走入世界文学的长廊,浏览一下浩如烟海的文学名著,你会发现,与密如繁星的男性作家相比,女性作家廖廖无几。男权社会的阴影在文学的殿堂中同样无处不在。
        英国诗人华兹华斯的姐姐多萝塞·华兹华斯只因留下了一部日记才有幸被人们记住。这部日记记录了她对大自然的观感和她自己的日常生活。文笔细腻自然,优美之处绝不逊于同时代的男性作家。从这些记录中我们可以看出,她日常干得最多的便是从早到晚操持家务。而她的弟弟威廉·华兹华斯却什么都不干。
        英国小说家玛丽亚·艾之渥斯的许多作品都是在父亲的指令下修改的,当时的评论便把功劳归于她父亲。而现在那些未经老头干涉的作品倒站住了脚。
        柯尔津治的妻子玛丽,卡莱尔的妻子简·费茨杰拉德的妻子彩而达均有才气有见识,然而在丈夫的影子底下却始终不能出头。
        男权社会的种种枷锁扼杀了无数有识女子的才华,即使在那些有名的女作家身上,这种束缚也清晰可见。艾米莉·勃朗特愿意写作,却不得不去削土豆;奥斯丁一边写作一边提防有人推门进来;盖斯凯尔夫人在餐厅里写作,四扇门向外敞开,以便随时应付家务。
        繁重的家务,“女子无才便是德”的偏见剥夺了妇女们拿笔的权利。而男性作家笔下的妇女形象却往往是按男人的想象或愿望来塑造的,缺少女人的主体性,并不是真正意义上的妇女文学。男人以世界为自己的舞台,在数千年的压抑下,女人要求的仅仅是“一间屋”。正如美国最早的一位表现妇女意识的作家凯特·尚班在《觉醒》中写到的:当艾德纳·邦提里耶意识到自己作为一个女人的独立存在时,她的第一个行动就是走出丈夫的家门,自己租下一间住房。
        在漫长的男权社会中,在政治、经济、道德上的种种束缚所结成的浓重的阴影里,为数不多的一批女作家挣扎着以自己的作品点燃了一簇微弱的光,而在这束微光的后面,我们看到的却是无数女子痛苦的呐喊以及才华白白耗费的无穷遗憾!