《江雪》

.[唐].柳宗元.

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

 

 

【注释】

1.绝：尽。这里是绝迹的意思。人踪：人的足迹。

2.蓑(音suo)：蓑衣。用棕丝或莎草、稻草编成的雨具。笠(音li)：斗笠。

 

 

 

【译】

 

座座高山、千峰万壑，

 

何处有鸟儿的踪影——

 

你这生命的精灵?

 

条条山道、千路万径，

 

哪儿有人的影踪——你这精灵的生命!

 

只有孤舟一叶，蓑笠老翁，

 

独自垂钓在

 

寒气凝止的江雪中。

 

 

【题解】

     这是诗人在 “永贞革新”失败后，被贬为永州司马时作，既是咏江乡雪景，又是寄寓自己顽强不屈、孤寂苦闷的思想感情。

 

   全诗白话入诗，语言浅近，但意蕴丰厚，耐人咀嚼。第一二句咏山及原野。以 “千” 字形容山，说明山之多; “鸟飞绝” 写不见鸟影，表示天之寒冷。以“万” 字形容 “径”，说明路之多; “人踪灭” 三字展现不见人影。为什么? 其中暗藏了一个 “雪” 字! 即满山遍野，处处是雪，雪野茫茫。这是写景，也是铺垫，为引出下两句蓄势。

“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。” 在这寒气逼人，“鸟飞绝”、“人踪灭” 的奇寒天气里，人出现了! “孤舟” 写出了“惟一”，“蓑笠翁” 表明人的形象，是一披蓑衣、戴斗笠的老者! 他在干什么呢?他在雪满江水的 “寒江” 之上垂钓。“寒江” 二字写出了雪大雪密、雪浓雪厚的形象，因为连流动的江水上都积满了雪而奇寒了! 一个“独” 字写出了老渔翁不怕雪大、不怕天冷，忘掉一切，专心钓鱼的孤高清傲、凛然不屈的形象! 这个渔翁形象正是诗人思想感情的寄托和写照! 即是说，在那如奇寒的政治环境的迫害下，诗人仍如渔翁一样，无视一切，独钓寒江，这是多么令人敬仰的精神!

 

      此诗虽短，但内涵丰厚。正如蘅塘退士所评： “二十字可作二十层，却是一片，故奇。” 收到了以奇写正，以浅表深的艺术效果。

 

 

 

【赏析】

 

     这是一首押仄韵的五言绝句，是柳宗元的代表作之一。大约作 于他谪居永州(今湖南零陵)期间。

 

      柳宗元被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，于是，他 就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清 高而孤傲的情感，抒发自已在政治上失意的郁闷苦恼。因此，柳宗 元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽 僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独， 过于冷清，不带一点人间烟火气。这显然同他一生的遭遇和他整个 的思想感情的发展变化是分不开的。

 

    这首《江雪》正是这样。诗人只用了二十个字，就把我们带到一 个幽静寒冷的境地。呈现在读者眼前的，是这样一幅图画：在下着 大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗 人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一 尘不染，万籁无声;渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤 傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐 代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人 物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极 简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面 上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一 半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了 浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首 先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤 舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、 “独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路 上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人 却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭” 字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、 绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于 静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而 显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以 这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也 就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样 处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范 围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就 越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对 象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一 种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所 迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想 感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在 全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。

 

   在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上 也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。 就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这 些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只 有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里， 也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和 “雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空 蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就 使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都 仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又 密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气 氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明 气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世 界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天 冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得 清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了 的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此 可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分 有机地联系起来，不但形成了一幅凝练概括的图景，也塑造了渔翁 完整突出的形象。

 

     用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形 象;精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山 水小诗独有的艺术特色。