为飞伯赋青梅

汉宫娇额倦涂黄。试新妆,立昭阳。萼绿仙姿, 高髻碧罗裳。翠袖卷纱闲倚竹,暝云合,琼枝荐 暮凉。　　

��月浮香摇玉浪,拂春帘,莹绮窗。 冰肌夜冷滑无粟,影转斜廊。冉冉孤鸿,烟水渺 三湘。青鸟不来天也老,断魂些,清霜静楚江。

上片写梅的风神。

作者用拟人的手法,把梅花写成 汉代宫廷中的美人。古代,妇女们喜 欢用黄粉涂抹在额上,叫做额黄,以 修饰自己。“倦”,懒得。这位美人 懒得涂黄,正显示她自恃天生丽质, 不需要修饰; 还有,她不愿意追求时 尚,保持自己的高雅。这样一比喻, 梅花的天然风姿和标格,就形象地呈 现在眼前。作者所赋的是“青梅”, 第二句“试”字用得十分贴切。她正 在成长时期,不断试着“新妆”,以 新的姿态,亭亭玉立在汉后宫的昭阳 殿,显得可爱。“萼绿”三句写新 妆。据《真诰》,仙女中有萼绿华, 梅花中有绿萼一种。作者巧妙地把二 者融为一体。梅花具有仙女萼绿华一 样的姿质,这是总说。以下分说。 “高髻”,头顶上的头发高高挽起, 写头上的新妆。“裳”,裙子,下 衣。“碧罗裳”,她着起碧鲜的薄如 蝉翼的裙子,写身上的新妆。“翠袖 卷纱”写上衣,翠绿色的衫袖卷起, 这还是写身上的新妆。无论是“碧” 或“翠”,都扣住“青”字。她穿上这 样的新妆,悠闲自在地倚靠着绿竹, 相互掩映,更加显得高雅。“瞑云合” 二句,点出梅花。日暮时分,天上各 式各样的云彩集拢了。“琼”,玉。 “琼枝”,梅花的枝枝条条和玉一样 洁,一样美。“荐”,贡献。在这样 一个时分,地上的各种各样的花木, 天上的云彩,都失去吸引人的魅力, 而梅花,却以特有的秉赋薰陶着人们 的心灵,为人们作出贡献,这就自然 转入下片。

下片因梅花寄兴。

第一句写梅花的暗香,源出林逋 咏梅名句“暗香浮动月黄昏”。在璧 一样的光洁的月亮光的照映下,梅花 一阵阵幽香在水面飘浮、荡漾,微风 摇着波浪,梅花的幽香四面传布。 “拂春帘”二句即写梅花幽香的传 布。“拂”,拂拭,拂拭去尘垢不洁 之物; 莹,琢磨,琢磨一种物件,使 它发光。“绮窗”,雕镂花纹的窗格。 梅花的幽香沁入了帘幕,帘内彷佛有 了初春的气息,尘垢拂去了,耳目为 之一新。梅花的幽香沁入了窗格,窗 格焕发出光彩。梅花的超尘脱俗,不 同寻常。

“冰肌”二句写梅花入夜以后的 姿态。“冰肌”是说肌肤如同冰雪。 《庄子·逍遥游》说一种神的“肌肤 若冰雪”,作者把梅花提到和神一样 高洁的程度。“粟”,指肌肤骤为寒气 所侵而生小颗粒,如同粟粒一般。梅 花夜冷无粟,乃写其不畏风寒。“影 转”句写梅花清疏的影子转到横斜的 回廊,在风寒中依然保持着素节。

本片此以上及上片,直接写梅 花。下面因梅花而寄兴,写飞鸿。 “冉冉”,缓缓飞动。“鸿”,这里 指鸿雁。它们每年从北方飞到长江下 游及岭南地区越冬,于第二年春回到 北方。作者笔下的鸿,有着他的友人 王飞伯的影子。这是一只孤鸿,离了 群。据元好问《中州集》及刘祁《归 潜志》,飞伯名郁,是一个才华过人 而又很有抱负的人。他愤世嫉俗,举 止言谈没有一点顾忌,因此经常招得 各方面的诽谤,为许多人所憎恨。现 在,这只孤鸿,正从北方经过这里, 飞向烟波浩渺的洞庭湖,飞向 “三 湘” (潇湘、漓湘、蒸湘),作者笔 下的王飞伯已经神驰到那里。

这只孤鸿,同梅花一样,都具有 高洁的素质。写孤鸿,正是写梅花。

“青鸟”句乃反唐李贺“天若有 情天亦老”之意而用之。“青鸟”出 自《汉武故事》,说是某年七月七 日,一群青鸟飞集到汉武帝的殿前, 它们作为天上西王母的使者,告诉 汉武帝西王母即将到来。不一会,西 王母来到。这里说“青鸟不来”,是 说天的无情。飞伯不仅不为世人所了 解,反而遭到各种打击,不就是天的 无情么! 天有情,要老,天无情,更 不可避免地要老,明显地表示对天的 不满。

“断魂”,凄怨、哀苦,这当然是 写孤鸿。“些”,句末语助词,《楚 辞》的一些篇章常用。清冷的霜露静 静地铺在“楚江”之上,孤鸿正从这 里飞越。一片寂寥,叫孤鸿怎不哀 怨、凄苦。长江中下游古为楚国, “楚江”,泛指楚地的水域。和上面 所说的“三湘”,属于同一地域,这 些地方,到处都留有屈原的足迹。可 以看出,作者笔下的王飞伯是十分钦 慕屈原的。他们二人都具有高洁的品 质。作者的寄兴深微,就在于此。