七月既望,湖上雨后作

凭画槛,雨洗秋浓人淡。隔水残霞明冉冉,小山 三四点。

艇子几时同泛?待折荷花临鉴。日 日绿盘疏粉艳,西风无处减。

本词作于雍正六年(1728)阴历 七月十六日西湖雨后。十五日曰望, 既望是十六日,上片重在写景。起调 两句总摄全词。“凭画槛”点明“湖 上”。“雨洗秋浓人淡”点明时间。 词人凭栏纵目,首先看到的是整个的 西湖景色,所以第二句是对雨后西 湖景色总的描述。阴历七月中旬, 江南还是残暑将消未消的时节,可是 经过一场雨水的刷洗,湖上已是清凉 世界,秋天的意味显得是那样浓 烈。着一“洗”字,极其形象、生动, 把大自然了无纤尘的明净景色呈现给 读者,使读者产生一种清凉之感。岑 参诗云:“心淡水木会,兴幽鱼鸟 通。”是说自己心境恬淡,兴致幽雅 与水、木相得,同鱼、鸟忘怀。本词 在这里的“秋浓人淡”,意境却更深 一层,说明秋气越来越浓,寄情山水 的恬淡心境也油然而生。这就为全词 定下了感情的基调。所以接着三、四 句写远景。极目远眺,夕阳西下,天边 一抹残霞,给雨后苍碧的自然景物添 上一层明亮色彩。在一般诗词中,经 常用“点”写苔、写萍、写鸦、写雨、 写泪、写落花等等。而这里却用“三 四点”来描绘江南秀丽的远山,极为 传神。

下片重在写情。视野从远眺转向 湖面,层次极其清晰。开头用“艇子 几时同泛”提起,运笔突兀而又脉终 不断。由景入情,情从景生。想到了 他所思念的人。“待折荷花临鉴”与 上句组成倒装句式。其与上片,又是 一倒叙写法,极尽回环曲折之致。原 先大家约定泛舟湖上,赏景折荷,而 现在已入新秋,花既凋零,人在何 处!透露了词人的遗憾、失望。欧阳 修《采桑子》中写西湖“无风水面琉 璃滑”,柳永咏西湖有“十里荷花” 的名句。这里只用“荷花临鉴”四字 抓住了西湖的夏日风韵。这是一笔虚 写,然而花之艳,水之清,人之乐一 并写出。字句凝炼,造境幽美。末尾 两句,临结到目前雨后西湖景色。 “绿盘”代荷叶,“粉艳”代荷花, 遣词含蓄。蔡松年词有“翡翠盘高走 夜光。”这里的“绿盘”是从蔡词中 变化而来,但出语心境不同,着重在 写秋风一天天地吹拂,剩下的只有翠 碧清圆的叶子,荷花已不留一瓣,没 有再可吹落的了。雨带走了美好的时 光,带走了一次相聚的希望。至此,词 人的情感已从前面的遗憾、失望而变 为一腔幽怨。

《白雨斋词话》云:“余最爱樊 榭《谒金门·七月既望,湖上雨后 作》”,“中有怨情,意味便厚,否 则无病呻吟,亦可不必。”这首词以 湖上雨后景物来表现词人对美好事物 的向往和向往幻灭后的悲哀。运笔含 蓄,无显露语,只要读者反复咀嚼, 不难体会其无穷余味。