《奉先刘少府新画山水障歌》起手用突兀之笔，中段用翻腾之笔，收处用逸宕之笔，突兀则气势壮，翻腾则波澜阔，逸荡则神韵远，诸法备矣，须细细揣摩。(施补华《岘佣说诗》)

【诗例】

奉先刘少府新画山水障歌

杜甫

堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾?

闻君扫却赤县图，乘兴遣画沧洲趣。

画师亦无数，好手不可遇。

对此融心神，知君重毫素。

岂但祁岳与郑虔，笔迹远过杨契丹。

得非玄圃裂? 无乃潇湘翻?

悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿。

反思前夜风雨急，乃是蒲城鬼神入。

元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。

野亭春还杂花远，渔翁暝踏孤舟立。

沧浪水深青溟阔，欹岸侧岛秋毫末。

不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活。

刘侯天机精，爱画入骨髓。

自有两儿郎，挥洒亦莫比。

大儿聪明到，能添老树巅崖里。

小儿心孔开，貌得山僧及童子。

若耶溪，云门寺，

吾独胡为在泥滓? 青鞋布袜从此始。

【解析】

这是一首精彩的题画诗。通篇以画法为诗法，极有特色。开篇突兀而起，惊叹堂上生松树，满眼江山，烟雾腾腾。把画中景物当作真情实景来描写，这是对画的最高评价。自“画师亦无数”以下六句实写，以同时代画家为参照，高度评价此画作者的成就。自“得非玄圃裂”以下八句虚写，即施补华所谓“翻腾之笔”。

何谓“翻腾”?近人刘公坡曰：“作诗实写则易落板滞，空翻则自见灵动。翻腾之势愈空，题中之意愈透。但不能一味空翻，与题绝不相关而近于浮泛也。”(《学诗百法·空翻题意法》)高明的作者，往往不肯就题论题，就画论画，而是以大起大落，大开大阖的想象来渲染，发挥题旨，从而收到惊世骇俗的艺术效果。

这八句诗都是山水画引发的关于大自然和神灵的奇情异想，不受时间、空间的限制，忽而潇湘，忽而天姥，忽而蒲城，纵横捭阖，如风如电。雄奇险怪的想象，出人意表：仙人群居的昆仑之巅猝然崩裂，该是何等的断崖嶙峋、玉石俱碎?浩荡澄澈的潇湘之水猛然掀翻，将会激起怎样的滔天碧浪，吞没多少村落人家?凄清的猿啼、惨厉的风雨有如鬼神哭号。这不仅写出了山水画的逼真和神韵，也反映了安史之乱前夕，诗圣的忧患意识。像这样天马行空、变幻莫测而又扣题入神，起伏顿挫的，就是典型的翻腾之笔。

刘公坡指出，中唐韩愈的《春雪》也是善于翻腾的名诗。此诗曰：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”诗本是咏雪，首句却先从“芳华”写起，次句由未见之花想到初生的“草芽”，最后写到“雪花”的争春之意。的确是富于想象，善于翻腾的。

翻腾笔法的实质就是要求创作思维高度活跃。陆机《文赋》所云：“课虚无以责有，叩寂寞而求音。”已指出了由实入虚的途径。刘勰《文心雕龙·神思》又描述了那种思维活动的生动状态：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载;悄焉动容，视通万里。吟咏之间，吐纳珠玉之声;眉睫之前，卷舒风云之色。”从形式上说，诗文中段翻腾，是避免呆板、平铺直叙的良方。诸如“作文要有曲折”、“铺叙中要有峰峦起伏”之类论述，中外作家，不绝于口。而不善翻腾用笔，则很难实现这项要求。