《 桃花行(黛玉)》桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒⁽²⁾。帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷⁽³⁾。桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透⁽⁴⁾。风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情。闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭⁽⁵⁾。凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立⁽⁶⁾。桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧⁽⁷⁾。雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊⁽⁸⁾。天机烧破鸳鸯锦⁽⁹⁾，春酣欲醒移珊枕⁽¹⁰⁾。侍女金盆进水来，香泉饮蘸胭脂冷⁽¹¹⁾。胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪⁽¹²⁾。若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴⁽¹³⁾。憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。一声杜宇⁽¹⁴⁾春归尽，寂寞帘栊空月痕!

桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒⁽²⁾。

帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。

东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷⁽³⁾。

桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。

花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透⁽⁴⁾。

风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情。

闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭⁽⁵⁾。

凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立⁽⁶⁾。

桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧⁽⁷⁾。

雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊⁽⁸⁾。

天机烧破鸳鸯锦⁽⁹⁾，春酣欲醒移珊枕⁽¹⁰⁾。

侍女金盆进水来，香泉饮蘸胭脂冷⁽¹¹⁾。

胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪⁽¹²⁾。

若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。

泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴⁽¹³⁾。

憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。

一声杜宇⁽¹⁴⁾春归尽，寂寞帘栊空月痕!

【注释】

(1) 桃花行：《桃花行》与《葬花吟》、《代别离·秋窗风雨夕》，三篇是同类型的姐妹作，都是表达黛玉哀怨、孤独、忧愁、伤感心情的婉约诗篇。行，古诗的一种体裁(歌行体)，如李白《长干行》、杜甫《兵车行》等。

(2) “桃花”二句：桃花帘外、桃花帘内，即帘外的桃花、帘内的桃花。帘内的桃花指人，黛玉自喻。东风软，非指东风(春风)本身的柔和、轻软，而是形容桃花在东风的吹拂下轻微抖动的柔态。晨妆懒，即懒晨妆，意思是帘内的人慵懒无好心情进行梳理。

(3) “东风”二句：揭帘栊，揭开(吹开)窗帘。帘栊(lóng)，挂有帘子的窗户。窥(kuī)，透过小孔或缝隙观看。《论语·子张》：“窥见室家之好。”这里指透过帘栊观看。

(4) “花解”二句：花解怜人，桃花理解、怜惜帘内的人。消息，指“花解怜人”的音信。风吹透，东风透过窗帘，意思是东风把“花解怜人”的音信传递给帘内的人。

(5) “闲苔”二句：闲苔，形容庭院里的苍苔安静冷清。门空掩，院门关着。苏轼《和子由首夏官舍即事》诗：“垂柳阴阴昼掩扉。”斜日，西沉的太阳。栏杆人自凭，人独自倚着栏杆(人，黛玉自指)。

(6) “茜裙”句：茜裙，红色裙子，代指穿红裙子的人，黛玉自指。偷傍桃花立，偷偷地来到桃花树旁站立，意思是不让人看到伤心模样。傍，靠近。

(7) “花绽”句：花绽新红，指桃树上又开出新的红花蕊。叶凝碧，形容新长出的桃叶无比翠绿。

(8) “雾裹”二句：烟，雾气。一万株，非确数，极言非常多。烘楼照壁，(桃树林的红色)烘托楼房、映照墙壁。红模糊，指楼房、墙壁在桃花的“烘”、“照”下，红色模糊不分明。

(9) “天机”句：天机，天上织女的织机。烧破，这里是照透的意思。鸳鸯锦，织出鸳鸯图案的锦被。此句词序：(桃花的红色)—烧破—天机—(织的)—鸳鸯锦。

(10) “春酣”句：春酣，指在春季睡得深熟。孟浩然《春晓》诗：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少?”珊枕，绣有珊瑚花纹的枕头。黛玉一向愁苦，睡眠不好，况且这里说“春酣”与诗意也不符。可理解为前半夜睡不着，后半夜或接近天亮时才睡着了。因为有心事，故睡着了仍“欲醒”;“移珊枕”，把枕头移来移去，还是表示有心事，不能好好安睡。

(11) “侍女”二句：金盆，铜盆。香泉，形容水如清香的泉水。饮蘸胭脂冷，用水调了胭脂涂在脸上，感觉冷。饮蘸，蘸水。

(12) 人之泪：指女子的红泪，这里是指黛玉自己的眼泪。《拾遗记·魏》：魏文帝的爱妃薛灵芸，离别父母时连日哀哭，泪湿衣衫。乘车上路，随从用玉壶盛接她的泪，玉壶变成红色;到得京都，壶中的泪凝结如血。后因泛称伤心女子的泪为“红泪”。李郢《为妻作生日寄意》诗：“应恨客程归未得，绿窗红泪冷涓涓。”陆游《钗头凤》词：“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。”

(13) 花憔悴：憔悴，形容瘦弱并萎靡不振的样子。《楚辞·渔父》：“颜色憔悴，形容枯槁。”花憔悴，指桃花枯萎要谢了。

(14) 杜宇：传说中的古代蜀国国王。《蜀王本纪》、《华阳国志·蜀志》：周代末年，杜宇在蜀始称帝，号曰望帝;后归隐，让位于其相开明;时适二月，子鹃鸟鸣，蜀人怀之，因呼鹃为杜鹃。一说，杜宇通于其相之妻，惭而亡去，其魂化为鹃，后因亦称杜鹃鸟为“杜宇”。杜鹃鸟叫声凄厉，其音如“不如归去”，故又称“思归鸟”、“催归鸟”。王实甫《西厢记》第五本第四折：“不信呵去那绿杨影里听杜宇，一声声道‘不如归去’。”这里即指杜鹃鸟，又名子规、布谷鸟。

【译文】

帘外桃花在东风吹拂下，柔软不胜力。闺中之人整夜半醒半睡，晨起慵懒乏力无心梳妆。外面桃花、闺中之人，虽被一层绣帘阻隔，但彼此能感觉而并不遥远。桃花想要透过帘栊看看闺中之人，东风有意配合揭开窗上绣帘，闺中之人却不将绣帘上卷。

外面桃花独秀盖过群芳，相比去年开放依旧，闺中之人常怀悲切，相比去年比桃花消瘦许多。桃花理解怜惜闺中之人，因而也生起了忧愁，东风透过绣帘把这个信息——桃花的情意传递给闺中之人。

东风吹透窗棂，外面桃花开满院庭。院庭春色越浓，越使人加倍伤感、增添愁情。院门关闭，阶前寂寞苍苔更见冷清。夕阳里那独自凭栏者，正是闺中之人。

东风殷勤叹息，凭栏人向着东风掩面哭泣;又移步桃花林中傍着桃树站立，红裙在苍苔地上仿佛洒过一路血痕，不由得使人黯然心怯。桃花桃叶飘落纷飞，但有新红蕊吐出，新桃叶翠绿欲滴。轻纱薄雾罩住桃花林，秀楼闺房被映照得红色模糊。

东风殷勤叩打窗棂，火红的桃花照透天机织的鸳鸯锦被，闺中之人上半夜辗转反侧，将珊瑚花枕移来移去，后半夜方睡，天刚亮又醒。侍女用铜盆盛了清水端进房，侍候洗理，芳香泉水调和胭脂感觉冷。

胭脂的颜色殷红鲜艳，世间什么跟它相似?只有桃花的红色和伤心女子的红泪。若是用伤心女子的红泪跟桃花相比，伤心女子的红泪长流不绝，而桃花却开得娇艳。用流着红泪的眼睛去看娇艳的桃花，泪水容易流干，泪水流干，春光已完，桃花也便枯萎了。

枯萎的桃花遮掩闺中憔悴之人;枯萎的桃花飘飞，闺中憔悴之人病困神疲，红颜薄命短促，光阴易逝，来日还有几许晨接黄昏?杜鹃鸟一声“不如归去”，春光已殆尽，寂寞的绣帘上空留下月色影痕。

【鉴赏】

正面、直接描写大观园众多女子的悲剧命运、悲剧结局已经拉开序幕，黛玉作字字血泪的《桃花行》，是与此相适应的

黛玉一生与诗书作了闺中伴，与笔墨结成骨肉亲，写下了许多诗篇，其中主要的诗词，除了她的身世、处境及性格特点外，都有直接的写作缘由。《葬花吟》，直接的缘由是黛玉与宝玉发生了“闭门羹”误会;《代别离·秋窗风雨夕》，直接的缘由是黛玉与宝玉闹了更大的“摔玉砸玉”误会，以及宝玉被其父贾政毒打而受了极大的刺激;《五美吟》，直接的缘由是在宝玉生日时和姐妹们玩“占花名儿”游戏抽了一支“愁签”。那么黛玉作此首《桃花行》的直接缘由又是什么呢?

从表面上看，此首《桃花行》是大观园姐妹们新建的诗社“桃花社”的开锣之作。海棠诗社已沉寂一年多时间不活动了，时逢仲春天气，万物更新，李纨、探春有意恢复诗社的活动，湘云、宝钗等也有意“重新整理起这个社来”。这天湘云邀了宝玉“快出去瞧好诗”，宝玉赶过去，果见黛玉、宝钗等姐妹们都在一起，正在看一首诗，就是黛玉的新作《桃花行》。大家讨论重建诗社事，湘云提议：因这首桃花诗好，“就把海棠社改做桃花社，岂不妙呢”，大家赞同，后又得到老社长李纨的赞同，于是“桃花社”正式成立，黛玉任社主，《桃花行》既是新诗社的开锣戏，又是新诗社唯一的一首“咏桃花”的纪念作品。

其实黛玉作此首《桃花行》也是有直接缘由的。薛蟠“躲羞”兼跑生意回来，从南边给自己的妹妹宝钗带回来一箱子礼物，有文房四宝及各式笺纸，有香袋、胭脂等女孩儿用品，还有虎丘的酒令儿、沙子灯、打筋斗小孩、泥人儿戏等等有趣好玩的玩意儿。宝钗自己只留一份，把其余的物品分送给姐妹们，送给黛玉的特别“又加厚一倍”。姐妹们收到礼物都是欢天喜地，“惟有黛玉看见他(她)家乡之物，反自触物伤情，想起父母双亡，又无兄弟，寄居亲戚家中，那(哪)里有人也给我带些土物来?想到这里，不觉又伤起心来了”。正好宝玉过来，听了紫鹃诉说，明知黛玉是睹物伤心，但不敢提起，故意笑着说道：“等我明年叫人往江南去，给你多多的带两船来，省得(你)淌眼抹泪的。”黛玉说：“我有我的缘故，你那(哪)里知道。”说着，眼泪又流下来了。黛玉拉了宝玉一同到宝钗那儿去，宝玉以为去致谢，黛玉却说：“薛大哥回来了，必然告诉他(她)些南边的古迹，我去听听，只当回了家乡一趟。”说着眼圈儿又红了。这段情节在第六十七回，黛玉作《桃花行》是在第七十回，中间隔了好几段别的情节，读者朋友也许没有意识到这段情节是黛玉作《桃花行》的直接缘由——但确实是黛玉作《桃花行》的直接缘由。

黛玉对自己家乡的思念，对亡故的父母的怀念，其强烈、深沉程度决非用一般言语所能形容。古今相同的是，体验过特殊经历的人，对于与特殊经历有关的人和事物，必定有着特殊的强烈、深沉的情感。

黛玉体验过的特殊经历是，父母爱如掌上明珠的一位贵族娇小姐，很小的时候父母相继亡故，又没有兄弟姐妹，孤苦伶仃，远离家乡投奔寄居在千里之外的外祖母家。打个比方，对黛玉来说，父母如寒冷冬天里盖在身上的两条被子，父母的相继亡故，如掀去一条被子又掀去一条被子，使她完全暴露在寒冷之中，体验从温暖幸福到寒冷悲惨的天壤变化。她是一个十分娇弱的千金身份的小女孩儿，如何能经受住盖在身上的两条被子全掀去，如何能经受住剧烈的寒冷悲惨的折磨!因为这种特殊的经历，所以黛玉对父母的怀念、对家乡的思念，其强烈、深沉程度非用一般言语所能表达形容的。由于她的叛逆性和敏感多愁的性格特点，加上身体羸弱多病，尽管她寄居在外祖母家，这时的外祖母家尚未衰败，过的依旧是贵族小姐的生活，但是丝毫不能减轻她对父母的怀念、对家乡的思念;相反由于遭受一次又一次的刺激，及各种不如意、不遂心，这种怀念、思念愈益强烈、深沉。她会自然地想到，只有父母能宠着她、依着她、保护她。《红楼梦》越剧电影中，黛玉临终对身边的丫鬟紫鹃说，自己在这里没有一个亲人，嘱托紫鹃要求他们将自己的灵柩运回家乡去，编导完全读懂了林黛玉。因此可以说，黛玉无时无刻不在怀念着父母，只要有任何一点有关的信息、物事，就会触动怀念父母的神经，而陷入深深的悲痛之中。这次薛蟠回来，宝钗送给她从她的家乡苏州买回来的有趣好玩的玩具，而且这些玩具又都是儿时在父母跟前玩过的，又一次触动了她怀念父母的神经，又一次陷入了深深的悲痛之中，也就是情理之中的事。黛玉对宝玉说，去听听薛大哥带回来的有关她家乡的情况，“只当是回了家乡一趟”——肺腑之言，字字血泪!多愁善感的黛玉在深深地怀念父母，引起悲痛的同时，又必然会引起很多悲愁的联想，而且挥之不去，不是短时日能排解开的。这就是后来黛玉作《桃花行》的直接缘由。

《桃花行》这首诗可分为七节。

第一节：点题。点明此首诗中的三个形象：桃花、东风、闺中人;点明三者之间密不可分的关系。桃花关切地想看望闺中人，东风有意配合揭开帘栊，闺中人却不让看，运用拟人的方法，诗句感情色彩浓厚。“晨妆懒”、“帘不卷”(即不让看)等诗句，为表现全诗的主题，以及闺中人的孤独、寂寞、伤感、悲愁作了铺垫。

第二节：人消瘦。桃花开得明媚鲜妍，和去年一样，但闺中人比去年消瘦了许多。桃花理解、怜惜闺中人，也生起忧愁来，东风把桃花的情意传递给闺中人。既直接点明“人比桃花瘦”，又描写桃花的情意、东风的殷勤，更衬托出闺中人“比桃花瘦”的可同情、可怜惜的形象。

第三节：倍伤情。东风、桃花，满庭春色，可是春色越浓，闺中人越是伤感、悲愁。这和《葬花吟》中一样：伤春、悲春。因为伤春、悲春，闺中人的眼中是另一种景象：“闲苔院落门空掩”——一座愁庭。在愁庭里，又值夕阳西沉，闺中人独自凭栏。这一节描写的是闺中人孤独、寂寞、悲愁、无助的境况。

第四节：偷傍立。本节分两层意思。第二句：凭栏人亦即闺中人向着东风掩面哭泣;哭了一会，又黯然移步桃花林中傍着桃树站立。从“凭栏哭泣”到“偷傍立”，寓意很深：闺中人有悲愁、有哭泣;也有思想、有思考。结合黛玉在《五美吟》中赞赏“红拂精神”，闺中人的思想、思考就是仿效“红拂精神”：蔑视封建权势，争取个性解放和婚姻自由，实现自己的理想、追求。但是，闺中人究竟不是红拂，身份和处境决定了闺中人不可能有红拂的大胆作为。第三至第六句：先描写桃花桃叶虽飘落纷飞，但不断有新花蕊绽放、新桃叶生长的生机盎然的景象，后描写桃林受雾裹烟封，把绣楼闺房映照得红色模糊混沌。这种矛盾的景象，正暗示了闺中人的矛盾心态：虽有美好而热烈的理想、追求，但不可能有红拂的那种大胆作为，以致理想、追求既是真切、实实在在地存在的，又是渺茫、虚幻的，因而心里同时存在着明亮与黑暗的矛盾，这把闺中人折磨得痛苦、悲愁不堪。这也是黛玉为什么一直处在孤独、寂寞、伤感、悲愁状态之中的原因。这里是黛玉自己描写自己的理想、追求，真切又渺茫，心里同时存在着明亮与黑暗的矛盾，这和在小说起始阶段，曹雪芹通过警幻仙姑所作的《红楼梦》十二支曲中，关于黛玉的那支《枉凝眉》所预示的，黛玉的理想、追求既是真实又是虚幻的矛盾性，是一脉相承的。

第五节：胭脂冷。这一节为过渡小节，从描写春景过渡到描写春尽;描写闺中人从消瘦过渡到憔悴，从哭泣过渡到泪干，从悲愁过渡到绝望。总之，过渡小节之后，即《桃花行》的最后两节内容，闺中人的形象更为孤独、寂寞、伤感、悲愁，达到了绝望的程度，以致做好了死的准备。

第六节：泪长流。从过渡小节中写到的胭脂，因其红色非常的鲜艳，闺中人联想到世间只有桃花的红色和伤心女子的红泪可以和它相比。伤心女子无疑是黛玉自指。若将伤心女子的红泪与桃花的红色相比，则伤心女子的红泪长流不息，而桃花自是开得娇艳。“泪眼观花泪易干”，为什么?这和春色越浓，闺中人越是伤感、悲愁一样，桃花开得越娇艳，闺中人越是伤感、悲愁，流的眼泪越多，泪也就容易枯竭了。而当泪枯竭时，春天也完了，桃花也枯萎了。何等的伤感、悲愁、凄惨!比过渡小节之前所描写的，分量大大地加重了。

第七节：空月痕。这是《桃花行》的最后一节，全诗的结束部分，闺中人的伤感、悲愁、凄惨达到了极点，反而没有伤感、悲愁、凄惨了，也没有思想、思考，没有理想、追求了，只剩下憔悴的面容、疲倦不堪的躯壳，光阴易逝，只等杜鹃鸟一声“不如归去”，春光殆尽，亦即归去了。潇湘馆人去楼空，帘栊寂寞，绣帘上徒然留着月色影痕!

《桃花行》的气氛太低沉、压抑了，诗中的闺中人形象太凄凉、悲惨了。黛玉在前面所作《代别离·秋窗风雨夕》，表明她的悲剧命运在演进，现在又作《桃花行》，表明她的悲剧命运在进一步演进。在黛玉作《桃花行》之前，曹雪芹写到尤三姐自刎、尤二姐吞金，以及柳二郎出家，表明正面、直接描写宝玉和大观园众多女子的悲剧命运、悲剧结局已经拉开了序幕。黛玉作此首字字血泪的《桃花行》，是与此相适应的。