双字用于五言，视七言为难，盖一联十字耳，苟轻易放过，则何所取也。老杜虽不以此见工，然亦每加之意焉。观其“纳纳乾坤大，行行郡国遥”，不用“纳纳”，则不足以见乾坤之大;不用“行行”，则不足以见道路之远。又“寂寂春将晚，欣欣物自私”，则一气转旋之妙，万物生成之喜，尽于斯矣。至若“汀烟轻冉冉，竹日净晖晖”，“湛湛长江去，冥冥细雨来”，“野径荒荒白，春流泯泯情”……等句，俱不泛。若“济潭鳣发发，春草鹿呦呦”，则全用 《诗》语也。(范晞文《对床夜语》卷二)

【诗例】

田舍

杜甫

田舍清江曲，柴门古道旁。

草深迷市井，地僻懒衣裳。

杨柳枝枝弱，枇杷对对香。

鸬鹚西日照，晒翅满鱼梁。

【解析】

中国古典诗歌特别是民歌，喜用叠字。《诗经》的首篇首句就是叠字：“关关雎鸠，在河之洲。”(《关雎》)以后的汉乐府、《古诗十九首》，南北朝乐府皆大量出现叠字，如《古诗十九首》中的《迢迢牵牛星》十句之中就有六句使用了叠字。但到诗的格律正式形成并日趋严格后，叠字的运用也受到了限制，特别是一联化十字的五律，用叠字就更难概括和包容，所以比七言诗更少用。但在这方面，杜甫却是个行家里手。翻开 《杜工部集》，其五言律中有大量叠字，这些叠字，不但本身使用得准确、形象，而且还两两相偶，构成工整的对句，这就是范晞文诗话中所说的 “巧用双字”。

在杜集中，有的五律用象声词构成叠字，准确、形象地摹拟物体的声音，如“飕飕林交响，惨惨石状变”(《积草岭》)，“泱泱泥污人，狺狺国多狗。”(《大云寺赞公房》)再如“济潭鳣发发，春草鹿呦呦”(《题张氏隐居》)，不仅象声，又巧用《诗》意。“鳣发发”源自 《诗经·硕人》中的 “鳣鲔发发”; “鹿呦呦”源自 《诗经·鹿鸣》中的“呦呦鹿鸣”，确实用得很工巧。有时是用形容词构成象声词，如 “水清石垒垒，沙白滩漫漫” (《白沙渡》)，“湛湛长江去，冥冥细雨来”(《梅雨》);有时又在形容之上加之自己感受，如“寂寂春将晚，欣欣物自私”(《江亭》);“野日荒荒白，春流泯泯情”(《漫成》);有时用量词叠字，如“杨柳枝枝弱，枇杷对对香” ( 《田舍》); 有时用动词叠字，如 “泗泗山根水，冉冉松上雨” (《法镜寺》); “竿湿烟漠漠，江永风萧萧” (《桔柏渡》)。

杜诗中这些双字的巧用，至少起到了以下的作用：

一是增加了诗歌的音律美和修辞美，如“济潭鳣发发，春草鹿呦呦”中的两个象声叠字，“湛湛长江去，冥冥细雨来”中的两个形容词叠字，既音韵和谐又相得益彰，双字的本身就给人一种美感。

二是使自然景物描写之中注入诗人主观情感，使画面更为情景交融，如“寂寂春将晚，欣欣物自私”中的两个叠字，既形象地描绘出春日傍晚万物争荣、山野一片宁静和充满生机的景象，也写出了诗人的春天感受：宁静之中既享受大自然的野趣，又悟出生活中的哲理。相反，“萧萧古塞冷，漠漠秋云低”(《秦州杂诗》)，却通过叠字传达出诗人身处异乡、凄冷孤独的秋日感受。

三是使诗中的景物表现得更为具体形象，也使诗人的感受更为准确深沉。如“杨柳枝枝弱，枇杷对对香”，使杨柳的稚嫩，随风款摆之姿，枇杷的果实累累之状都表现得更为具体形象，也使诗人对此的把握更为准确。再如 “漠漠世界黑，驱驱争夺繁” (《赠蜀僧闾丘师兄》) 中的 “漠漠”、“驱驱”，把世道的昏暗、世人的贪婪表现得极为具体形象，当然，也把诗人对此的厌弃之情表现得准确而深沉。

双字的巧用有许多好处，但要运用得好亦并非易事。顾炎武说：“诗用叠字最难。卫诗‘河水洋洋’连用六叠字，可谓复而不厌，颐而不乱矣。”(《日知录》)所谓“复而不厌”就是要用得自然，给人新鲜感，而不给人重复感，上面所列举的杜诗即如此。所谓“颐而不乱”就是要用得有层次、不杂乱，最好能有种渐进感。李清照《声声慢》开头所用一连串叠字，之所以众口交赞，就由于有种渐进渐深的层次感：“寻寻觅觅”是词人的动作，寻找失落的过去;“冷冷清清”是寻觅的结果，今日剩下的惟有冷清寂寞的自我;“凄凄惨惨戚戚”则由外部环境的冷清深入到内心世界的孤独和凄凉，所以说是由追寻到结局，从外在到内心，渐进渐深，所以明代学者胡应麟慨叹曰：“以一妇人能创意如此。”(《诗薮》)元人乔吉想超过李清照的叠字数，写了首《天净沙》小令，全曲28字皆用双字：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，仃仃当当人人”。但由于缺少清照词叠字的真切、自然，更无渐进渐深的层次感，故为历来论者所诟。