秋浦歌十七首(其四)
        两鬓入秋浦,一朝飒已衰。
        猿声催白发,长短尽成丝。
        秋浦歌十七首(其十五)
        白发三千丈,缘愁似箇长。
        不知明镜里,何处得秋霜!
        以上是两首题旨相近的抒情之作。
        从表现手法上看,两首诗都摄取了“白发”的特写镜头,都表现了“白发”生成的迅急程度,而且也都通过这不知不觉之间突然出现的“白发”,深刻地揭示了诗人内心深处的愁闷。然而,仔细寻味,又不难发现这两首诗在表现手法上的差异。
        前作从“两鬓入秋浦”写起,既以“两鬓”代人,交待行踪,又关照下句“飒已衰”,行文严谨而细密。第三句借“猿声”回应”秋浦”,暗点自然环境和诗人心境;一个“催”字,颇耐寻味,它表明诗人“一朝飒已衰”的白发不单单来自哀切的猿声催迫,更重要的是诗人内心的愁闷已种下了白发生成的基因,再经猿声一“催”,便“长短尽成丝”了。全诗娓娓写来,脉理极清晰,虽不无沉重之感,但总的格调,却是婉转而空灵的。
        相比之下,后作便大不相同了。起句出语惊人,以“三千丈”极写“白发”之长,几令人生不近情理之感。然而,继之以“缘愁似箇长”,顿使疑念冰释,精义全出。原来“三千丈”的白发是因愁而生,因愁而长!愁而能使白发长达三千丈,则此愁之深重可想而知。回观首句,看似无理,却因无理而妙,因无理而真,诚如王琦所说:“起句怪甚,得下文一解,字字皆成妙义,洵非老手不能,寻章摘句之士,安可以语此?”(《李太白文集》辑注)
        “不知明镜里,何处得秋霜!”以“秋霜”代指白发,语极形象而含蓄,既回应首句,又与诗人对镜自视时的忧伤心境关合。一个“何处”,似问非问,传出一种莫可名状的惊诧、愁烦而又饱含感叹的强烈情感。往事如云烟过眼,大志未展,已蹉跎而至于老境,面对镜中秋霜般的白发,怎能不愁闷填胸、发无穷之浩叹呢?两句诗,忧伤而不消极,痛苦中含有一种力感,比起“猿声催白发,长短尽成丝”,更巧妙曲折、形象生动,情感也更具爆发力。
        以上两首诗,一平实,一豪放;一脉理细腻,一线条粗犷;一格调哀婉,一风格浪漫;一如涓涓细流沁人心肺,一如大河奔涌骇人心目。各具所长,异曲同工。