雕苦之过，反合自然，此为最佳者。(胡震亨《杜诗通》卷三十五引郑善夫语)

【诗例】

暮归

杜甫

霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。

客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄？

南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鞞。

年过半百不称意，明日看云还杖藜。

【解析】

雕琢是指锤炼词句，精心刻画，自然是指不矫揉造作，不堆砌词藻，二者看似相妨，其实却可以统一，就像杜甫的《暮归》。

《暮归》是杜甫晚年出三峡后滞留在湖北时的一篇精雕细琢之作。这首先突出地表现在景物描写上。第一句即出手不凡，一连用了三个颜色字，它们两实一虚。黄和白是眼前见到的色彩，碧绿则是留在记忆中的色彩，这虚实的结合，还点明了季节，点明了时序的变迁。杜甫是描写色彩，或者说是使用颜色字的能手，一部杜诗中，像“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。”(《陪郑广文游何将军山林十首》)“波飘菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。”(《秋兴八首》)这样精彩的诗句不胜枚举，但是像这样一连使用三个颜色字，而又安置得极为妥帖的句子倒也不多见。第二句写声响：城上传来报更的击柝之声，这声音又惊动了城上的乌鸦，它们发出了阵阵啼叫。首联双起，次联双承，继续写色彩，写声响：月色皎洁，这是色彩;夜风中回荡着赶制冬衣的捣练之声，这是声响。杜甫匠心独运，精心刻画，用丰富的视觉形象和听觉形象，塑造出一个凄清幽美的艺术氛围，正如钱钟书先生评马致远《天净沙》所云：“不待侈陈孤客穷途，未知税驾之悲，当前风物已足销凝，如推心置腹矣。”为后面的感情抒发，作了极好的烘托。同时，在这一艺术氛围中，白鹤、乌鸦栖息在树下、城上的形象，反兴了诗人自己的客居失所;捣练之声，更令客子油然而生思乡之情，以此为过渡，诗篇转接无痕地由写景进入抒情，二者交相融合，浑为一体。虽然是精雕细琢之作，却仍然达到自然的境界。

在声律上，此诗也体现出“雕苦之过，反合自然”的特点。在这首拗体律诗中，无一标准的律句，第三句中仅一个平声字“门”，“风凄凄”这样的“三平调”，又是典型的古风句式，但它却又完全符合两句之间平仄相对的要求。以中间二联的音步而言，第三句是“仄、平、仄、仄”，第四句是“平、仄、平、平”;第五句是“仄、仄、平、仄”，第六句是“平、平、仄、平”，两两相对，相当工整。杜甫自称“晚节渐于诗律细”(《遣闷戏呈路曹长》)，有意识地创作了一些拗体律诗，这些拗体律诗又仍富于声律之美。《杜诗详注》引毛奇龄的话说：“杜律拗体，较他人独合声律。”这首诗称得上是其中的典型。

写景抒情，一切出以天然，所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”(李白《书怀赠江夏韦太守良宰》)，确能达到自然的艺术境界，如李白的许多诗作。“雕苦之过，反合自然”，纵然是精雕细琢，但只要不堆砌词藻，不矫揉造作，不露斧凿之痕，也能反归天然，达到自然的艺术境界。