《上阳宫望幸》 - 刘长卿 - 玉辇西巡久未还,春光犹入上阳间。万木长承新雨露,千门空对旧河山。深花寂寂宫城闭,细草青青御路闲。独见彩云飞不尽,只应来去候龙
望幸意着云上说出,便妙。(郭浚《增定评注唐诗正声》)
【诗例】
上阳宫望幸
刘长卿
玉辇西巡久未还,春光犹入上阳间。
万木长承新雨露,千门空对旧河山。
深花寂寂宫城闭,细草青青御路闲。
独见彩云飞不尽,只应来去候龙颜。
【解析】
唐人以七绝描写宫怨的佳作颇多,王昌龄、王涯、杜牧诸作尤其脍炙人口;以七律形式描写宫怨的佳作虽有一些,但并不太多。刘长卿的《上阳宫望幸》曾被明人推为唐人宫怨七律第一,可以见出此篇的七律地位。
公元756年,安禄山攻陷长安,唐明皇仓皇弃京而逃,西窜至蜀。而安禄山在进攻长安前,曾在洛阳称帝,昔日宫室美女,皆为安禄山所掳,上阳宫内外一片荒寂,刘长卿有感于此,就写下这首七律。在此诗的前六句,作者先写了唐明皇西逃未还,春临上阳,以及上阳宫被安禄山侵占后的一片荒凉景象,只是交待了“望幸”的历史背景,涉及了题目中的“上阳宫”三字,而并没涉及到题目中的“望幸”二字。直到最末二句: “独见彩云飞不尽,只应来去候龙颜。”才算是点到了题中的“望幸”之意,跌出真相。
唐人作诗,对各种题材都有各自的表现手法,如写边塞,多讲究雄壮,写隐逸,多讲究淡泊,而写宫怨,则多讲究含蓄和哀婉。试看王昌龄、王涯、刘禹锡、顾况等人的宫怨之作,无不以含蓄和哀婉见长。刘长卿此诗既然是写“望幸”和宫怨的,就不得不去追求这种艺术境界。
从全诗看,其中几乎都是景色描写,没有任何人物形象和身份出现,即便是末尾的“独见”,也没有让宫女形象正面出现,似乎是旁侧的观望,这样让人物藏在后面或旁侧,就可以令人去作种种猜想,显得委婉而不直露。明明是写昔日宫女的望幸之心,但刘长卿偏偏不让宫女露面,却说“独见彩云飞不尽,只应来去候龙颜。”以天上连绵不断、来回游动的彩云来暗示出昔日宫女的望幸之意,这样写就显得更含蓄,更有味,也更耐人咀嚼。郭浚说:“望幸意着云上说出,便妙。”清人胡以梅在《唐诗贯珠》中也说:“花闭深宫,草生御路,无聊之至。触目彩云,似亦候龙颜者,望幸之切可知。”其说法与郭浚的说法基本相同。试想一下,如果诗中的望幸意不从云上说出,而是由宫女之口直接说出,恐怕就说不上曲折含蓄,也就难以达到这样的妙境。由此也清楚地告诉了我们,巧妙的构思在作诗中是非常重要的,运用得当,可以使全篇增色;当我们在考虑一首诗的含蓄和曲折的时候,尤其应该想到构思的重要性。
-
《过故人庄》 - 孟浩然 - 故人具鸡黍,邀我至田家。绿
[2019-06-10]
-
《同诸公登慈恩寺塔》 - 杜甫 - 高标跨苍穹,烈风无时
[2019-06-10]
-
《奉同郭给事汤东灵湫作》 - 杜甫 - 东山气濛鸿,宫殿
[2019-06-10]
-
《裴司士员司户见寻》 - 孟浩然 - 府寮能枉驾,家酝复
[2019-06-10]
-
《登岳阳楼》 - 杜甫 - 昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚
[2019-06-10]