【题解】

这是一首代言体的五言古诗，摹拟女性的心态和口吻，写相思之情。唐诗中写女性相思的代言体诗不少，李白也写过一些，这一首是代表作。题目是《春思》，她怀念远在燕地的征夫。燕地春迟，春草初生，该是你想家的日子，而秦地春天将要消逝，我因为相思已经柔肠寸断了。这里融两情为一，她不怨不归，而怨路远春尽，相思的幽怨更深。末联尤为历代评家称道，她质问春风，若嗔若喜。《唐诗归折衷》引吴敬夫云：“当两地怀归之日，而春风又至，能不悲乎? 若以不为他物所摇，毁诋春风，真俗见也。”又，《唐宋诗醇》说：“‘不相识’言不识人意也，自有贞静之意。吴昌祺曰：以风之来反衬夫之不来，与‘只恐多情月，旋来照妾床’同意。

 

【全诗】

 

《春思》

.[唐].李白.

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏。

 

【注释】
 

[1]《春思》写思妇在春季的相思之情。写作时间难考。

 

[2]“燕草”二句：燕，地名，古代燕国所属地域，今河北北部和辽宁西南部地区，唐代是征夫征戍之地。燕地野草如丝，即春草初生细小如丝。秦，古代秦国所属地域，今陕西和甘肃东南部地区，是诗中思妇的住地。桑低绿枝，即桑叶低垂，暮春将过的景象。二句写燕秦两地相隔遥远，你那里春草初生的时候，我这里春天已过。

 

[3]“当君”二句：当你想家之日，是我柔肠寸断的时候。妾，女子自称。断肠，形容极度悲痛。

 

[4]“春风”二句：春风啊，你不解人意，为什么吹进我的床帐里来呢。罗帏，丝织的帷幕床帐，多用于闺阁。

 

【译文】 燕地的草芽还细如碧丝，秦中的桑树已低垂下绿枝。当夫君怀家思归的日子，也正是我朝思暮想、肝肠欲断之时。——春风哟，和你素不相识，为什么径自闯入人家闺房的罗帷?

 

【鉴赏】

 

   这是一首春日怀人的爱情诗篇。题目曰《春思》，既有春日相思之意，又含女子思春之情。这两方面情绪均在诗中含蓄地表现出来。

 

    诗的开头两句点染春日的景色：心上人远居的燕地春草初绿，而自己所居的秦地则已桑叶繁茂。燕、秦两地的不同景物既点明情思的缘由——远别，同时又勾绘出撩人心绪的晚春气氛。两地的春意，引出下文两地的情思。“春”字既已点明，“思”字亦暗含其中。

 

    诗的三、四两句分别承一、二两句，从两面来写春日相思之情。当此春光来临之时，远戍边塞的心上人不可能不触景而生怀归之情，基于平时双方的情意，女主人公对这一点不仅是毫不怀疑的，甚至她心中首先想到的便是心上人的思归。“当君怀归日，是妾断肠时”。怀归却不能归，其痛苦可以想见。而料想对方的痛苦，就不能不使女主人公肝肠寸断。这种描写的巧妙之处在于，作品并不是直接地从女主人公自身方面去表现她的内心的痛苦，而是让她去替对方设想，去设想双方的相思之苦，从而引发出自己的相思之苦，更突出了女主人公对心上人情爱的深挚。

 

   诗的最后两句是女主人公春思的进一步深化。一年一度的春光是如此地撩动人的心绪。秦地已是桑叶繁郁，春光即将过去。心上人却久别不归，这当然既不能不激起女主人公对春光的无比留恋，同时也不能不激发对自己如春年华的珍惜。此时此刻，春风又阵阵吹来，这种痛苦是难耐的。然而女主人公却自有自己的态度：“春风不相识，何事入罗帏? ”阵阵春风啊，我们并不相识，你何必吹入罗帏来撩动我的心绪? 要知道，我的心早已交给远在燕地的心上人了! 这最后两句，完全是从女主人公内心情绪方面着笔去写，其中有对行人不归的哀怨，有对春光流逝的叹息，更有对纯贞心迹的申述，这一切都基于对心上人的思念，对心上人的挚爱，这就使作品所表达的感情得到了进一步深化。

 

    元代萧士赟注李白集曾对此诗有一段较为中肯的评述：“燕北地寒，生草迟。当秦桑低绿之时，燕草方生，兴其夫方萌怀归之志，犹燕草之方生。妾则思君之久，犹秦桑之已绿也。末句比喻此心贞洁，非外物所能动。”从表现上说，本诗的一个重要特征是颇具民歌的风调。如萧士赟所言，诗歌开头采用民歌习用的比兴手法，双扇起兴，那富有地方特征的两处春日景物，既点染春日气氛，又象征男女情思。其次，作品采用了南朝民歌常用的双关谐韵手法，以“丝”谐“思”;以“枝”谐“知”，显得自然而又柔婉。而全篇又完全采取思妇自述口吻，以倾诉内心坚贞深挚的情爱的方式娓娓写来。其口气，其情调更具有民歌风味，读来使人感到朴素自然而又十分亲切。

 

【赏析】

 

    李白有相当数量的诗作描摹思妇的心理，《春思》是其中著名的一首。在我国古典诗歌中，“春”字往往语带双关。它既指自然界的春天，又可以比喻青年男女之间的爱情。诗题“春思”之“春”，就包含着这样两层意思。

 

    开头两句“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想;“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来;她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋!”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。

 

   三、四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟注李白集曾加以评述道：“燕北地寒，生草迟。当秦地柔桑低绿之时，燕草方生，兴其夫方萌怀归之志，犹燕草之方生。妾则思君之久，犹秦桑之已低绿也。”这一评述，揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。

 

    诗的最后两句：“春风不相识，何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房，掀动罗帐的一霎那的心理活动，表现了她对行役屯戍未归的丈夫的殷殷思念之情。从艺术上说，这两句让多情的思妇对着无情的春风发话，又仿佛是无理的，但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态，又令人感到真实可信。春风撩人，春思缠绵，申斥春风，正所以表达孤眠独宿的少妇对丈夫的思情，与晋《子夜四时歌·春歌》“春风复多情，吹我罗裳开”，正有异曲同工之妙。以此作结，恰到好处。

 

   无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出，所谓无理而妙，就是指在看似违背常理、常情的描写中，反而更深刻地表现了各种复杂的感情。