世传“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”以为“寻常”是数，所以对“七十”。老杜诗亦不拘此说，如“四十明朝是，飞腾暮景斜。”又云“羁栖愁里见，二十四回明。”乃是以连绵字对连绵数目也，以此可见工部立意对偶处。(吴可《藏海诗话》)

【诗例】

月三首 (其二)

杜甫

并照巫山出，新窥楚水清。

羁栖愁里见，二十四回明。

必验升沉体，如知进退情。

不违银汉落，亦伴玉绳横。

【解析】

律诗的对仗通常分为不同种类，其中把一联诗出句与对句里的词按同类性质逐次对应起来，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等等，习惯上称为宽对。显然，“连绵对”是指连绵字相对，也属于宽对范围之内的对仗形式。所谓连绵字，旧称双音的单纯词，包括双声的如“仿佛”、“倜傥”;叠韵的如“徘徊”、“逡巡”;非双声、非叠韵的如“玛瑙”、“造次”等。连绵字中的两个字仅仅代表单纯复音词的两个音节，在阅读古典诗歌的时候遇着连绵字，不可拆开解释其意。宋代吴可认为“寻常”、“飞腾”、“羁栖”都是连绵字，而把“七十”、“四十”、“二十四”这些复音的数词称作“连绵数目”。它们在同一联诗的上下句中相对，自然构成了连绵对。这种对仗自有它的特点，因为连绵字是双声或者是叠韵的，无疑，它会使诗句变得匀称、和谐悦耳，十分美妙。倘若为非双声非叠韵的连绵字相对，倒能令诗句具有浑莽、圆成的特点。杜甫《月三首》可以帮助人们认识这个问题。此作是诗人晚年流寓夔州的第二载创作的，集中表达了旅愁乡思之情。明月当空，光照祖国的南北大地。杜甫身居异乡，怀亲念远的情绪深深地潜藏在心底。临夜赏月，一触即发，如倾箱倒箧倾吐出来。但诗篇的表情手法却很艺术，首联借月勾勒，承接第一章“故园当北斗，直想照西秦”两句，点出己为客身。颔联正是使用了连绵对，把难以言状的羁泊感受，表露得自然、浑成，形象之中蕴含着无限的情思，如果换上另一种对仗，就不能收到这样的效果。仇兆鳌指出：“此章，见月而伤久客，是通计两年之月。并照，承上来。照从月言，含下明字。窥就人言，含下见字。公客夔二年，故曰二十四回”。(《杜诗详注》)可见，巧妙的连绵对将割不断、理还乱的深层感情活动呈露得恰到好处。其实，在诗歌创作实践中连绵对运用起来比较灵活，除了一联诗出、对句里的连绵字对应之外，“同义与连绵”、“反义与连绵”亦可构成较有特色的对仗。例如属于同义与连绵的，有高适《同陈留崔司户早春宴蓬池》诗的腹联对仗：“池边转觉虚无尽，台上偏宜酩酊归”;刘禹锡《赠同年陈长史员外》诗的颔联：“一自分襟多岁月，相逢满眼是凄凉”等。而反义与连绵对仗的例联有： “雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜”(刘兼《春晚闲望》)，“鞅掌未能逃物役，乾坤何处托身安”(孔平仲《西行》)等。依照王力先生的看法，这种对仗虽比工对略逊一筹，仍算得上近于工整。其作用不仅仅能使语言整齐而有变化，和谐而不板滞，具有音乐性和旋律美，而且可以凭借此类修辞手法实现诗人独特的构思，创造出新奇美妙的诗的意境，收到更好的艺术效果。