刺恶之诗，贵字挟风霜，遮几闻者足戒。(王寿昌《小清华园诗谈》卷下)

【诗例】

远别离

李白

远别离，古有皇英之二女;乃在洞庭之南，潇湘之浦。

海水直下万里深，谁人不言此离苦，

日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨。

我纵言之将何补? 皇穹窃恐不照余之忠诚，

雷凭凭兮欲吼怒，尧舜当之亦禅禹。

君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。

或云尧幽囚，舜野死。

九疑联绵皆相似，重瞳孤坟竟何是?

帝子泣兮绿云间，随风波兮去无还。

恸哭兮远望，见苍梧之深山。

苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭。

【解析】

此诗载于唐殷璠所选《河岳英灵集》，写作年代在天宝十二年 (753年)之前。诗中写到尧帝的两个女儿娥皇、女英及尧幽囚、舜野死的传说，发出“君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎”的呼喊，显然是借古讽今，是对天宝时期，玄宗父子矛盾，权奸得势，政治昏暗的忧虑。特别是天宝五载(746年)，奸相李林甫制造的一起针对太子李亨及其近臣的大冤狱，更可能是此诗切近的政治背景。以太子妃的兄长韦坚为首的一批重要朝臣或被杀，或被贬，一时震动全国。李白的挚友李邕、裴敦复惨遭杀害，崔成甫被流放。当时，李白自己也刚刚被排挤出京城长安，满腔悲愤、忧虑，凝成了这篇传世名作。

清高宗弘历敕编《唐宋诗醇》评此诗曰：“此忧天宝之将乱，欲抒其忠诚而不可得也。日者君象，云盛则蔽其明。啼烟啸雨，阴晦之象盛矣。小人之势，至于如此，政事尚可问乎?白以见疏之人，欲言何补，而忠诚不懈如此。此立言之本指。”诗人没有采取直接指斥、嬉笑怒骂的写法，而是将自己对朝政的抨击，对奸相的痛恨，对大权旁落的担忧化作字里行间的疾风与严霜。此处所说的风霜，既是威势横扫败叶，肃杀使大地生寒的风霜，也是指风诗、雅诗中隐喻性的“刺过讥时，所以匡救其恶”(郑玄语) 的美感教育作用。

明代胡震亨评此诗：“借舜二妃追舜不及，泪染湘竹之事，言远别离之苦，并借《竹书》杂记见逼舜禹，南巡野死之说，点缀其间，以著人君失权之戒，使其词闪幻可骇，增奇险之趣。”其“闪幻可骇，增奇险之趣”，既有借古代传说以影射现实的奇幻色彩，又有字里行间所透射出的刺恶讥时的讽刺锋芒; 此可作“字挟风霜”的一个注脚。

王寿昌提出“刺恶之诗，贵字挟风霜”，除此诗外，还举出魏晋与唐代几位作家的作品作为例证： “如阮嗣宗之 ‘黄鹄游四海，中路将安归’(《咏怀》)，颜延年之 ‘君子失明德，谁与偕没齿’ (《秋胡语》)，语虽含蓄而义实凛然。他如太白《古别离》(按： 即指《远别离》)，于父子君臣之际，不胜忿激悲痛之情;少陵《丽人行》，于戚里嬖幸之间，无限迫切殷忧之意，亦可谓淋漓尽致矣。”总之，“字挟风霜”，则辞情激切，能强烈地表达刺恶嫉邪的鲜明倾向和严峻锋芒，发挥“闻者足戒”的感化作用。“字挟风霜”，不仅用于刺恶，也用于称美人物方面，如杜甫《丹青引赠曹将军霸》所写：“良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。”称美著名画师曹霸所画“凌烟功臣”画像，具有豪迈飞动的神威，可谓笔力矫健，“字挟风霜”。又如其《画鹰》一首。写“素练风霜起，苍鹰画作殊”。张孝祥称：“言鹰之威猛，如挟风霜而起也”，此风霜之势恰恰从杜甫老笔苍劲，灵动飞舞的诗句中带出，给人以淋漓劲健的美感。