瘦绿添肥,病红催老,园林昨夜春归。深院东 风,轻罗试着单衣。雨馀门掩斜晖,看梅梁、乳 燕初飞。荷钱犹小,芭蕉渐长,新竹成围。

何郎粉淡,荀令香销,紫鸾梦远,青鸟书稀。新 愁旧恨,在他红药栏西。记得当时,水晶帘、一 架蔷薇。有谁知,千山杜鹃,无数莺啼。

“夏初临”这一词牌,一般用来 写春去夏临的景色变化,此词不例 外; 不过除了写景之外,这里还抒写 了相思念远的感情。

词的上片主要写景。“瘦绿添 肥,病红催老”二句说草木的绿叶渐 见茂盛,而红花则日益衰谢,实写景 物变化,是从李清照的名句“绿肥红 瘦”胎息而出。“园林昨夜春归”紧 承而下,写出主人心中感受: 原来春 去夏来。接着二句“深院东风,轻罗 试着单衣”,写这位女主人公之敏 感、喜悦,她在东风吹拂下,立刻换 了装束,想体味一下节序更替的乐事。 “雨馀”二句写她对夏景的初窥,她 只看到雨后黄昏,西天一抹残阳,院 门深闭,“梅梁”(梅,可写作“楳” 是古“柟”字,一种大木,可作栋 梁,故称“楳梁”。或写作“梅 梁”)上,已有雏燕翻飞,的确已是 夏日景象。最后三句:“荷钱犹小, 芭蕉渐长,新竹成围”,写女主人公 对园林夏景的细察,在她审视之下, 发现形如圆钱的荷叶出水了,但还很 小;芭蕉已逐渐成长,在卷心抽叶; 就连新生的竹子,也在怒放,已是绿 叶合围了。可是,虽然万木欣欣向 荣,女主人公一想到花事阑珊,她那 乍喜的心,突然沉了下去。她由花想 到了人:“何郎粉淡,荀令香销”, 不免伤感。何郎,指三国时魏人何晏, 字平叔,他貌美,面如傅粉,有“傅粉 何郎”之称。荀令,指汉末的荀彧, 事曹操,官至尚书令,人称“荀令 君”。《襄阳记》云:“刘季和曰: ‘荀令君至人家,坐处三日香。’ ” 这里的何郎、荀令,均非实指,而是 俊美风流的情郎的代称。这两句过 片,表面转写人事,似与上片末尾写 景不相属,实际上“粉淡”“香销” 直承开首的“绿肥”“红老”,脉络 连贯自然,而又通过联想比喻,由写 景过渡到写人,犹如桃花人面之譬, 非常生动,构思可谓精妙。下面“紫 鸾梦远,青鸟书稀”二句,是情人音 容分离的进一步写照。鸾为传说中 祥鸟,凤属,古诗文常以鸾凤喻情人。 李商隐《蝇蝶鸡麝鸾凤等成篇》诗 云:“画楼多有主,鸾凤各双双。” 所以“紫鸾梦远”犹言鸳梦久违。青 鸟是神话中西王母使唤的鸟,说见班 固《汉武故事》,后常作为信使的代 称。可见“青鸟书稀”就是怅叹情人 远别后书信越来越少了。“红药”, 红芍药。姜夔《扬州慢》:“念桥边 红药,年年知为谁生”,为抒发今昔 之感的名句。此处“新愁旧恨,在他 红药栏西”,取意相似。“旧恨”当 指分离时的悲伤,“新愁”当指人去 花在,见花思人,年年花发,岁岁生 愁。分离愈久,愁恨愈深,然而虽痛 苦万分,却无法排遣。于是女主人公 不免常常作心理上的自我补偿——回 忆。“水晶帘、一架蔷薇”,当是他 们过去聚会之处。蔷薇春夏间盛开, 可见过去此时的欢乐,给她留下了多 深的印象,以致到了夏初临时,又勾 起了她一番伤感。可是这心事能向谁 诉?不能。她只能无言自悲。沉默 中,只听见杜鹃和莺声不断。杜鹃和 黄莺都是在春夏之交鸣叫最切,听见 它们在山中啼叫,心中该是多么伤 悲。

此词上片写景,下片言情,看似 各不相涉,实际上却景中寓情,情景 相生,将此女子春夏间叹惜、惊异、 喜悦、欣赏、怅恨、回味、伤神等心 理变化历历道来,细针密线,脉络宛 然,构思精巧,非凡笔庸手所能。词以 鸟声作结,含意不尽,尤须深会。