有朴有工，工处不失其朴。(刘辰翁《王孟诗评》孟集卷下)

【诗例】

行出东山望汉川

孟浩然

异县非吾土，连山尽绿篁。

平田出郭少，盘坂入云长。

万壑归于海，千峰划彼苍。

猿声乱楚峡，人语带巴乡。

石上攒椒树，藤间养蜜房。

雪余春未暖，岚解昼初阳。

征马疲登顿，归帆爱渺茫。

坐欣沿溜下，信宿见维桑。

【解析】

工和朴，是两种不同的相对的语言形式和语言风格。两者各有所长，精工的语言显得典雅、谨严，有一种精警美或整齐美，质朴的语言显得通俗、淳真，有一种自然美或参差美。但是，如果分寸把握不当，两者也会各有所短，精工易失之呆板、纤巧，质朴易流于粗拙、平庸。“工朴相济”，则是扬长避短、取长补短的艺术技巧。

孟浩然的《行出东山望汉川》是一首五言排律，中间的6联12句都是对仗的，语句工整，是为工;开头两句和结尾两句散句单行，不用对仗，是为朴。这样的语句完全符合排律的对仗要求，我国古代律诗的格式本身就包含着工朴相济的辩证因素。语句的整散结合，这是《行出东山望汉川》一诗第一个层次上的工朴相济。这首诗中间对仗的六联中，“雪余春未暖，岚解昼初阳”，是两个紧缩的因果复句：残雪未消，所以天气还没有转暖;山雾刚散，所以大白天才出太阳。除这一联外，其余5联10句，句法结构大同小异，音节、停顿基本一致。古人对排律的对仗，多讲求句法的变化，而孟浩然此诗此处却不避句法重复，这就显得比较自然、朴实。再者，“平田出郭少，盘坂入云长”，“万壑归于海，千峰划彼苍”，“猿声乱楚峡，人语带巴乡”，“征马疲登顿，归帆爱渺茫”，这8句都是主谓结构的完全句，“石上攒椒树，藤间养蜜房”，从现代汉语语法规则看，是无主句，实际上与主谓句差别也不大。所有这些对仗工整的诗句，都文从字顺，通俗晓畅，也即“工处不失其朴”。词句的对仗工整与语言风格的平易质朴相结合，这是《行出东山望汉川》一诗第二个层次上的工朴相济。孟浩然晚年曾游巴蜀，《行出东山望汉川》是他离蜀出峡时写的，作者以赋笔，一一铺陈沿途所见的异地风俗景物，直抒家乡渐近的喜悦，用工朴相济的语言，同这首诗的内容和主要表现手法是相吻合、相一致的：它既能以对仗的语句清楚地显示出景物描写的层次，有条不紊地迤逦展开，又像舟行峡中那样的通顺流畅。

工朴相济的语言技巧，在唐诗中是广泛应用的。杜甫的《江村》写于成都草堂落成不久，“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求?”中间两联对仗，其中颔联既两句互对，又当句自对，十分精工，而全诗都用朴素质直的语言，还不避复字，读来轻快畅达，较好地反映了饱经战乱、暂获安居的愉悦心情。老杜律诗的精工是古今公认的，同时他又善于用平常语，如《读杜诗》所谓：“欲知子美高人处，只把寻常话做诗”。杜甫运用工朴相济的语言技巧是圆熟老到，出神入妙的。像“露从今夜白，月是故乡明”两句，本是“今夜露白”、“故乡月明”的意思，词语也极寻常，经杜甫一锤炼，工朴相济，就“语健而体峻，意亦深稳”(王得臣《尘史》)。再如他的《不见》：“不见李生久，佯狂真可哀!世人皆欲杀，吾意独怜才。敏捷诗千首，飘零酒一杯。匡山读书处，头白好归来。”这是一首五律，作者吸收口语，运用散文句式，使整饬的律体变得灵活多姿，增强了表现力，写出了对李白的深情厚意。

语言的工朴相济，是多种多样的。王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸”，宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”，张先《天仙子》“云破月来花弄影”，欧阳修《浣溪沙》“绿阳楼外出秋千”等，一字之精工，与全句之质朴，也是一种工朴相济。杜牧《山行》“霜叶红于二月花”，一句之工与全诗之朴又是一种工朴相济。