《 观   猎  》 

.[ tánɡ ]. wánɡ wéi.

.[ 唐   ]. 王   维 .

fēnɡ jìn jiǎo ɡōnɡ mínɡ ， jiānɡ jūn liè wèi chénɡ 。 

风   劲  角   弓   鸣   ， 将    军  猎  渭  城    。 

cǎo kū yīnɡ yǎn jí ， xuě jìn mǎ tí qīnɡ 。 

草  枯 鹰   眼  疾 ， 雪  尽  马 蹄 轻   。 

hū ɡuò xīn fēnɡ shì ， hái ɡuī xì liǔ yínɡ 。 

忽 过  新  丰   市  ， 还  归  细 柳  营   。 

huí kàn shè diāo chù ， qiān lǐ mù yún pínɡ 。 

回  看  射  雕   处  ， 千   里 暮 云  平   。 

《觀獵》

.[唐].王維.

風勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細柳營。

回看射雕處，千里暮云平。

【注释】

 

1.劲：强劲。角弓：用牛角制成的硬弓。

 

2.渭城：即咸阳故城，在长安西北渭水北岸。

 

3.鹰：猎鹰。疾：快。

 

4.新丰市：今陕西新丰，在长安东北。

 

5.细柳：汉代名将周亚夫驻兵处，细柳在长安西。这里是泛指军营之地。

 

6.射雕：北齐斛律光校猎时，见一大雕，射中其颈，形如车轮，旋转而下，人叹曰：“此射雕手也。”这里包含着对将军的赞美。

【集评】 元·方回：“起手贵突兀，王右丞“风动角弓鸣”，杜工部 ‘莽莽万重山，带甲满天地”，岑嘉州 ‘送客飞鸟外’ 等篇，直如高山坠石，不知其来，令人惊绝。” ( 《昭昧詹言》卷二一)

 

清·王士祯《然灯记闻》：“为诗结处总要健举，如王维： ‘回看射雕处，千里暮云平’，何等气概!”(《清诗话》，上海古籍出版社出版)

 

清·沈德潜：“唐玄宗‘剑阁横云峻’一篇，王右丞‘风劲角弓鸣’一篇，神完气足，章法、句法、字法俱臻绝顶，此律诗正体。”(《清诗话》，上海古籍出版社出版)

 

清·张谦宜：“‘风劲角弓鸣，将军猎渭城。’一句摹声势，一句突出正面，所谓起也。‘草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻’，二句乃猎之排场热闹处，所谓承也。“已过新丰市，还归细柳营’，二句乃猎毕收科，所谓转也。‘回看射雕处，千里暮云平”，二句是勒回追想，所谓合也。不动声色，表里俱彻，此初唐人气象。”(《清诗话续编》，上海古籍出版社出版)

 

清·施补华《岘佣说诗》：“起处须有崚嶒之势，收处须有完固之力，则中二联愈形警策。如摩诘‘风劲角弓鸣，将军猎渭城’，倒戟而入，笔势轩昂。‘草枯’一联，正写猎字，愈有精神。‘忽过’二句，写猎后光景，题分已足。收处作回顾之笔，兜裹全篇，恰与起笔倒入者相照应，最为整密可法。”(《清诗话》，上海古籍出版社出版)

 这首诗描写将军的一次狩猎活动，歌颂主人公高超的射技和雄武的英姿。意境开阔，气势雄浑，通篇洋溢着昂扬奋发的精神，大约是王维前期的诗作。

 

首句 “风劲角弓鸣”，陡然而起，叙写随着风声和弦声交响，飞箭迅疾射向猎物。一个“鸣”字，突现了猎手射箭的强劲有力，使人自然联想起火热的狩猎场面。真是未见其人，先闻其声，还没有直接写主人公出场，但通过风声和弦声早把紧张的打猎气氛渲染得很足，人物射猎的雄姿和不凡的技艺已先跃然纸上。起笔突兀见奇，出人意表，正如方东树所说：“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝。”(《昭昧詹言》卷二十一) 第二句人物才亮相：“将军猎渭城。”此句不仅点题，而且交待了人物的身份和狩猎的地理范围，语意极为重要。在叙写次序上原应在前，但由于艺术上较平，所以作者倒装放在次句，而把险峭瘦硬的句子放在头上，这样就收到了先声夺人、精警有力的艺术效果。

 

第二联“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”描写具体的打猎活动，观察入微，刻画精细，富有画意和动感，犹如一幅生动的狩猎图，又如一个精彩的打猎电影镜头，逼真传神地描绘出当时射猎的情景：平原草枯，猎鹰很容易发现无所遮蔽的猎物，便迅雷不及掩耳地加以搏击;冰雪融消，猎骑无所滞碍地跑动起来，飞速追踪猎物。在表情达意上，这两句诗和鲍照的名句 “兽肥春草短，飞鞚越平陆”相似，但比鲍诗更加鲜明生动，也更含蓄隽永。此联只写鹰和马，而且仅仅用形容词 “疾” 和 “轻” 写 “鹰眼”和 “马蹄”，未用一个动词，更没有提及人物，但是猎鹰兔起鹘落似地俯冲和马匹风驰电掣般地奔跑的情景尽现笔底，猎者矫健的身影和得意的神情亦如在目前，可谓 “不着一字，尽得风流”。

 

诗的前四句写出猎，后四句叙回归。

 

第三联“忽过新丰市，还归细柳营”，极写猎罢返还的迅疾。由渭城至新丰市，再至细柳营，距离不短，言 “忽过”和 “还归”，是上承“雪尽马蹄轻”，不仅点明猎归之速，而且写出了人物轻快的心情和豪壮的气概。“新丰”是出美酒的地方，容易使人产生 “新丰美酒斗十千”，“系马高楼垂杨边”(《少年行》)，纵情豪饮的联想。“细柳营”原为汉代名将周亚夫的军营所在地，周以治军严明著称，汉文帝曾赞扬他是“真将军”，此处明写狩猎将军的驻扎之地，实际暗寓其具有名将风度。用这些地名，和前面写将军的意气之盛、射技之高正相一致。这一联和前一联用的都是流水对，显得轻灵流利，不过上联写得浓密，此联则较疏淡，两联浓淡相济，写法多变。

 

尾联“回看射雕处，千里暮云平”，描绘狩猎归途中的情景。由于收获甚丰，将军一边驰归，一边带着踌躇得意的神情不时地回看行猎之处。雕是一种鸷鸟，能疾飞，不容易射中。“射雕”有出典： 北齐斛律光曾随世宗打猎，看见一只大鸟在云中飞翔，便一箭射中它的颈项，大鸟形如车轮，旋转而下，至地一看原来是只大雕，于是他被人称为 “射雕手”。这里写 “回看射雕处”，既是写实，又暗含称颂将军箭法高强，武勇过人的意思。末句写景如画，并景中寓情，透露出猎者开阔的胸襟和欲望得到满足后的舒坦心情。全诗从开头起，一直处在紧张、急速的节奏和热烈、昂扬的气氛中，此处却以舒缓淡远的景语作结，显得摇曳生姿，别有意蕴，给人以清音有余的感觉。

 

这首诗在结构上表现为严谨和灵动的统一，在表意上做到了含蓄和明快的结合。它起得精警，结得悠然，中间写行猎和猎归，层次分明，前后连贯，全诗一气呵成，浑然无迹。开始打乱叙写次序，以倒装句出之，中间两联均用流水对，工整而具流动美，末尾由动变静，运笔摇曳，这些又都显示出机变空灵的特点。该诗往往意在言外，情寓景中，有时还在生动顺畅的叙写中暗藏故实，使人有蕴藉隽永之感。节奏急速，笔调轻灵，连用三个地名，自然而不呆板，用典若胸臆语，不使人觉，描绘富有画意，具体可感，使诗又具有一种明快晓畅的格调。

 

        这首诗刻划了一个将军的英武的形象。开头“风劲角弓鸣，将军猎渭城”描写了一幅将军打猎的场面。渭城，就是秦时咸阳城，汉改称渭城，在今西安市西北，渭水之北。将军在渭城打猎，是在一个什么样的条件下呢?开头两句只有“风劲”两个字，就是疾风劲吹。就是说，条件很恶劣，困难很大。在这样恶劣的气候条件下，将军如何打猎呢?“角弓鸣”三字作了很好的回答。角弓，是一种用兽角装饰得非常美观的弓，也是一种硬弓。“弓”怎么会“鸣”呢? 有人解释说，因为劲风吹动角弓的弦发出的鸣声，这也未尝不对。不过这样解释的话，对于将军的这一形象，并不能很好的刻划。我们想这应该包括将军拉弓射箭的动作在内，由此而产生了声响，箭在风中嗖嗖作响，一支接一支地射出去;或者是一种鸣镝，因角弓拉动而射出去，发出的响声。这样解释的话，可见将军越是在困难的条件下，越是精神振奋，打猎射箭不停。这从第七句“回看射雕处”一句可得以证明。如果光图好看，带了弓，去奔跑，只是弓弦被风吹得发出声音，那也不能算是打猎，也没有什么意思了。这是首联。“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”是写原平草枯，积雪已消，由于草枯，雉兔之类无处躲藏，便觉得鹰眼更为锐利;由于雪尽，马奔驰时便少沾滞，更觉轻快。


       至此，我们便对将军打猎的环境有了进一步的了解，原来是一个雪尽草枯风疾的严冬! 明里是写鹰和马，写鹰捕获猎物的快和马追驰猎物之疾，而实际上是衬托出捕猎人的技巧的高明和心情的愉快。五、六句“忽过新丰市，还归细柳营”，是说驰骋之疾速。“新丰市”，故址在今陕西省临潼县东北，是古代产美酒的地方。“细柳营”在今陕西省长安县，是汉代名将周亚夫屯军之地。周亚夫军纪严明到连皇帝也不能随便冲入营内。这里泛指军营之地，是说这位将军，带着他的打猎的队伍，在雪后的平原上疾驰，一会儿过了新丰市，(也可能在这盛产美酒的地方豪饮一番)，一会儿又回到了自己的军营驻地。用细柳营、周亚夫的典故，是赞美这位将军治军之严。照例，将军回到了自己的驻地，应该是这场打猎结束了，可是诗人并未到此就打住，而是余味深长地写了下面二句：“回看射雕处，千里暮云平。”雕是一种猛禽，飞得很快，不易射中，古时常用射雕来较量本领，称赞会射雕的人叫“射雕手”。将军在进营门的时候，还回过头来望一望刚才射雕的地方，现在只能看见的是千里暮云，平展展地铺在那里。这里既点明将军射箭技艺之高明，也点出了时间已近黄昏(“暮”)，打猎已近一天了。望着刚才射雕的地方，再看看自己捕获的猎物，心情的得意也就可知了。“千里暮云平”描画了一种深沉、辽阔、苍茫的意境，更衬托出这位将军的矜持与豪爽。

 

   从这首诗看，王维在少年时也曾有过壮志，想做一番事业，他在爱慕一个有本领的爱国将领呢。同时这首诗又不仅仅是一个英雄形象的刻划，还吐露了一种豪迈的胸怀，其中有信心，有乐观，有雄视一切的气概，而这正是生活在盛唐那个强大帝国的时代的人共有的精神特征。

 

   再顺便说一说，诗的题目“观猎”，通篇是以第三人称写的，作者是持一种旁观的姿态。这样来刻划将军的形象，可以有更大的写作余地，选择有助于表达将军精神面貌的细节。如果作者不是观猎，而是自己投身在打猎之中，就没有可能仔细体察将军的神情、动作，也就不可能较好地刻划将军的形象了。