诗善炼格。前段叙事，数层括以四语;后段写景，一意拓为半篇。“儿童”、“鸟雀”同倒装法，“秋水”、“野航”用流水对。(黄生《杜诗说》)

五六天然好句。(纪昀《瀛奎律髓刊误》)

【诗例】

南邻

杜甫

锦里先生乌角巾，园收芋栗未全贫。

惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。

秋水才深四五尺，野航恰受两三人。

白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新。

【解析】

作为对仗，有工对，借对、扇面对和流水对等不同的形式。工对就是工整地对仗，出句与对句严格地按同一事类，如天文、地理、颜色、数目等构成对仗，像“绕廓荷花三十里，拂城松树一千株”(白居易《杭州名胜》)，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”(杜甫《登高》)。借对是指利用谐音或借义形成对仗，如李商隐的《无题》：“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”即借石榴的“石”与出句中金烬的“金”形成对仗。扇面对又叫隔句对，即上联的出句与对句分别与下联的出句与对句相对。如郑谷的“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今日还思锦城事，雪消花谢梦何如。”即一三句相对，二四句相对。流水对是与上述几种都不同的对仗方法，工对也好，借对、扇面对也好，一般来说，出句与对句都各自独立，每一句都有一个完整或独立的意思，而流水对则是出句和对句衔接在一起，才能表达出一个完整的意思，出句和对句之间意思连贯而下，有如流水。从表面上，似乎不对偶，但实际上是种更高境界的对偶，因为以正对为标准形式的对偶美，在于充分发挥了汉语言的对称美和均衡美。但事物就是这样：老是对称就显得呆板机械，一味强调均衡也会造成凝重板滞，所以借对、宽对等形式的产生就是要在形式上松动一下，避免过于呆板，而流水对在形式上更为自然流走，既得对称均衡之美又无板重凝滞之弊，所以我们说它是一种更高境界的对称美。如《南邻》中的“秋水才深四五尺，野航恰受两三人。”从表面上看，“秋水”与 “野航”： “四五尺”与“两三人”并不相类，并未构成对比，但两句放在一起，却前后衔接、一脉贯注，表达出一个完整的意思：正因为涨“秋水”，才会有“野航”;正因为秋水初涨，才四五尺，故野航承载不多，“恰受两三人”。出句为因，对句为果。而秋水新涨，野航初渡，构成了一幅江村野渡清幽而又自然的美景，更好地衬托出锦里先生这位乡村隐士安贫乐道的高洁之趣。所以纪昀赞叹说五六两句是 “天然好句”。