妾发初覆额，折花门前剧。^①

郎骑竹马来，绕床弄青梅。

同居长干里，两小无嫌猜。

十四为君妇，羞颜未尝开。

低头向暗壁，千唤不一回。

十五始展眉，愿同尘与灰。

常存抱柱信，岂上望夫台。

十六君远行，瞿塘滟滪堆。

五月不可触，猿声天上哀。

门前迟行迹，一一生绿苔。

苔深不能扫，落叶秋风早。

八月蝴蝶来，双飞西园草。

感此伤妾心，坐愁红颜老。

早晚下三巴，预将书抱家。

相迎不道远，直至长风沙。

《长干行》 是李白乐府中卓异的一篇，表现了李白对妇女命运的真挚关切和深刻同情。长干，在今南京中华门外，秦淮河南的一条巷。《长干曲》本为乐府古辞，主人公即女子：“逆浪故相邀，菱舟不怕摇。妾家扬子住，便弄广陵潮。”是以摇舟弄潮的船家女。唐人崔颢、张潮等拟作，也都以女子为主人公，可见《长干》 之曲主要是写女子生活。长干里位于长江之侧，当时这里的商业经济极为发达，商人经常往来于长江上下游。长干里经商的人一定很多，因而形成特色。李白第二首《长干行》 写道：“忆妾深闺里，烟尘不曾识，嫁与长干人，沙头候风色。五月南风兴，思君在巴陵。”张潮 《长干行》也写道：“商贾归欲尽，君今尚巴东。”可见前往巴陵经商的人很多。商人一去经年累月不返，商妇相思遂成一较为显明的社会现象，一时文人多有以此为写作题材。李白继承了乐府古辞，在思想性和艺术性上又予以拓深和提高。原作共有两首，而以第一首尤为突出。在这里，李白以其敏锐的眼光，高超的艺术概括力，塑造了一个鲜明的年轻商妇的形象。与其它闺怨诗不同，本诗描写的女子与她的丈夫有着青梅竹马的深挚爱情，因此她们之间的分离与相思也才最能打动人。

诗以回忆的形式，通过第一人称口吻，娓娓叙来，那时候他们都小，同住在长干里。她的额上覆着一层刘海，手里拿着刚刚折下的花枝；他跑了过来，手里拿着诱人的青梅，胯下一根竹竿为马，围绕着院中的井栏玩耍。她跟他在一起，青梅竹马，两小无猜。诗歌将童年时情窦未开的少男少女那亲密、纯真的友情，通过青梅竹马这一典型事物，形象而又活泼地再现了出来。十四岁，是她人生的一大转折。“十四为君妇” 四句回忆她初婚时情景，“低头向暗壁，千唤不一回”，活脱脱将一个初婚少妇的羞怯，娇柔描画出来，而“千唤” 二字亦将男主人公的痴情与憨厚表现无遗，这二句是对“羞颜” 的渲染，蕴含了多么丰厚的爱意。“十五始展眉”四句，是婚后甜蜜生活的写照。她走过了羞涩的少女到少妇的转变历程，开始了热烈的爱情生活。“愿同尘与灰”是她的誓言，“抱柱信”，“望夫台” 二则典故表达了这誓言的具体内容。传说古代有一位青年尾生，与情人相约在桥下见面，到时女子未至，河水上涨，尾生守约不去，终于抱柱溺死。后世便用 “抱柱”比喻坚贞的爱情。(见《庄子·盗跖篇》)望夫台的故事很普遍，传说古代有妻子登山望夫不归，最后变成一块石头。这两则典故在这里一用于夫，一用于妻，说明二人爱情的坚贞，与其它闺怨诗中女子害怕丈夫有外遇不同。“常存” 与“岂上” 表现了女子对此的自信。这两句是全文的关键，既是对以上十四句的总结，又巧妙地通过誓言过渡到下文的思夫。

她以为人的一生就应该这样长相厮守，永不分离，谁知“岂上望夫台”不幸变为“竟上望夫台”，而且来得这么早。度过了两年甜蜜的婚后生活，丈夫终于离家去蜀地经商。阴历五月，江水上涨，生长在长江边的人，大都知道瞿塘峡的滟澦堆。不知什么时候就流传下来的民谣说：“滟澦大如襆，瞿塘不可触。”滟澦堆，这是瞿塘峡口的一块巨大礁石，在五月的大水里隐藏着，行船稍不注意就会触礁。这位少妇不禁对丈夫的安危深深地忧虑着，而那西岸凄厉的猿声也每每令她惊颤不已，《水经注》说：“每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。’”泪沾裳的不仅仅是行旅客商，独守空闺的佳人少妇更为之断肠。

“门前迟行迹” 以下，诗人笔锋一转，又具体描写少妇无尽的离愁。丈夫离家已久，门前他昔日留下的足迹，一一已生绿苔。这两句一是表明少妇闺中寂寞，一是表现她的坚贞，为丈夫谨守妇道。丈夫在外，她须谨重持身，不可轻率出门，招人非议，门前绿苔便为见证。然而绿苔封门，却难封住一颗年轻的心，那旧行迹，行迹上的绿苔，无时不在惹动相思。因此，门前死一样的绿苔与她那澎湃跳动的内心造成了强烈的对比。“苔深不能扫”，也无力扫，正如排遣不尽的相思不可扫一样。“落叶秋风”渲染了萧瑟的环境。秋风阵阵，落叶片片，今年的秋风似乎来得特别早，这是对她萧瑟内心的点染。“八月蝴蝶来”，四句，以双飞蝴蝶对比自己的孤独寂寞，对红颜在静静的端坐中销去，怀着一股强烈的哀怨和无可奈何的叹息。最后四句，是极度相思中的誓言，表现了她盼望丈夫归家的急切心情。如果良人早晚回来的话，她将相迎到长风沙。长风沙，在今安徽安庆市东长江边上，距长干里约七百多里。不以七百里路为远，见出少妇相思之苦及相思之深。经过五月、八月的相思，绿苔与蝴蝶的渲染，诗人在结尾以 “相逢不道远，直至长风沙”的誓言，将全诗推向最高潮，少妇的形象完整而鲜明。

全诗采用年龄序数法，从青梅竹马、两小无猜到低头暗壁，千唤不回，直到展眉发誓，最后冲出长干，完整地刻画了少妇的成长过程，其形象在中国古代闺怨诗里也是独放异彩的。在艺术表现上，李白明显受到乐府民歌 《孔雀东南飞》 的影响，采用了年龄序数法。但诗人又有发展，不是简单地带过，而是在每个叙述出来的年龄上，通过典型的细节描写，表现了少妇一个成长阶段的完成。诗的后半部分，又明显受到 《西洲曲》 的影响，通过季节与景物的转换，刻划女主人公愈来愈深的相思。《长干行》一直为后人所传诵，以致掩盖了诗人另一首也有着很高水平的诗。《唐宋诗醇》 说这首诗：“儿女子情事，直从胸臆间流出，萦迂回折，一往情深。”这个评价还是很贴切的。