金陵怀古次美成韵

龙虎地。繁华六代犹记。红衣落尽,只洲前、一 双鹭起。秦淮日夜向东流,澄江如练无际。 白门外,枯杙倚。楼船朽橛难系。石头城坏,有 燕子、衔泥故垒。倡家犹唱后庭花,清商子夜流 水。

卖花声过春满市。闹红楼、烟月千里。 春色岂关人世。野棠无主,流莺成对。衔入临春 故宫里。

宋周美成(邦彦)《西河》一 曲,金陵吊古,咏写“燕子不知何 世,向寻常巷陌人家相对,如说兴亡 斜阳里”,不胜沧桑之感。美成既以 乐府独步,贵人学士、市儇伎女,皆 知其词为可爱,传诵不辍;后之作 者,赓和名篇,次其原韵,便非易 事。盖词人感慨所寄,不过盛衰,多 有陈陈相因、唾沈互拾以敷衍成篇 者。彭孙贻此首,发思古之幽情,旨 在伤今; 化前人之故实,能为己用。 遣辞叶韵,亦复妥帖自然,殊不牵 强。郁积思深,发而为词,真情实 感,在在流露,故于一般和作之中显 得难能可贵。

《西河》乐章,属于三迭长调, 为此阕者尤须晓谙篇法。以本首“金 陵怀古”论,上片总起,中间铺展, 末段点题,融会赋家笔意,借鉴美成 布局,是精于结构之作法。所赋名 城,历史特点与地理形势,先行在全 词起始部分作概叙及交代。“龙虎 地”,金陵旧都,故起笔即用诸葛亮 “钟阜龙蟠,石城虎踞”之赞叹语开 篇;“繁华六代”,则谓中国历史上 偏安江左之东吴、东晋、宋、齐、 梁、陈;“犹记”者,空自怅望、指 点六朝形胜地之谓。“红衣落尽”。 红衣,指荷叶,词面似用“红衣落尽 渚莲愁” (赵嘏《长安秋夕》),而 实际乃暗融姜白石词“只恐舞衣寒易 落”、“怕红萼无人为主”句意,以 今日荷塘枯叶之凋落不存,借喻当年 金缕舞衣荡然已尽。此一凋零意象, 接以鹭洲、秦淮、澄江三句(白鹭洲 只余鹭起、秦淮河日夜东流、长江水 空如匹练),隐约映现于旷寂荒凉背 景之上,感触心灵,遂令读者不得不 叹息“六代豪华春去也”,兴发一种 深沉的历史悲怆感。

紧承上片,逝者如斯、不舍昼夜 的时间激流,进一步流向衰歇败落的 彼岸。词的中段,音声色彩更明显地 趋于悲凉飒萧。白门,即金陵之白下 门。“枯杙” (yì),等于“朽 橛”,此处词语,同义反复,重迭描 状,形容一种朽木枯株的败落环境。 对读美成词此迭的咏叹:“断崖树, 犹倒倚,莫愁艇子曾系”,而至彭孙 贻笔下,曾系艇子的崖树业已无踪, 代之以腐朽的残桩断橛,即有当日楼 船亦无从系起了。彭氏此阕乐章,连 用橛朽、城坏、垒荒诸语,迭加重 笔:“石头城坏,有燕子、衔泥故 垒”。意在点明河山变色,昔之龙虎 地、帝王州,今已沦为萧萧故垒,不 堪回首。而隔江不知亡国恨之商女, 时时犹唱后庭遗曲,令登石城、泊秦 淮者闻之,何能不生感慨! 后庭花, 即《玉树后庭花》曲,相传陈后主所 创,历来以为亡国之音; 然而又岂止 《后庭花》,再推衍至整个六朝曲 子,《清商曲》、《子夜歌》之类, 无形中仿佛组合成一条柔靡侧艳的 音带,一曲曲,一声声,意醉魂消。轻 歌曼舞,桃花扇底,断送南朝。“倡 家犹唱后庭花,清商子夜流水”,流 水歌声,一去不回,此“流水”又呼 应上片的秦淮呜咽水,使时间之流的 意识,再次得到强化。

末段,作者以苍劲之笔,为峭折 之辞,空际转身,虚摹春色。“卖花 声过春满市。闹红楼、烟月千里”。 其实,卖花声、红楼月、满市韶光、 遍地春色,只是“虚热闹”而已。紧 接着,便是“春色岂关人世”,春色 年年,与人世何关! 野棠花落,只被 流莺衔入“临春故宫”里。故国沦 亡,人间何世,一结无穷感叹。“临 春” ,见《南史·后妃传》,陈后主曾 起三阁: 自居临春阁,张贵妃居结绮 阁,龚孔二贵嫔居望仙阁,复道交通, 荒淫作乐。作者用这些南朝旧事的典 实入词,哀之亦复鉴之,略似“满目山 围故国,三阁余香,六朝陈迹。有庭花 遗谱,弄哀音、令人嗟惜” (白朴 《夺锦标·清溪吊张丽华》)笔意, 而激楚苍凉过之。

斜阳燕子,如此江山! 昔千岩老 人(萧德藻)体味姜白石《扬州慢》 词,以为有“黍离之悲”。而读彭孙 贻此首《西河·金陵怀古》,明、清 易代之亡国恨事,亦自强烈感染读 者。词中咏写橛朽城荒、故垒只余衔 泥燕子一节,细看来直是腐朽南明当 局全开锁钥、尽撤江防之象征写照。 穷者欲达其言,劳者须歌其事。当日 金陵瓦解巨痛、故宫离黍深悲,谱入 新词,借和韵以吐心声,倍增歔欷怀 旧、慷慨沉哀之感。