“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“无风云出塞，不夜月临关”，是律句中加一倍写法。(施补华《岘佣说诗》)

【诗例】

秦州杂诗 (其七)

杜甫

莽莽万重山，孤城山谷间。

无风云出塞，不夜月临关。

属国归何晚，楼兰斩未还。

烟尘一长望，衰飒正摧颜。

【解析】

“加一倍写法”，是古典诗歌一种深层的表现手法。一般指诗人写景、叙事、抒情从侧面、反面，或情理之外落笔，以新奇的意象，精警的比兴，较之正面摹写透过一层地反映事物的特征和抒发主人公的情思。杜甫《春望》的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句写诗人对国事的忧伤。花、鸟是美的事物，通常令人喜爱高兴，然而诗人对着花、鸟还是流泪，感到触目惊心。一反惯例的描写，显出诗人的悲痛之情不比寻常。这种加倍显示情感深度的表现技巧在《秦州杂诗》 (其七) 中运用得尤为成功。

唐肃宗乾元二年(759年)秋天，杜甫来到秦州。安史乱起，唐朝国力削弱，吐蕃乘机夺取陇右、河西之地，秦州成为边防重镇。此诗表达了诗人对关防深切的忧虑之情。首联“莽莽万重山，孤城山谷间”，概写秦州的险要位置和处境的孤危。颔联“无风云出塞，不夜月临关”，则是具体描绘秦州的景色。按照常理，是有风才吹云出塞，入夜月才临关。因为秦州是边关，塞内塞外仅一墙之隔，所以无风云也出塞。秦州地势高，月亮似乎升起得早，未入夜月已照临关隘。诗人在情理之外用笔，突出秦州的险要高峻非同一般，是加一倍写法。同时这种异常现象也反映出观察者特殊的心态：秦州边塞维系国家安危，风云变幻，气氛紧张，以至于孤城之月也好像在担心边关的戍卫，还未入夜就早早照临，似乎在告诫守边将士枕戈以待。“无风云出”、“不夜月临”本是与人事无涉的自然现象，尚且引起诗人如此的联想，那么他对具体的边防守备的关切就更不待言。从侧面渲染诗人的忧虑异常，也是加一倍写法。五、六两句是对边事的直接描写。“属国归何晚”，写唐朝使节出使吐蕃滞留未归。“楼兰斩未还”，是反用汉朝傅介子斩楼兰王首级还阙的典故，感叹唐代的国力已远非昔比，无力解决外族的侵扰威胁。七、八两句是直接抒情。“烟尘一长望，衰飒正摧颜”，诗人从秦州楼头遥望，边境一带仿佛到处战火弥漫，狼烟翻滚。诗人从衰飒的关塞景象想到唐王朝没落的前途，不禁悲愤难咽。很明显，全诗以颔联的描写最为警策传神，抒情最为蕴藉深沉。加一倍的写法，首先精确地描绘了秦州要塞的面貌，渲染出边城紧张戒备的气氛。首联大处落笔、固然雄浑苍莽之至，但只有继以三、四句的特写，方不失之空廓，才传神地反映出秦州要塞高峻、险要、孤危的特征和紧张、窘急的氛围，从而成为后两联议论、抒情的基础。三四句景中已深寓边愁，形成从写景到抒情的过渡，颈联之转才不显得突兀。诗人用“加一倍写法”将边愁表现得深沉郁结，恰如浦起龙《读杜心解》所评： “三、四警绝。一片忧边心事，随风飘去，随月照着矣。”正因为诗人心事浩茫，思绪联翩，故五、六句回顾历史，七、八句展望将来，一气贯注，情如潮涌，不能自已。颔联与后两联的抒情各具特色：前者蕴藉深沉，后者直接强烈;前者着重空间与深度，后者着重时间与广度。两美相兼，珠联璧合，故将忧国之情抒发得深广绵永。可见无论是在写景抒情上，结构的承转上，精警动人的艺术境界上，三、四两句都起着画龙点睛的作用。没有“加一倍”写法，就难有这种艺术效果。

“加一倍”写法有丰富的审美内涵，从侧面、反面落笔，就含有对比、反衬、映衬、顿挫、翻叠等多种修辞功能，而且取象用譬翻空出奇，字句锤练，往往构成奇警的艺术境界。它能准确传神地反映景物的本质特征，抒写诗人的深邃情思，而且能激起读者浓厚的审美兴趣和创造欲望，故而在艺术表达上有事半功倍之效。

“加一倍写法”在古代诗歌中可以找到许多例子。曹植《杂诗》其一(“高台多悲风”)写怀人，欲托孤雁“遗音”，本已是思念已极，但孤雁却“形影忽不见，翩翩伤我心”。汉司马相如和卓文君私奔，弄得“家居徒四壁立”，贫穷已极，但唐崔融诗云：“如今却善相如富，犹有人间四壁居。”贾岛：“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。”(《渡桑乾》)“却望”句是“归心”句的“加一倍写法”。杨万里：“何必桑乾方是远，中流以北即天涯。”(《初入淮河绝句》四首)后一句是前一句的 “加一倍写法”。

“加一倍写法”“用意用笔甚曲”，亦即用婉转隐曲的手法表达更强烈、更深刻的思想感情。例如，前面说到的《渡桑乾》，本来客居并州，已日夜思念咸阳，其思念已极难堪，无奈又无端而渡桑乾，离咸阳更远，只能从忆咸阳而转忆客居的并州。这样“忆咸阳”的乡思情感就表现得更强烈、更深刻了。

“加一倍写法”是方法，意在言外、情溢词外才是它的艺术效果;“加一倍写法”必须用曲笔，这样才有“山重水复疑无路，柳岸花明又一村”的艺术体味与欣喜!