客当湖枕上偶成

日移花影两三重。淡和浓,上帘栊。争闹园林, 紫蝶並黄蜂。有个人儿心上事,无处说,怨春 风。

青山坐在可怜中。水溶溶,草茸茸。都 是无情,不比别时同。一寸柔肠千万恨,春去 也,锁眉峰。

这是一首写怨春、惜春的小词。

词的上片,以丽景衬起春愁。首 四句以花团锦簇、游蜂戏蝶点染,极 写盛春时风光之暄妍旖旎。先用偏锋 写花,妙在避实就虚,不从正面着 笔,而从花之“影”入手。曰“两三 重”,曰“淡和浓”,则花丛之疏密有 间可见,而花影之渐上帘栊,又暗示 时辰之转移,日之渐高也。词家取影 写物,以北宋张先最为著名,“云破月 来花弄影”、“娇柔懒起,帘压卷花 影”等句传诵一时,人称“张三 影”。以影写花,所重者不在色泽芳 香,而在其绰约风姿,犹如传统国画 取竹影而画墨竹,自具清雅空灵韵 致。次写蜂蝶,却又返虚为实,细细 点出“紫”、“黄”等秾丽颜色,而 园林之芬芳馥郁亦在不言之中。以上 五句,呈现出一派姹紫嫣红极绚烂的 景色,而在良辰美景之中,又已隐隐 逗漏出人物情绪。试想日移花影,该 是何等幽微景象,而主人公凝神伫 目,直看到花影悄悄爬上帘栊,则其 慵懒无聊、落寞寻索的意绪又当如 何! 及至出到户外,见蜂蝶留连起舞, 却嗔怪其“争”而且“闹”,则其内 心困恼,更溢于言表。故下文“有个 人儿”,不待出而已千呼万唤。过拍 处以“怨春风”将其心绪点醒,着一 “怨”字,把前面所写的绮丽景象,统 统翻作伤心文章,所谓“欲要甜,着 点盐”是也。其实人儿心上烦恼,干春 风何事?只是满眼风物,处处反衬出 自己独守空闺的凄清; 万物得时,又 倍添自己失意的怅惘。春风无端受 过,虽为无理,而就表达内心意绪 言,这无理之理,恰成为艺术上的传 神得意之笔。

下片首三句复又振起,由园内而 至园外,而情绪亦由“怨” 渐转为 “惜”, 显得分外温婉可怜。 春之 缊,令万物生辉,山青水碧。昔人有 谓:“山于春如庆”、“春山淡冶而 如笑” (沈颢、郭熙语),故尔倍 觉山容亲切可喜;“水溶溶,草茸 茸”,则写流水滋润草木,一片丰腴繁 盛景象,言无往而不充满生机。此 “人儿”刹那间又变为无限温存,正 可见其缱绻缠绵,是深于情者。然而 也许是逝水不返、春草萋萋,重新勾 起满腹心事,四、五两句急转直下, 仍以“无情”收住。“不比别时同” 一句,为全篇关捩所在。人物之无情有 恨、如怨似慕的内心波澜,原来均由 此所致。别时依依,睹万物而动容; 别后凄切,觉昨是而今非。总为韶华 易逝、佳期屡误,以如此多情、痴情 之柔肠,又如何载得起这等春愁! 歇 拍处云“锁眉峰”,言愁上眉头。古 人以为眉黛如远山,故以“眉山”、 “眉峰”称之,如黄庭坚《归田乐引》 词云:“又是尊前眉峰皱”,无名氏《眉 峰碧》云:“蹙损眉峰碧”等。此处下一 “锁”字,固然是为芳颜不展之愁容 写照,亦含有无计留春,只把往昔美 好的记忆珍藏心底的意思。词的上片 言“怨春风”,下片又发“春去也” 的叹息,两处均点一“春”字,其意 蕴却並不相同: 前者指自然界之春 光、春色,后者指的是人的青春韶 华,由身外而及身内,其意绪流转之 脉络全在于此。外界的骀荡春光不解 人意,故发而为怨春之说; 感情世界 的失落为寸心所知,故孕育成惜春之 情。一“怨”一“惜”,两者相互生 发,遂交织成一支曼妙的抒情小曲。