鉴 湖

浅碧平铺万顷罗,越台南去水天多,.幽人爱占白 鸥莎。

十里荷花迷水镜,一行游女惜颜酡, 看谁钗子落清波。

徐渭是明代著名的书画家,兼工 诗词。他这首《浣溪沙》词明明是一 幅画。于是可知画家为诗为词,其摹 景状物,固然有超越常人之处,而其 虚实的安排,因为融汇了画理,就更 显得娴熟。我们不妨就从这个角度来 欣赏这篇作品。

这首词写的是浙江绍兴西南鉴湖 (一名镜湖) 的夏日美景。一开始作 者的视角就象我国山水画那样,是一 种鸟瞰式,从大处阔处着眼。鉴湖四 周开阔,湖底浅平,一望万顷,大地 犹如铺着一幅巨大无边的罗绮。罗是 绸缎之一种,人们常染着浅青色,以此 比喻远望的湖水,不但颜色相象,且给 人以柔软感、波动感,十分贴切。越台 即越王台,是古代越王勾践经常登临 眺望的高台。从越台南望,水天一色 就是这鉴湖的万顷浅碧。第二句是第 一句的注脚、补充,按语气顺序,两 句是倒装的。第三句却从前二句开阔 虚涵的意象,一下收缩到一个细小的 具象上去——一个幽人(即隐者)出 现在万顷波影中长满莎草的水边,与 白鸥为伍。这种大小相对比、虚实相 对比的艺术手法,不正是中国画经常 运用的吗?

在幽人和白鸥独占莎岸、波影虚 涵的万顷平湖上,作者的视角逐渐收 回,穿过了清澈平静的湖水映照着的 十里荷花,落到一个近景上、实景上, 这就是那一行游女、俯临水镜、花映 红颜、钗落清波的景况。这一行游女 与十里菏花,又是一个大与小的对 比,虚与实的对比,远与近的对比。 而从全词看来,上阕又是下阕的大 景、远景、虚景,下阕以其小、其 实、其近,与上阕相补相生。大的虚 实对比中,套小的虚实对比,这就是 这首词的整个章法。

下阕还有值得玩味处,就是其内 在因果的紧密结合。因饮酒而产生了 游女脸红的结果; 怎么才知脸庞发红 则是临照镜湖水的结果; 因微醉而 鬓发不及整理才有发钗落水的结果。 这种内在的逻辑关系,把这三句凝结 一体,读来不但感到美,还有一种被 征服的逻辑感。同时,词中饮酒行乐 的游女与上阕幽人的雅兴逸致形成鲜 明对照。而末句的佳妙处,还在于以 突兀之笔,出奇制胜,使读者从具体 而微的情节上,获得感情层次的意外 开掘,由惊险而愉悦。用这个意外的 感情冲击,用这个极其具体的细小的 情节,来画龙点睛式地结束全词无限 阔大的意象经营,使之余韵悠然,此 句确实值得我们仔细品味。