一枕馀酲,厌厌共、相思无力。人语定、小窗风 雨,暮寒岑寂。绣被留欢香未减,锦书封泪红犹 湿。问寸肠、能著几多愁? 朝还夕。　　

春草 远,春江碧。云暗澹,花狼藉。更柳绵闲飏,柳 丝谁织?入梦终疑神女赋,写情除有文星笔。恨 伯劳、东去燕西归,空相忆!

此词写女子的相思之情,当是早 年之作。

上片写女主人公昼寝醒来,不胜 相思之苦。“酲”是酒醒后困乏如病 状态,“厌厌”是精神倦怠的样子。 醒后余醉未消,说明酒饮甚多; 饮酒 多是由于思念所爱的人,心情郁闷。 开头三句是写枕上醒来的主观感觉, 从人着笔。下面转到环境,点出时间。 “岑寂”即寂静、寂寞之意。此时天 已日暮,寒气袭人,绝无人语,但闻 小窗风雨,沙沙淅淅,象是在诉说着 不尽的幽怨和愁烦。“暮”字点出昼 寝时间之长,而昼寝时间之长,又正 见出酒醉之甚,相思之重。这三句虽 然没有“相思”字眼,实则处处同开 头呼应,是从另外一个方面在写相 思。日暮时分,天色黯淡。这里的“ 小窗风雨”不是暴风骤雨,而是斜风 细雨。“人语定”更加突出了 “小窗 风雨”的清晰可辨，而风雨之声越是 清晰,越加反衬出环境的寂静,因为 只有在寂静的环境中,才更加能显出 风雨之声。这几句用眼前的自然景 色,写出无限寂静清冷的气氛、正好 烘托着女子为相思所苦的凄凉心情。

眼前的孤寂唤起她对过去的回 忆,看见绣被,仿佛闻到过去同所爱 之人欢聚时的熏香,至今还未消减。 这回忆是幸福的,但从回忆中醒来, 又使人感到加倍的痛苦。思情的急切 促使她给对方写信。《晋书·窦滔妻 苏氏传》载:秦州(州治在今甘肃天 水市)刺史窦滔被徙流沙(今新疆境 内白龙堆沙漠一带),其妻苏蕙很想 念他,因织锦为回文旋图诗以赠滔,宛 转循环读之,均成诗句,词甚凄惋。 词中“锦书”即用此典,泛指书信。 “封泪”见出一边书写,一边流泪, 缄封时眼泪犹滴在信上,印成红渍,见 出女子悲愁之甚,对所爱之人的感情 之深。由于有上面三层刻画作铺垫, 末尾“问寸肠、能著多少愁? 朝还 夕”的诘问就显得特别有力。“著” 是“着”的本字,附着,词中作容纳 解。两句把抽象的心理活动的愁,赋 予形体,使之可以测量,思致极新 警。朝朝暮暮,都为相思折磨,多情 的女主人公,真是愁肠寸断了。

上片都是写室内情景,下片转到 室外,写女子春日伤春怀人,是追叙, 与上片所写非一日之事。换头两句点 出季节。“春草远”暗用《楚辞·招 隐士》 “王孙游兮不归,春草生兮萋 萋”和《饮马长城窟行》 “青青河畔 草,绵绵思远道”语意,写女子望见 春江岸上的青草,绵延不绝,伸向远 方,不禁想念远方所爱之人,她的思 情如春草连绵不断,她的心随着碧绿 的江水流向男子所在的地方。“狼 藉”是纵横散乱的样子。“柳绵”即 柳絮。时当暮春,春风吹得百花飘 落,柳枝飘荡,柳絮纷飞,天上的云 彩也黯淡无光。古典诗词中常用柳枝、 柳絮比喻美丽的女子,“柳绵闲飏, 柳丝谁织”还包含着女子孤寂独居, 不能得到所爱之人怜爱之意。春草、 春江、春花、春云、春柳等等,既是 即目所见之景,又以景寓情,用暮春 惨淡的春色,烘托女子为相思折磨的 凄苦心情,而对所爱之人的刻骨思 念,亦即蕴含其中。景与情融为一体, 不露一丝痕迹,意味深长不尽。

春天即将过去,仍然不见所爱之 人的踪影,女子非常失望。宋玉《神 女赋》写楚襄王曾在梦中同神女相 遇。“文星”又称“文曲星”,原为 主掌文运的星宿,词中用指善于写作 的人。唐崔珏《哭李商隐》: “九泉 莫叹三光隔,又送文星入夜台。”词 中女子以神女自比,意谓要与所爱之 人相会,除非是在梦中,自己的无限思 念之情,只有杰出的诗人墨客才能表 达。言外是说,女子无法把自己的万 种情愫,传达给对方。歇拍以绝望语 作结,凄楚无限。“伯劳”为鸟名, 也称(jú 局)或(jué 决), 即鹈, 就是杜鹃。 词中用南朝乐府 诗《东飞伯劳歌》 “东飞伯劳西飞 燕”语意,是以伯劳和燕东西分飞喻 女子和所爱之人异地离居,不得团聚。 “空相忆”三字含着怨恨,但更多的 仍然是怀念。明知相忆只是徒然,实 际却仍然不能不相忆,除非同他相 会,否则,这相忆之情便永远不会完 结。

好问词取法苏、辛,兼有豪放、 婉约诸派风格。南宋张炎就说他的 词“深于用事,精于炼句,其风流蕴 藉处,不减周(邦彦)、秦(观)。” (《词源》)此词把对人物的行动和环 境景物的描写结合起来,反复运用以 景寓情的手法,深刻地揭示出人物的 思想感情,读来委婉曲折,一往情深, 具有极强的艺术感染力,其风流蕴藉 旖旎动人,确不在周、秦之下。