落花如梦凄迷,麝烟微,又是夕阳潜下小楼西。

愁无限,消瘦尽,有谁知? 闲教玉笼鹦鹉念 郎诗。

写小说者很注意通过描写人物外 部细微动作,刻画人物心理,纳兰性德 的词也擅长运用这种手法,细致地表 现抒情主人公心灵深层的微妙情绪, 上面这首小词就是一个典型例子。

这首词写楼头思妇的愁闷。落花 如梦,春天过去了; 夕阳西下,一天 又过去了。佳人见落花而有“如梦” “凄迷”之感,透露出她的伤春情 绪。“麝烟微”,显然她一直孤独地 等待着,熏炉中袅袅香烟已经燃尽,表 明等待的时间已经很长很长了。“夕阳 西下”,而曰“又是”,表明她是日 复一日地等待。正因为她镇日心思重 重,所以感到夕阳是“潜下”西天, 表现出抒情主人公无可奈何的落寞情 绪。

上阕刻画一个含愁脉脉的思妇形 象。下阕过片三句承接上面的意脉, 进一步渲染她的愁情。“愁无限”, 因内心有无限之愁,“消瘦尽”,形 体上也憔悴不堪,“有谁知?” 一句 问语,吐出了她心中无限幽怨! 最值 得注意的是最后一句:“闲教玉笼鹦 鹉念郎诗”,突出写一个教鹦鹉念诗 的细节,把思妇的心情和盘托出,原 来她一直在等待、思念的人,是她的 “郎” 远行在外的丈夫。封建社 会的妇女,不能离开绣阁朱户,便只 好调弄和她一样被关闭在富丽堂皇的 玉笼中的鹦鹉,可见其内心是十分凄 凉寂寞的。而她教导鹦鹉学舌,念的 又都是丈夫的诗句,这既是消遣,又 是怀念,极其生动细腻地表现出金闺 少妇的心理状态。

从整首词来看,前面写落花、夕 阳及人的消瘦,是古典诗词中常见的 意境,而最后一笔,这一典型细节的 描写,顿使全篇光采焕发,饶有韵 味,并使词意具有丰富的内涵。可见 这种细微动作的描写对于纯粹抒情的 诗歌也是颇有意义的。纳兰词中类似 的写法较多,如其《鹧鸪天》上阕 云:“背立盈盈故作羞,手挼梅蕊打 肩头,欲将离恨寻郎说,待得郎归恨 却休。”这是写出远门的丈夫回到家中 时,妻子嗔喜参半的娇态,虽然“手 挼梅蕊打肩头” 句化用唐末无名氏 《菩萨蛮》(牡丹含露真珠颗)的情 节,但它和“背立盈盈故作羞”的情 态连在一起,就活画出少妇此时特 有的心态,丈夫去得太久,几乎把她 忘记了,使她作恼; 但他终于盼回来 了,又使她高兴,一肚子的怨气也就消 了,所以“背立盈盈故作羞”,是装 作不理睬的姿势,手挼梅蕊打他的肩 头,更写出了少妇假作气恼的模样, 而这种人物外形、动作的描写,和写情 血肉相连,将思妇内心酸甜苦辣滋味 曲曲传出。纳兰性德这种艺术表现手 法很高妙。也许不无受到明清小说的 影响吧。