游丝

倩东君着力,系住韶华。穿小径,漾晴沙。正阴 云笼日,难寻野马; 轻飔染草,细绾秋蛇。燕蹴 还低,莺衔忽溜,惹却黄须无数花。纵许悠扬度 朱户,终愁人影隔窗纱。

惆怅谢娘池阁,湘 帘乍卷,凝斜盼、近拂檐牙。疏篱罥,短墙遮。 微风别院,好景谁家? 红袖招时,偏随罗扇; 玉 鞭堕处,又逐香车。休憎轻薄,笑多情似我,春 心不定,飞梦天涯。

游丝,蜘蛛等昆虫所吐的丝。因 其飘荡于空,故称。朱彝尊《茶烟阁 体物集》俱是咏物之作: 或就物咏 物,无明显的寓意; 或托物言情,隐 含身世之感、家国之思。本篇属于前 者,可以说是词中的纯文学。

首二句意说,空中飘忽的游丝, 有如春天之神(东君)手中长长的带 子,把时光系住。两句暗用比喻,点 明游丝见于春季。“系”字,不仅将 游丝与春天连结在一起,而且使看不 见、摸不着的“韶华”变得具体可感。 接着两句写它在野外飘忽、荡漾的情 景。沙,水边沙地或水中沙洲。一 “穿”、一“漾”,写其态; “小 径”、“晴沙”,代表郊野之地。 “正阴云笼日,难寻野马; 轻飔染 草,细绾秋蛇。”野马,指水面浮动 的云气。《庄子·逍遥游》:“野马 者,尘埃也。”成玄英疏云: “青春 之时,阳气发动,遥望薮泽之中,犹 奔马,故谓之野马也。”飔(sī思), 凉风。绾(wǎn碗) ,盘结。两句说 阴云笼日,水面上看不到浮动的云 气; 微风轻拂,染绿了春草,那细细 的游丝,就象盘结的秋蛇。前三句写 春阴景色,后一句以“绾秋蛇” 设 喻,生动地写出游丝之状。以上八 句,运用两个比喻以及 “系” 、 “穿”、“漾”、“绾”四个动词, 加上季节、天气、环境的衬托,写出 了游丝的情态,画面宁静中带有飘忽 的动感。八句只就游丝本身着笔,下 面“燕蹴”三句,则由游丝本身引出 “燕”、“莺”、“花”等春天之 物,用“蹴”、“低”、“衔” 、 “溜”、“惹”等字使游丝与三者关 联,组成另一个春日游丝的画面。较 之前一个画面更富生趣,动感更强, 描写也更为生动。你看那飘忽荡漾于 空中的游丝,被燕子蹴踏而飘向低 处,莺儿想衔着它又被它溜走,它挑 逗着遍地的落花,……它跟大自然的 燕燕莺莺、花花草草尽情地嬉戏玩 耍。自 “纵许”二句至全词的结尾, 画面又一次转换——主角是游丝与 人,游丝的描写又推进一层。“纵 许”二句,以户外为环境,是上下片 的过渡。朱户,朱门,指贵族的邸 宅。一“纵”、一“终”,一“度”、 一“愁”,词笔转折,写出欲“度” 不“度”之状。两句用拟人手法。

下片承上片最后二句,将游丝与 人的画面继续拓展,仍用拟人手法。 “惆怅谢娘池阁,湘帘乍卷,凝斜 盼,近拂檐牙”——它飘荡于小池楼 阁,这时湘妃竹帘子刚刚卷起,它感 到有点惆怅,凝目斜视,轻拂着牙状 的屋檐。三句以户内为环境。谢娘, 晋王凝之妻谢道韫。因其才学过人, 后因作为有学问的女子之称。此泛指 女子。“惆怅”与上片“愁” 字呼 应,写怕被人看见的心理。“凝斜 盼”,写神态。三句将游丝左右飘 荡,若即若离之状态写得出神入化。 “疏篱”之句,仍写户内,环境由池 阁”挪至疏篱短墙相隔的“别院”。接 着由户内转到街上:“红袖招时,偏 随罗扇; 玉鞭堕处,又逐香车。”玉 鞭,鞭之美称。处,与上句“时”字 义同,非指处所。香车,女子所乘之 车。一“招”、一“随”、一“堕” 一“逐”,见出“轻薄”。四句将游 丝拟作“春心不定”的“轻薄” 男 子。歇拍以谐谑之笔将作者自己作 比。对“红袖”四句的描写起画龙点 睛的作用。

综上所述,这首词通过画面的不 断的变换,运用比喻、拟人等多种手 法,将所咏之物写得形神兼备。全篇 “层台婵媛” (谭献《箧中词》), 体物入微,用字准确,处处显示出作 者的功力。