和嶰筠尚书

院静风帘卷,篁疏月影捎。闲拈新拍按琼箫。惹 得隔墙杨柳,齐搦小蛮腰。

自辟清凉界,斜 通宛转桥。家山休怨秣陵遥。剪取吴纨,写取旧 烟梢。唤取幽禽入画,相对舞云翘。

清道光十九年(1839),林则徐 受命任广东禁烟钦差大臣,与两广总 督邓廷桢一起禁烟抗英。在朝夕相处 的日子里,林、邓二人通力合作之 余,常有诗词往还。这首《喝火令》 便是此类作品中的名篇,亦是林词中 抒情性较强的佳作。嶰筠,是邓廷桢 的字。

林、邓二人合作共事,近代史上 传为佳话。他们以为国为民翦除巨患 的决心,严禁鸦片走私,破获烟案数 百起,拿获烟贩上千人,收缴和销毁 鸦片、烟枪数以万计,暂时遏止了鸦 片流毒的恶性蔓延,并以武力击退了 英国侵略军在九龙、穿鼻、官涌的武 装挑衅,共同建立了不可磨灭的伟大 功绩。同时,正由于此,也招致清廷反 禁烟派官僚的明枪暗箭,多方掣肘, 给他们精神上造成了沉重的心理负 担。邓廷桢的原词,就隐隐约约地流 露出“小楼何处唤吹箫”、“万竿烟 雨故山遥”的失落感和抑郁、感伤的 心理。林则徐这首词借奉和邓作之 机,安慰友人,并以之自慰,使友人 及自己胸中的忧思愁绪得到排遣,体 现了双方共通的美学情趣和审美心理 趋向。

开头两句,以写景发端,用素描 式的笔法,寥寥两笔,就勾勒出一个 清幽静谧的庭院。这两句以清代士大 夫常用的风帘、疏篁、月影等“有意 味的形式”来衬托庭院之静,颇具文 人高士之雅趣。但这个 “静”并不是 万籁俱寂,而是为词中箫声的美妙伏 下必要的铺垫。接着,一曲清新、宛 转、悠长的玉箫独奏开始了。“闲拈 新拍按琼箫”,同样是高士文人以至 官僚士大夫政余之后的雅趣,头一个 “闲”字即可透露此中消息。“新 拍”,新曲。在清幽的庭院中,按新曲 吹奏琼箫,箫声余音袅袅,响振竹木, 于声情摇曳中陶冶着奏者、闻者、作 者、读者的情感与心灵。这是词中不可 或缺的一笔,是上片前后转折的关键 之处。如果说,在箫声响起之前,词 中的美学意象还只是静态的写生,是 一种冷色的画面,只是以其沉积的潜 在的美感给人以审美享受的话,那 么,箫声响起之后,这种美感就由潜 在到表面化,整个画面也由静到动, 由冷变暖了。你看,“惹得隔墙杨 柳,齐搦小蛮腰。”就连墙外的杨柳 都仿佛感受到箫声的召唤,棵棵生气 勃勃,跃跃欲试,在微风中一齐摇曳 着那窈窕、婀娜的腰肢,何况人乎? 小蛮,是唐代诗人白居易的侍女,以 善舞著名。白居易有诗谓: “樱桃樊 素口,杨柳小蛮腰。”后面两句还有 这样一个典故: 据南卓《羯鼓录》 载,唐明皇李隆基“尝遇二月初…… 小殿内庭,柳杏将吐,睹而叹曰: ‘对此景物,岂得不与他判断之乎?’ ……高力士遣取羯鼓,上旋命之,临 轩纵击一曲,曲名《春光好》(自制 者也),神思自得。及顾柳杏,皆已 发拆。”音乐的威力有无如此之大,另 当别论; 林则徐此词是否想到这一典 故亦无可考,但李、林二人这种审美 心理的思维方式,应该说是相通的。

下片紧接上片的构思及其感情的 深入发展,以眼前景与心中境的交相 融汇慰藉友人。头一句借用雍陶“幽 居悄悄何人到,落日清凉满树梢” (《秋居病中》)诗意,极言其理想 境界之清冷偏僻,人迹罕至; 不过, 以林、邓二人之显贵尊荣的煊赫位 置,及禁烟抗英公务之冗杂,距离这 清凉冷寂无人到的境界,其实是相当 遥远的。但越是求之不得,这一遥远 的美学理想在其心目中就愈加神秘, 也就愈有审美价值。“自辟”二字, 当不只是居者自己建造庭院之本意, 尚含有作者、读者在自己的主观世界 中开辟一清凉宜人的理想境界的寓意 在内。“以我观物,凡物皆著我之色 彩”,就连平素不大有人留意的小 桥,此刻也显得这般回环宛转,曲折 动人。一、二两句眼前之景,实是典 型的心境的外化。“家山休怨秣陵 遥”这句针对邓原词“万竿烟雨故山 遥”而发,秣陵,秦县名。治所在今 江苏江宁南秣陵关。三国孙吴时移治 今南京市。邓廷桢是江宁(今南京) 人。词人在这里满怀深情厚意,推心 置腹地宽慰友人: 不要再怨这里离江 宁太遥远了。至此,词人审美感情的 闸门已完全打开,最后四句喷涌而 出,一气呵成。词人要用江苏出产的 珍贵的丝织品——白色细绢,画下友 人家乡熟识的修竹,在想象中移故乡 景色入画。在想象中再一飞跃,幽禽竟 然飞入画中,与主人共舞。云翘,乐 舞名。《后汉书·祭祀志》中有: “立春之日,迎春于东郊,祭青 帝句芒。歌《青阳》,八佾舞《云 翘》之舞。”作者以此入词,正是为 了呼唤友人心中那具有旺盛生命力和 蓬勃生机的春意的到来。

这首词以庭院景物为素材,表达 宽慰友人,排忧遣闷的题旨,融情于 景,景清情切,移步换景。全词于游 戏笔墨之中,渗透出心心相印之意, 表现了林、邓二人深厚的友谊,和清 代士大夫的美学情趣,以及当时普遍 的审美观念形态。