不断柔情春似水,迢迢那计西东。午眠初起玉钗 松。画屏离思远,罗袖泪痕浓。

云水粘天楼 外路,卷帘试认狂踪。一双燕子夕阳中。莫衔残 鬓影,吹向落花中。

这是一首情词,绮思丽语,柔婉蕴 藉。词风近于宋人晏小山、秦淮海。词 写的是女主人公独守空闺、百无聊赖 的形象,并抽绎出她心中萦绕不绝的 闺怨情思。

上片先揭示女主人公的心态: “不断柔情春似水,迢迢那计西东。” 前句从秦观《鹊桥仙》“柔情似水” 化出,又着意修饰。“柔情”指女主 人公思念爱人的那种细腻、温柔的真 情;“不断”,强调对爱情的忠贞不 渝;“春似水”即“似春水”,这个比喻又 增添了 “柔情”柔婉、温馨的意味。 “迢迢”形容春水久长,“那计”, 不考虑。这曼曼柔情融进了绵绵情 思,如丰盈、柔婉的春水在时空中长 久地流淌,无所羁勒,并不考虑流向 何方。这一方面比喻女主人公感情的 深长,一方面则与爱人“狂踪” 不 定,无法得知其浪迹天涯何处相关。 接下词又描写女主人公的外貌:“午 眠初起玉钗松。”这是一副懒散、憔 悴的形容。午睡是因为心中郁闷无 聊,而头上玉钗松斜不整的细节,更 活画出女主人公因亲人不在身边而无 心梳妆,“首如飞蓬”般的痴呆情 态。它与李清照《凤凰台上忆吹箫》 所写的“起来慵自梳头”之情态正相 仿佛。上面几句实际上并未点明其 “柔情”的内涵与“玉钗松” 的原 因,基本上是一种客观描述,是上片 歇拍的两层铺垫。至上片结句才如剥 笋壳,层层深入,泄露出“离思”这 一底蕴:“画屏离思远,罗袖泪痕 浓。”对句工整,词旨蕴藉。当女主 人公看到卧室画屏乃激起深远的 离思,这与“迢迢那计西东”相应。 为什么见“画屏”而“离思远”,作 者引而不发,由读者自己去猜想: 此画屏一定与当初的恩爱夫妻生活 有不解之缘,因此睹物思人,情思绵 邈。它恰似春水不可遏止地漫溢出心 头,化作热泪揩在丝织的衣袖之上。 “泪痕浓”,是泪水多、常擦拭的结 果。这就把思远情浓的女主人公形象 传神地描绘出来。

如果说上片尚限于描写女主人公 在闺楼内的情态; 那么下片则把其视 线引向楼外,因为她的心已飞向远 方,去寻觅外游的亲人了,词境因此 得以拓宽,“离思远”的心境亦形象 具体了。上片言“离思远”,下片就 写她远望楼外,承接得十分自然。 “云水粘天楼外路,卷帘试认狂踪。” 这是描写她看到的“楼外路”水天合 一,渺茫无际,一“粘”字新颖而贴 切。眺望那空阔的云水之路,她想辨 认夫君狂野无定的踪迹。这“狂踪” 寄寓着她深长的怀念。但“认狂踪” 徒劳无益,不能不失望、怅惘; 尚不 止于此,亲人没看到,却看到“一双 燕子夕阳中”: 夕阳西下,燕子成双 作对归巢栖息。人独立而燕双飞,强 烈的对比,人将何以堪?此情此景正 与晏几道《临江仙》“落花人独立, 微雨燕双飞”的意境相近。女主人公 此刻该肝肠欲断了! 于是,作者又生 奇思异想:“莫衔残鬓影,吹向落花 中。”这该是女主人公内心的独白, 亦是向燕子求情。“残鬓”,指稀疏 的鬓发,此乃长期忧思所致; “残鬓 影”借代女子憔悴的身影。“落花” 亦是“憔悴损”(李清照《声声慢》) 的自然之物。“影”轻且薄,故燕子 可“衔”可“吹”,两个动词十分精 警不凡。她哀告燕子不要衔起她憔悴 的身影,再吹向憔悴的落花之中,那样 她就更显得憔悴不堪了! 女主人公毕 竟渴望保持青春丽影,以等待远方的 爱人归来。词中女子由楼内的“离思 远”到楼外的“认狂踪”,是其感情 的深化,但结果不仅未得到慰藉,反 而忧思益重,泪痕更浓,这是她始料 未及的。这个愁情婉转的结束真令人 为之叹息。