几番风雨西城陌,不见海棠红、梨花白。底事胜 赏匆匆,政自天付酒肠窄。更笑老东君,人间 客。　　

赖有玉管新翻,罗襟醉墨,望中倚阑 人,如曾识。旧梦回首何堪,故苑春光又陈迹。 落尽后庭花,春草碧。

金王朝后期已经失去了前期的锐 气,变得萎靡不振。女真贵族也逐渐 丧失了勇武精神,而愈加奢华腐朽。 南渡以后,国势日颓,元蒙铁骑不断 进逼,而金朝军队则不断败北,金王 朝处于风雨飘摇之中。而且,南渡之 后,金宣宗对于宗室亦颇多猜忌,防 范甚严, 宗室颇多自畏。 完颜作为 宗室,心情之悲凉惨淡,是可想而知 的。《归潜志》载云: “宣宗南渡, 防忌同宗,亲王皆有门禁。公(指完颜)以开府仪同三司奉朝请。家居只 以讲诵吟咏为乐。时时潜与士大夫唱 酬, 然不敢彰露。”可见, 完颜的 心境是孤危黯淡的。在完颜的诗词 作品中,不时地流露出一种衰飒悲凉 的情调。这首《春草碧》,正是借风 雨暮春、花事凋零的景象,写出了对 “无可奈何花落去”般的时局的感伤 以及个人的惆怅情思。

“几番风雨”三句,写出暮春时 节几番风狂雨骤之后,花儿残败之景 象。“不见海棠红、梨花白”,正是 说未经风雨之前,春花烂漫、姹紫嫣 红。而由于风雨几番摧折,花事凋 谢,一片残败景象。“底事胜赏匆 匆”,是说春日赏花之乐事匆匆而 过,就被几番风雨所“扫兴”了。这 里由景物转到抒情主人公,过渡得十 分自然巧妙。“政自天付酒肠窄”三 句,说自己不胜酒力而醉,而嘲笑司 春之神不过是人间的匆匆过客。“酒 肠窄”,造语十分生新。这几句看似 旷达而诙谐,实则蕴含着非常深沉的 感慨。“赖有玉管新翻”三句,是说 惟使自己聊以慰藉的,有新创的乐曲, 有自己醉心于其中的书法艺术,有倚 阑盼归的妻子。完颜作为一个女真 贵族,更多地接受了汉文化的深刻影 响。他与汉族士大夫交往甚多,因而 在文化心理上也颇似汉儒。他不仅能 诗,而且擅长书法,“工真草书” (《金史》本传),从这几句,也可看 出他深厚的艺术修养。而赖有“玉 管”、“醉墨”、“倚阑人”,也正说 明,除此之外,他是被忧烦所笼罩 着。国运日蹙如江河之日下,使完颜备觉伤感,但他又无力回天,在忧烦 苦恼中,他只好以琴书自娱。《金 史》本传载:“初,宣宗南迁,诸王 宗室颠沛奔走,乃尽载其家法书名 画, 一帙不遗。”可见, 完颜对书 画艺术是十分喜爱的。“如曾识”两 句,慨叹于世事沧桑、不堪回首,虽 有个人的身世之感,而更主要的是致 慨于时局的翻覆。“故苑春光” 三 句,更有深意所在。似乎是在写眼前 实景,实则是象喻亡国的悲剧。春光 成为陈迹,后庭花落尽,而春草凄 迷。这几个意象组合成一个完整的画 面,而每个意象又都各有意蕴。“春 光又陈迹”,意味着昔日的盛世已 成为一去不返的过去,“后庭花”更 是亡国之音的代名词。“玉树后庭 花”是一支有名的乐曲,为南朝最后 一个亡国之君陈后主所创制,人们常 以《玉树后庭花》代指亡国之音。杜 牧《泊秦淮》云:“商女不知亡国 恨,隔江犹唱后庭花。”而“春草 碧”,则寓含了词人那种迷茫的心 理。中国古代诗人们常常是通过怀古 或咏史诗来兴发历史兴亡之感。这类 诗在艺术构思上的共同特点是以昔日 繁华和今日衰败冷寂相对比,写出历 史的悲剧, 而完颜的这首《春草 碧》,最后三句也借助了这种构思, 但是却更为深婉含蓄。

这首词所抒写的兴亡之感十分深 沉,词人对于金朝后期的时局充满忧 虑和感伤,而又无力回天,于是在词 中透射出沉重的叹惋。在艺术表现 上,这首词委婉深曲,言近旨远。如 果不了解金朝后期的时局状况,不了 解完颜的个人境遇, 不仔细吟味词 作,很难解读词中的深层含义。然而 暮春风雨、花事凋零的描写,首先造 成了一种低徊惆怅的氛围,使读者受 到很深的感染。词人对于时局的伤 感,都投射进落花风雨的意象之中, 无一句明白道出。结构上,呈一种回 环闭合式的状态。先从写景开始描写 几番风雨摧折了春花,然后写赏春的 词人的遗憾心情,继而又自我解脱, 最后又是写景,写花落之后春草凄迷 的意境,紧紧呼应头几句,结构是很 细密的。况周颐《蕙风词话》称完 颜词“姜、史、辛、刘两派兼而有 之”,并引“旧梦回首何堪,故苑春光 又陈迹。落尽后庭花,春草碧。” 几 句,称赏其“幽秀可诵”,还是道中 了完颜词的特点的。

此词元杨朝英《阳春白雪》误作 吴澈词,为“宋金十大曲” 之一。 〔其余九首是: 苏轼《念奴娇》(大 江东去),苏小小《蝶恋花》,晏几 道《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟), 邓千江《望海潮》,辛弃疾《摸鱼 儿》(更能消几番风雨),柳永《雨 霖铃》,朱淑贞(一作欧阳修)《生 查子》,蔡松年《石州慢》,张先 《天仙子》。〕