有九弯。三峰华岳,即西岳华山的三峰,莲花峰、毛女峰、松桧峰。(43)文齐福不齐,有文才而无考中的福分。这句是当时成语,屡见于各杂剧。(44)鱼雁,书信。全句语出秦观《鹧鸪天》词。(45)青鸾,鸟名,传说为西王母的送信使者。(46)金榜无名,指考试未考取。这句也是当时成语。(47)花草,借指女子。栖迟,迷恋不走。(48)“四围山色”二句,马致远《寿阳曲》:“四围山一竿残照里,锦屏风又添铺翠。”(49)这些大小,谓其小。
        
        〔分析〕
        王实甫的《西厢记》被誉为中国五大古典名剧之一,也是元杂剧的光辉代表作之一。元杂剧大都为一本四折,个别为五折六折,独《西厢记》为五本二十一折,剧情委婉曲折,人物形象细腻丰满,加上主题深刻,文辞自然而华美,因而有“《西厢记》天下夺魁”之佳话。
        崔张爱情故事流传久远,几经演变,不断丰富完美。最早为唐代元稹传奇《莺莺传》,但他肯定张生“始乱终弃”,指莺莺为“尤物”“妖人”,缺限明显。宋赵令畤作《商调·蝶恋花》鼓子词,扩展了内容,并批判张生之负心,予莺莺以同情。金董解元作《西厢记诸宫调》,故事内容大增,而以“从今至古,自是佳人,合配才子”为主题,写成双方忠于爱情,共同反抗封建礼教,经过斗争终获团圆的结局。及至元代,王实甫又在此基础上写成杂剧《西厢记》,进一步突出老夫人为封建礼教及家长专制之典型代表,又加强了崔张的反抗性和叛逆性,形象更为鲜明,性格愈趋合理,剧本标举“愿普天下有情的都成了眷属”,歌颂以爱情为基础的理想婚姻,因而影响更为深远。
        《西厢记》第四本第三折“长亭送别”为全剧精华,一向享有盛名。老夫人赖婚以后,崔张在红娘的鼓励和帮助下,终于勇敢 地结合,老夫人发觉,便拷问红娘,红娘反责老夫人“背义忘恩,岂得为贤”,迫使老夫人承认既成事实,但她死守“相国家谱”,“只是俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去……得官呵,来见我;驳落呵,休来见我”。因而有“长亭送别”一折。此折最富抒情味,主角莺莺连唱十九支曲子,曲曲优美动人,令人荡气回肠,而莺莺复杂的内心世界也得到了深刻而细腻的揭示。本折依剧情进展,可分三段。
        赴长亭,触景伤情。莺莺一上场,即通过宾白“悲欢聚散一杯酒,南北东西万里程”渲染出“离人伤感”的气氛并笼罩全折。接着唱第一支曲[正宫·端正好],化用范仲淹词《苏幕遮》“碧云天,黄叶地”为“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞”,点出“暮秋天气”的特征,“紧”、“飞”二字已见莺莺惜别之痛。“晓来谁染霜林醉? 总是离人泪。”更用比喻夸张,将满山红叶说成离人血泪所染,堪称奇语凄丽,正是“一切景语皆情语也”。此曲为见景伤情,[滚绣球]则直抒满腔别恨。“恨相见得迟,怨归去得疾”,迟与疾的矛盾化为双倍的恨与怨。“柳丝长玉骢难系,恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行,车儿快快的随”,将内心抽象的惜别之情外物化,寄情于景、于物、于动作,比上曲又加上日暮与紧迫气氛。刚结束相思之苦,“早”又来别离之情,以时间紧接而传内心痛苦,所以“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,夸张而精警,比古诗“相去日已远,衣带日已缓”尤为“惊心动魄”,“一字千金”! “此恨谁知?”恨而不得抒发,尤觉倍添其恨。上二曲是莺莺边行边想的内心抒发,当红娘问“姐姐今日怎么不打扮”时,更触开心扉,使其苦痛倾泻而出为[叨叨令],此曲通俗浅近而意蕴深厚,出以五个整齐的排句,巧用“儿”字叠字,借对未来痛苦时日之设想,酣畅淋漓地抒发了她的气闷悲苦恓惶之情,而又句句落在具体事物之上,极其形象、生动、可见、可感。语言之本色,活泼、流畅、奇妙,令人叹为观止。
        对离筵,饮食无味。老夫人主持饯别,开言即令张生“到京师休辱末了俺孩儿,挣揣一个状元回来者”,给行将拆散的鸳鸯再加一棒。张生决心取功名以示志气,而莺莺心绪愈为纷乱忧伤:一为张生“阁泪”而悲。他“酒席上斜签着坐的,蹙愁眉死临侵地”,“阁泪汪汪不敢垂……长吁气,推整素罗衣”,分明强忍悲苦,尤勾起莺莺惜别之痛:“想着俺前暮私情,昨夜成亲,今日别离”,“前”、“昨”、“今”三字排比,字字血泪。二为母亲无情而恨。老夫人一心只想着相国家谱,门第地位,状元科举,女儿的幸福毫无位置。此刻莺莺是“恨塞满愁肠胃。蜗角虚名,蝇头微利,拆鸳鸯在两下里”,即使女儿化做“望夫石”,也别想感化得“相国夫人”铁石心回。三为“情薄易弃”而忧。士子一旦高中,红袍加身,便往往得意忘形,或停妻再娶,或被赘高门,“陈世美”之流“史不绝书”,而红颜薄命,弃如秋扇。人情世态,莺莺自知,故情不自禁唱“年少呵轻远别,情薄呵易弃掷……但得一个并头莲,煞强如状元及第”,这很贴合她的身份与特定心情。如此思前想后,心乱如麻,她“不曾吃早饭”,此刻更“甚么汤水咽得下”,“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息、泥滋味”,以泥土尚有气味反衬酒食之无味,亦甚新颖,而表意深切。
        临分手,两情依依。老夫人先回,莺莺再与张生依依惜别。“两意徘徊,落日山横翠”,时已黄昏。“知他今宵宿在哪里”,取柳词“今宵酒醒何处? 杨柳岸,晓风残月”意。“比司马青衫更湿”用香山《琵琶行》语,“且尽生前酒一杯”则化用王维“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”,均使曲意更为蕴藉。“未饮心先醉,眼中流泪,心内成灰”,表意精深。亲人远离,千言万语,叮嘱不尽。一嘱路上保身体。“荒村雨露宜眠早,野店风霜要起迟!”见对张生体贴入微。二嘱试毕早来归。“得官不得官,疾早便回来”,“你却休‘金榜无名誓不归’”,见对张生爱得真挚。三嘱音信频频寄。你“休要‘一春鱼雁无消息’”,即前所唱“久以后书儿、信儿,索与我恓恓惶惶的寄”,见对张生怀念之深。四嘱张生休要停妻再娶妻! 莺莺心事莫大于此,故叮嘱再四。一则席间已唱“情薄呵易弃掷”、二则、“口占一绝,为君送行”,临别赠此绝句,足见忧虑之深,虽获张生“剖心”保证,而最后在[二煞]中又唱“我只怕你停妻再娶妻……此一节君须记,若见了那异乡花草,再休似此处栖迟”,这真实地反映出封建社会妇女命运之可悲。张生拜辞而去,莺莺举目送之。“青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽”,“四围山色中,一鞭残照里”,写景如画,借景传情,与开篇呼应。“送君南浦,伤如之何”,“多情自古伤离别”,末句化用李清照《武陵春》“舟载不动愁”词意收结,余韵深长。
        此折确是情景交融、抒情浓郁的诗剧,莺莺的缠绵悱恻最为感人,张生的赌气夺魁,夫人的冷漠僵硬,红娘的体贴同情,长老的热情鼓励亦各各分明。曲辞优美,合诗词曲意境为一,活用典故,适度夸张,巧作对比,亦加强了表现力。“摇曳多姿,诗意如流”(刘大杰语),无怪林黛玉“越看越爱”,“但觉词句警人,余香满口”(《红楼梦》第二十三回)。