退之笔力，无施不可，……而余独爱其工于用韵也。盖其得韵宽，则波澜横溢，泛入傍韵，乍还乍离，出入回合，殆不可拘以常格，如《此日足可惜》之类是也。得韵窄，则不复傍出，而因难见巧，愈险愈奇，如《病中赠张十八》之类是也。(欧阳修《六一诗话》)

【诗例】

病中赠张十八

韩愈

中虚得暴下，避冷卧北窗。

不蹋晓鼓朝，安眠听逢逢，

籍也处闾里，抱能未施邦。

文章自娱戏，金石日击撞，

龙文百斛鼎，笔力可独扛。

谈舌久不掉，非君亮谁双？

扶几导之言，曲节初摐摐，

半途喜开凿，派别失大江。

吾欲盈其气，不令见麾幢，

牛羊满田野，解斾束空杠。

倾尊与斟酌，四壁堆罂缸，

玄帷隔雪风，照炉钉明釭。

夜阑纵捭阖，哆口疏眉庞，

势侔高阳翁，坐约齐横降。

连日挟所有，形躯顿胮肛。

将归乃徐谓，于言得无咙？

回军与角逐，斫树收穷庞。

雌声吐款要，酒壶缀羊腔，

君乃昆仑渠，籍乃岭头泷，

譬如蚁垤微，讵可陵崆?？

幸愿终赐之，斩拔枿与椿，

从此识归处，东流水淙淙。

【解析】

韩愈所处的中唐，诗歌艺术风格争奇斗艳。其时风气诚如李肇《唐国史补》所云：“元和之风尚怪”。故其时“为文笔学奇诡于韩愈”。韩诗之奇诡，其具体表现是多种多样的，而欧阳修所说的 “因难见巧，愈险愈奇”即其中一种。所谓难，所包括的方面当然不少，如诗歌的体裁、内容、艺术技巧，甚至用字造句诸方面均有难易之不同。欧阳修这里所说的是在用韵方面的困难。诗歌当然也有以平易浅切为美的，如与韩愈同时的白居易诗即是。但也有因难见巧，在难中表现诗人高超的艺术技巧，深厚的文学修养，因此形成“愈险愈奇”的艺术境界的。韩愈、孟郊等诗人即喜于采用这种艺术表现技巧。

就以韩愈《病中赠张十八》这首诗来说，它的难即在于用韵上的困难，也即是韩愈在此诗中挑选了窄韵，而不采用较宽的诗韵。这首诗所用的是三江韵。这个诗韵只有50字，属于窄韵。在诗中入韵是较为困难的。因此作诗时，特别是长篇诗歌，诗人们往往避开窄韵，而挑选宽韵。但韩愈偏偏因难而上，有意以难出巧，形成其愈险愈奇的奇诡诗。韩愈此诗采用了“窗”、“逢”、“邦”、“撞”等凡22韵，所用韵字均属江韵内字，而不“泛入傍韵”，以避用韵之难。此诗句不仅用韵妥帖，而且文思奇诡，比喻新奇巧妙。而这些奇诡巧妙诗句的构思，在一定程度上也实在因用韵之难而成。正因有些韵脚为不常用字，所以使诗人不得不穷其思力，百般思索锤炼，可谓“上穷碧落下黄泉”似地寻找出最恰当的诗句，而这也就完成了诗人“因难见巧”的艺术创作过程。《唐宋诗醇》就韩愈此诗云：“此篇当就用韵处玩其苦心巧思，大略以军事进退为比，皆就韵之所近，而词义乃各得其侪。如前有高阳一喻，而后之穷庞乃以类从，不为强押。……于此见长篇险韵，定须惨淡经营，不可恃才卤莽也。”这里以韩愈的“势侔高阳翁，坐约齐横降”以及“回军与角逐，斫树收穷庞”四句说明韩愈用韵之巧，不因押韵而强押之例。高阳翁乃汉代郦食其，他为汉王说服齐王广及其相田横。后两句用孙膑为庞涓所刖，后设埋伏败庞涓，涓至孙膑所预砍树下，遂自刭的历史故事。四句皆就其韵脚所近成句，又均以军事类作比，故显得诗意流贯，十分自然，并无强押韵之迹。于此可见其苦心巧思，因难成巧。

押韵之难而见巧者以韩愈此诗为代表。后代作家也有用险韵而为人激赏的。以词说，如李清照的《声声慢》，其中“守著窗儿，独自怎生得黑”句即如是。宋张端义称此 “黑”字一韵，“下得险而深稳” (《贵耳集》卷上);张正夫亦称“黑字不许第二人押。妇人中有此奇笔，真间气也。”(《历代词话》卷六引)当然，以难见巧者亦不仅表现在用韵上，如李清照此词之用迭字句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用十四迭字，又用得如此妥帖，无斧凿痕，可谓难中见巧。也有表现在长篇联句之难而逞巧者，如韩愈、孟郊的《城南联句》。此诗凡一千五六百字，一百五十余韵，且一韵到底，可谓难矣。然此诗“僻搜巧炼，惊人句层出不竭，非学富五车，才几八斗，安能几此?”(钱仲联《韩昌黎诗系年集释》引朱彝尊语)虽不无逞才使气之嫌，但诚可称“因难见巧，愈险愈奇”之作。