月夜登楼,忆吴牖云。客历下,因用弁阳老人自度曲奉 寄。所谓“夷则商”者也。按南宋燕乐七商亦起黄钟, 则夷则商即林钟商调也,不可因《梦溪笔谈》疑之

怕惹离愁。任秋光老去,不上危楼。今宵偶然乘 兴,暂豁双眸。浩浩长江声壮,荡明月、千古东 流。情人怨遥夜,竟夕相思,都为清秋。

故 人何处在? 但风沦历水,烟锁齐州。七桥花柳, 湖上知共谁游? 寂寞江干游子,也顾影、憔悴无 俦。何时一尊酒,握手高歌,重看吴钩!

南宋姜夔喜用词序,短者抒情写 景,与词意相陪衬,隽永有味; 长调 多论音韵乐律,对词之演唱、创制有 所指导。凌廷堪亦为姜夔式学者词 人,精于乐律,因此他的词对姜夔的 这一特点多有继承和发扬。《 国香 慢》是弁阳老人周密的自度曲。原题 为“夷则商《国香慢》”,凌词标注 “商调”,是宋元时的简称。商调本 应是林钟商,因其是七商调中黄钟商 主调之外最重要的一调,故此简称 “商调”。因为各时代乐律绝对音高和 命名体系的不同,所以名称各异,而 实际所指则同:南宋高北宋一律,夷 则商与北宋的林钟商相当,故称夷则 商即林钟商。北宋沈括的《梦溪笔 谈》曾说:“无射商为林钟商”,那 是因为《笔谈》命名的体系不同。这 些问题,到了凌氏的时代,其与词的 文学内容关系已不密切,只是标帜凌 词创作的特点和历史渊源而已。这首 词大约作于凌氏二十六岁往京师应试 路过历下时。历下即今济南,古称齐 州。因为弁阳老人周密先世出于济南, 并著有《齐东野语》,所以凌氏在历 下怀念旧友时,想到了周密这首自度 曲《国香慢》。

词从单句一韵开始,情调显得突 兀。“怕惹离愁”,是说离愁别恨的 不招自来,推却不得。秋季是登高临 远的季节,但也是悲哀伤感的季节, 所以说“任秋光老去,不上危楼。” 秋气肃杀悲伤,与商调的音乐特性一 致,白居易说“开元遗曲自凄凉,况近 秋天调是商。” 因此凌氏这首登临怀 旧词的词调选了商调的《国香慢》。 一秋不上楼,今晚是因为偶然乘着兴 致,才豁展双眸的。这正像辛弃疾 《鹧鸪天》词说的“欲上高楼去避愁, 愁还随我上高楼。”愁是不可躲避的。 实际上这是用反语强调了思友思乡的 情怀。“浩浩长江声壮,荡明月、千 古东流。”这是登楼引起的怀乡之 辞。长江以浩荡雄壮的声势,在空旷 的月色中,千古如一地不断东流。长 江边的扬州是与好友吴牖云旧游之 地,“千古东流”表示对时光流逝的 感慨,也就是怕惹的离愁。李煜也曾 以长江东流作绝笔的悲叹: “问君能 有几多愁,恰似一江春水向东流。” 登高望远不写所见(如黄河)而写所 想,这种跳跃的笔法,使得眼界更开 阔,想象更远大,感情更深挚。它使 这怀旧的题材写得有浩然之气,而不 作柳永的儿女风情。“情人怨遥夜, 竟夕相思,都为清秋。”这三句是由 己及人,把怀乡思友之情扩散开去, 及于天下有情人。在相隔遥远的月 夜,有情人整夜的相思,也都是因为 同一种秋思的导引。这种意境有似于 苏东坡《水调歌头》的“转珠阁,低 绮户,照无眠。”同是把浓炽的愁思 融化开来,扩散出去,使得词意豁达, 词风清旷。下片开始追忆: “故人何 处在?”回答是以双方的境遇作分别 的描绘。“风沦历水,烟锁齐州。” 这是词人眼前之所见所感。秋风吹起 历城湖水的涟漪,烟云封锁着齐州楼 阁,愁思迷漫在眼,故人可想而不可 望。这两句又有历下女词人李清照 《凤凰台上忆吹箫》词“武陵人远, 烟锁秦楼”的意度。七桥花柳和西湖 (大明湖古称“西湖” )是历下的名 胜。北宋大散文家曾巩守齐州,开百 花州,浚西湖,筑长堤,堤上建七 桥,装点湖山,齐州于是人文荟萃,所 谓“历下此亭古,济南名士多。” 而客处历下的词人却无人与之共游, 使他感到了孤独和苦闷。接下去两句 是写被思念的一方。好友吴牖云此时 此刻想来也正寂寞地旅居扬州,在长 江边上孤独地顾影徘徊。最后结句是 盼望团圆相聚,老友久别相逢,把酒 话旧,共叙离情。“握手高歌,重看 吴钩! ”两短句结得慷慨,自古离情 之辞大都感伤悲哀,凌氏此词独具英 雄之气。吴钩是吴国所产宝刀,吴国 公子延陵季札佩剑游徐国,徐君敬其 人,爱其剑,季子答应游上国归来之 时把剑相赠。后季子归来,徐君已 死。季子吊于徐墓,挂剑墓树而去。 宝剑吴钩,是英雄与功业的象征,这 样的结尾,回照篇首词人杖剑远游, 月夜登楼的豪迈气概。“重看吴钩”, 即说远游将别之时两人曾经在一起 “把吴钩看了,栏杆拍遍” (辛弃疾 《水龙吟》),共同抒发豪情壮志。这 种豪情壮志是词中旅思别愁,孤寂离 索的反衬背景。凌氏生平志在学术, 鄙弃仕途,但为生计所迫,由廿六岁 至三十四岁曾五次至京师应试始成进 士。奔波道途,离别亲旧,行非所志, 其孤寂离索中是有感慨系之的。