《牡丹亭》

        [绕地游^②] (旦上^③)梦回莺啭,乱煞年光遍^④。人立小庭深院。(贴^⑤)炷尽沉烟^⑥,抛残绣线^⑦,恁今春关情似去年^⑧?[乌夜啼^⑨]“(旦)晓来望断梅关^⑩,宿妆残⁽¹¹⁾。(贴)你侧著宜春髻子恰凭阑⁽¹²⁾。(旦)剪不断,理还乱⁽¹³⁾,闷无端。(贴)已分付催花莺燕借春看⁽¹⁴⁾。”(旦)春香,可曾叫人扫除花径? (贴)分付了。(旦)取镜台衣服来。(贴取镜台衣服上)“云髻罢梳还对镜,罗衣欲换更添香⁽¹⁵⁾。”镜台衣服在此。
        [步步娇] (旦)袅晴丝吹来闲庭院⁽¹⁶⁾,摇漾春如线⁽¹⁷⁾。停半晌,整花钿⁽¹⁸⁾。没揣菱花,偷人半面,迤逗的彩云偏⁽¹⁹⁾。(行介⁽²⁰⁾)步香闺怎便把全身现⁽²¹⁾! (贴)今日穿插的好⁽²²⁾。
        [醉扶归] (旦)你道翠生生出落的裙衫儿茜⁽²³⁾,艳晶晶花簪八宝填⁽²⁴⁾,可知我常一生儿爱好是天然⁽²⁵⁾。恰三春好处无人见⁽²⁶⁾。不堤防沉鱼落雁鸟惊喧⁽²⁷⁾,则怕的羞花闭月花愁颤⁽²⁸⁾。(贴)早茶时了,请行。(行介)你看:“画廊金粉半零星⁽²⁹⁾,池馆苍苔一片青。踏草怕泥新绣袜⁽³⁰⁾,惜花疼煞小金铃⁽³¹⁾。”(旦)不到园林,怎知春色如许⁽³²⁾!
        [皂罗袍] 原来姹紫嫣红开遍⁽³³⁾,似这般都付与断井颓垣⁽³⁴⁾。良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院⁽³⁵⁾! 恁般景致⁽³⁶⁾,我老爷和奶奶再不提起⁽³⁷⁾。(合)朝飞暮卷⁽³⁸⁾,云霞翠轩⁽³⁹⁾;雨丝风片⁽⁴⁰⁾,烟波画船⁽⁴¹⁾,——锦屏人忒看的这韶光贱⁽⁴²⁾! (贴)是花都放了⁽⁴³⁾,那牡丹还早。
        [好姐姐] (旦)遍青山啼红了杜鹃⁽⁴⁴⁾,荼藦外烟丝醉软⁽⁴⁵⁾。春香呵,牡丹虽好,他春归怎占的先! (贴)成对儿莺燕呵。(合)闲凝眄⁽⁴⁶⁾,生生燕语明如剪⁽⁴⁷⁾,呖呖莺歌溜的圆⁽⁴⁸⁾。(旦)去罢。(贴)这园子委是观之不足也⁽⁴⁹⁾。(旦)提他怎的! (行介)
        [隔尾] 观之不足由他缱⁽⁵⁰⁾,便赏遍了十二亭台是枉然⁽⁵¹⁾。到不如兴尽回家闲过遣⁽⁵²⁾。(作到介)(贴)“开我西阁门,展我东阁床。瓶插映山紫⁽⁵³⁾,炉添沉水香。”小姐,你歇息片时,俺瞧老夫人去也。(下)
        
        〔注释〕
        ①《游园》是汤显祖传奇《牡丹亭》第十出《惊梦》的前半部分。《牡丹亭》写少女杜丽娘游园解闷,梦中与理想的情人柳梦梅相会,醒后相思成疾而死。三年后,柳梦梅真的到来,杜丽娘死而复生,几经曲折,终成眷属。全剧写爱情可以战胜死亡,歌颂对爱情自由和美好生活的追求。②[绕地游],南曲曲牌名。[绕地游]与后面的[步步娇]、[醉扶归]、[皂罗袍]、[好姐姐]、[隔尾]共六个曲牌组成一套曲词,由剧中人演唱。③旦,中国传统戏曲中扮演女性人物的角色。这里指女主人公杜丽娘。④乱,缭乱。煞,甚。年光,春光,春天的景象。遍,到处都是。⑤贴,贴旦,剧中次要的旦角。这里指婢女春香。⑥炷(zhu住)尽沉烟,沉水香都烧尽了,形容时间很长。炷,燃烧。沉烟,沉水香燃烧的烟,沉水香是一种名贵的燃香,简称沉香。⑦本指投掷,这里指绣花时穿针引线的动作。残,将尽。⑧恁,为甚么。关,关怀。情,春情。似,深似。⑨[乌夜啼],词牌名称,其下是本出旦角的上场诗。⑩望断,尽力远望,直到看不见。这里是呆望着、看尽了之意。梅关,即大庾(yu雨)岭,在今江西省、广东省交界的地方,宋代在这里设有梅关。杜丽娘的家在大庾岭北面的南安府(辖境在今江西省南部)。(11)宿妆残,隔夜的残妆还没有重新梳洗。(12)侧着,(梳在头顶上的发结)歪在一边。宜春髻(ji计)子,古代立春那天,妇女用五彩绸剪成燕子形状,上贴宜春二字,戴在发髻上。(13)“剪不断”二句,是南唐时李煜所作词[相见欢](既[乌夜啼])中的句子。(14)分付,同“吩咐”。借,借来,这里有留住的意思。(15)二句是唐代薛逢《宫词》中的句子。(16)袅(niao鸟),颤动、摇荡。晴丝,即游丝、飞丝,虫类所吐的丝在空中飘荡。(17)春如线,指春色就在如线一般纤细的晴丝之上。(18)花钿(dian店),妇女鬓发上戴的、嵌有金花珠宝的首饰。(19)没揣,不料,没想到。菱花,镜子。迤(tua驼)逗,引,惹。彩云,指美丽的发髻。(20)行介,行走的动作。介,明传奇中表示剧中人物的表情、动作,指示舞台效果的专用词,和元杂剧的科相同。(21)闺,女子居住的内室。(22)穿插,指穿衣服、戴首饰,即打扮的意思。(23)翠生生,形容色彩非常鲜艳。出落的,显得。茜(qian欠),红色。(24)艳晶晶,光彩夺目的样子。花簪,镶嵌着各种珍宝的头簪。八宝,各种珍宝。填,镶嵌。(25)爱好(hao耗),爱美。天然,天性如此,天性使然。(26)恰,正是。三春,旧称阴历正月为孟春,二月为仲春,三月为季春,合称三春,即春季。(27)不堤防,没防备,没想到。堤防,即提防。沉鱼落雁,鱼见了沉入水底,雁见了不敢再飞,形容女子的非常美丽。(28)则怕,只怕。花愁颤,使花都愁得发抖。表示花自认不如人美的意思。(29)金粉,油漆用的铜粉。零星,脱落。(30)泥,沾泥,玷污。(31)这句说因为喜爱花,就连系在花枝上用来驱散害鸟的小金铃也非常爱惜,生怕它被人拉痛了。唐玄宗时,宁王每到春季,便在红丝绳上挂满金铃,系在花梢上,有鸟雀飞来时,就令小吏拉动丝绳,把鸟雀吓跑。(32)如许,如此。(33)姹紫嫣红,指各种颜色娇艳的花。(34)断井颓垣,指衰败、破旧、冷清的院落。断,残破。井,天井,院落。颓,倾倒。垣,墙。(35)奈何天,无可奈何的、没有办法留住的时光。谁家院,哪家院落。(36)恁般,如此,这样。(37)老爷和奶奶,指杜丽娘的父亲和母亲。(38)朝飞暮卷,唐代王勃《滕王阁诗》中有“画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨”之句。(39)云霞翠轩,说明上句的“朝飞暮卷”,意即朝飞的是云霞,暮卷的是翠轩中的珠帘。(40)雨丝风片,细雨微风。(41)烟波,水气濛濛。画船,雕饰、彩画的游船。(42)锦屏人,指深闺中的女子,富贵人家的人。忒(tui推),太,过于。韶光,春光。(43)是,凡是,所有。(44)啼红,指杜鹃花开放。相传杜鹃鸟啼叫,直到吻边出血才止,因此红色的杜鹃花好像是由于杜鹃鸟悲啼才开放似的。(45)荼藦(tu mi图迷),花名,茎叶弱而繁芜,晚春开花。醉软,像喝醉了的人那样软弱无力。表示柔软的样子。(46)闲,悠闲,随意。凝眄(mian免),这里指目不转睛地看。眄,斜视。(47)生生,形容灵巧清脆的鸟
        叫声。明如剪,形容燕子叫声像剪子剪东西的声音那样明快。(48)呖呖,形容清脆流利的鸟叫声。溜的圆,形容黄莺叫声滴溜溜的,十分婉转圆润。(49)委是,同“委实”,实在是。(50)缱(qian浅),留恋不舍。(51)十二,虚指,形容很多。枉然,徒然,不起作用。(52)过遣,排遣,消遣。(53)映山紫,杜鹃花的一种,即映山红。
        
        〔分析〕
        日本著名汉学家青木正儿《中国近世戏曲史》云:“显祖之诞生,先于英国莎士比亚十四年,后莎氏之逝世一年而卒,东西曲坛伟人,同出其时,亦一奇也。”故汤显祖有“东方莎士比亚”之称。《玉茗堂四梦》是他的代表作,其中《牡丹亭》尤属艺术珍品,一问世即“家传户诵,几令《西厢》减价”(沈德符《顾曲杂言》)。汤显祖是晚明思想解放潮流的代表人物之一,他的《牡丹亭》即以个性解放为主题,通过杜丽娘为爱情入死出生的浪漫剧情,以“至情”对抗程朱理学,抨击封建礼教对青年一代的摧残,歌颂了青年男女为爱情幸福而不懈斗争的精神品质。全剧共五十五出,《惊梦》是第十出,演出本通常分为“游园”和“惊梦”两个部分,这里只节录前一部分。杜丽娘从小被父母禁锢在小庭深院中,除了她父亲和年逾花甲的塾师陈最良外,没见过第三个男人,连衙门有个后花园都不让知道,免得她看到花鸟成双会移了性情。陈最良配合家长对她进行僵化的封建教育,要将她培养为贤妻良母的典型。丽娘长到十六岁了,不可压抑的青春活力与令人窒息的环境越来越发生尖锐的冲突。陈最良讲《关雎》宣扬“后妃之德”,她却本能地“为诗章,讲动情肠”:“关了的雎鸠,尚然有洲渚之兴,可以人而不如鸟乎?”(《肃苑》)加以此时正当春盛,于是“伤春”之情油然而生。恰好春香发现了后花园,便趁父亲下乡督农,又瞒了母亲,同春香游园。
        “游园”片断中,丽娘共唱了一套六支曲子,都是委婉细腻的抒情诗,前之曲抒发游园前的心情,后之曲抒发游园后的心情。
        [绕地游]“梦回莺啭,乱煞年光遍。人立小庭深院。”丽娘整日除了读“圣贤书”就是绣花,烦闷无聊,本自伤春,睡亦不稳,自然易为啼鸟惊醒,醒来又见到处是缭人的春光,但她只能“立”在小庭深院谛听鸟鸣,从墙头遥望春光。外界春光之“遍”与内部庭院之“小”是尖锐对立,春心之“乱”又与禁锢之“深”是尖锐对立。“梦”、“乱”、“立”三字均具写形传神之妙。春香接唱:“炷尽沉烟,抛残绣线,恁今春关情似去年?”丽娘的“似水流年”正随着沉香的“炷尽”而耗损,“如花美眷”只与抽不完的绣线相伴,这是何等的压抑与苦闷! 自然令人见“烟尽”而悲,将绣线“抛残”。古人以“年方二八”为青春妙龄,故今年对春的“关情”自应深似去年。这真是“剪不断,理还乱”的“无端”愁闷。[乌夜啼]是以词的形式写宾白,分外典雅。丽娘希望游园能驱除愁闷。[步步娇]“袅晴丝吹来闲庭院,摇漾春如线。”正是“满园春色关不住”,一缕游丝入院来! 立于“闲庭院”中的眼明心灵的青春少女,对春天虫儿吐的长丝在春风中“摇漾如线”也特别敏感,这“袅袅晴丝”正引出她的“袅袅情思”且亦“摇漾如线”。她出了一会神,忙“整花钿”准备出门,突然发现“菱花”铜镜竟“偷”照了她半边羞涩带红的脸,她急忙一躲闪,把高高的发鬟弄偏了,青春少女的娇羞之态宛然如见。“步香闺怎便把全身现”,正是“侯门”小姐的矜持与家教使然。春香赞美她今日打扮得好,又引出[醉扶归]一曲。“翠生生出落的裙衫儿茜”,“艳晶晶花簪八宝填”,正陪衬出丽娘的青春之美,又托出下句“可知我一生儿爱好是天然”,丽娘天性爱美,可惜这美的价值无法实现:“恰三春好处无人见”,纵有“沉鱼落雁”之容,“闭月羞花”之貌,也只能憔悴于“小庭深院”之中。丽娘越感到自己青春美好,就越增添伤感之情。
        “不到园林,怎知春色如许!”丽娘久经禁锢的心扉顿时推开! [皂罗袍]最为脍炙人口:“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣。”“姹紫嫣红开遍”六字写尽园林春色之美,百花齐放,美色美姿,令人想像无穷。着“原来”二字,如闻丽娘之惊叹。“断井颓垣”四字又写尽庭院的残破凄凉,这也正因“锦屏人忒看的这韶光贱”! 太守老爷夫人和“陈师傅”们对花园封锁之不暇,岂会修园! “似这般都付与”如见丽娘之惋惜表情。“良辰美景奈何天”,这么好的“良辰美景”,“我老爷和奶奶再不提起”,也正是“恰三春好处无人见”,只能翘首望天徒唤“奈何”! “赏心乐事谁家院!”我丽娘被禁在小庭深院,“年已及笄,不得早成佳配,诚为虚度青春”,那“赏心乐事”又谁家才有呢? 丽娘一边赞美春色的无限美好,一边又为它的无人赏识而惋叹。敏感的少女,已开始联想及己:“可惜妾身颜色如花,岂料命如一叶乎?”合唱的四句“朝飞暮卷,云霞翠轩;雨丝风片,烟波画船”极为优美凝炼,一片诗情画意,这里着意虚写,烘托渲染,气氛十足,将境界扩展到园外的广阔天地,那里的春光更加美好,人们自由地泛湖游春。“锦屏人忒看的这韶光贱!”陡然一落:官衙中恪守理学教条“存天理灭人欲”的老爷夫人们对此是不屑一顾的,更绝不会放自己的女儿到那样的天地中去。[皂罗袍]一曲文辞极美而意蕴极深,是丽娘游园心情的转折点,也是全剧的大关目处。春香提到牡丹,丽娘又唱[好姐姐]:杜鹃花红烂漫开满青山,荼藦花也盛开,游丝在春浓似酒中“醉软”,写出了春意之极盛。而当那国色天香的牡丹花开放之日,将早已是三春过尽之时! 丽娘以牡丹自比,伤春之意更浓。面对着莺燕成双成对自由地飞翔与歌唱,丽娘只感到“恨别鸟惊心”,愈激发出不能“才子佳人”“皆成秦晋”之恨。她终于不忍再观:“去吧。”故[隔尾]唱“便赏遍了十二亭台是枉然,到不如兴尽回家闲过遣”。正是“乘兴而来,败兴而归”,欲消闷而反添愁,愈难解脱,从而为下半出在牡丹亭边做那奇特美好的梦作好了铺垫。
        “游园”片断六支曲加上宾白,字不满千而意蕴极深厚,写春光则春花春鸟,游丝如线,雨丝风片,烟波画船,春色至美,春意至浓,热闹非凡;写丽娘则穿插华美,娇羞如见;写春香则天真烂漫,稚态可掬。尤其写丽娘心态至细至深,其内心世界尽呈眼前。六支曲子层层递进,前三曲思春迎春伤春,后三曲感慨悲悼游兴孛然,丽娘心情历历如画,各曲间多以小丫头宾白连络推进,自然而缜密。曲辞典丽而清新,情景交融,遣词造句准确、凝炼、精深,表现力极强,写形传神,皆富韵味,艺术魅力,令人入迷。明人屠隆评得好:“义仍才高博学,气猛思沉。格有似凡而实奇,调有甚新而不诡;语有老苍而不乏于姿,态有秾艳而不伤其骨。”(《明诗纪事》引《绛雪楼集》)。当年著名戏曲艺术大师梅兰芳和俞振飞合作主演昆曲《游园惊梦》,更令千万现当代观众倾倒。