作诗起笔，有……暗起，暗起者，不就题面说，而题自观。(刘公坡《学诗百法》)

【诗例】

汉江临眺

王维

楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。

【解析】

宋代大诗人苏轼评价王维诗画曰：“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。”确是定评。作为盛唐著名山水诗人的王维，其山水诗，有的刻画细致入微，颇似画中小品，如《鸟鸣涧》等作皆是;有的气魄宏大，意境开阔，如巨幅泼墨山水。这首《汉江临眺》就是后者的代表作之一。

此诗的开起，不似作者的另一篇山水名作 《终南山》 用 “太乙近天都”直破题面，而是用“楚塞三湘接，荆门九派通”先大笔勾勒其形胜和特殊的地理位置。这里处楚地的西塞(《水经注》：“江水又东历荆门虎牙之门……此楚之西塞也”)，为楚地西向之卫。又南与从湖南奔涌而来的“三湘”之水连接(湘水合漓水称漓湘，合蒸水称蒸湘，合潇水称潇湘)，扼湘楚之胜，且经荆门注入荆江而与长江九派(支流)汇聚合流，是浩浩长江又一咽喉之地。如此形胜之处，怎能不诱人以临以眺呢?这里是实写襄阳处汉江的形胜，形胜之处当然引起酷爱祖国大好河山的诗人的“临眺”的兴致。这是用形胜、地势来交代作者“临眺”的原因，也为后文蓄势。同时，这两句只字未提汉水，而仅用地理位置和描状水势的 “接”、“通”来点明这里写的只能是又必然是汉江。首联就题意开起，却未就题面说，但确也题意自现了。这两句又是这幅“汉江临眺”的背景之描，三点 (“楚”、“湘”、“荆门”)两笔 (“接”、“通”)，用大笔写意法画出了整幅的背景和轮廓，也为画面定下了基调。

颔联写临眺所见。“江流天地外，山色有无中”，只见滔滔江水，上难穷源，下邈去处，似从天地之外来，又似向天地之外去，而夹江峙立的两岸青山，重重叠叠，连绵赓续，看去有的清晰，境状全出，有的似烟如雾，模模糊糊令人难判其有无。这里的描绘，乃是远望所得，是承上言诗人受形胜之引来到了汉江之滨，刚立定脚来，不及细审脚下美景，先放眼远眺。正因其乃是远眺，所以气势阔大;又由其乃是远眺，因而也就成了疏笔淡墨。阔大的气势，疏淡的笔墨，不仅给人以伟丽新奇之感，而且“含不尽之意见于言外”(梅尧臣语)，令人对汉水及其两岸群山产生无尽的遐想。这二句又如明人王世贞所说“是诗家俊语，却入画三昧”，以传神之笔，画出了这帧山水的主景，和上联所勾之背景构成画面的主神韵，给人以疏密相间，错落有致的观感。这一联在全诗结构上也极富章法之妙，紧承“浑括大概”之首联，点醒了题意，且留下了 “有余不尽之意，以开下文”(刘公坡 《学诗百法》)。

接着诗人将远眺的目光收拢，俯视眼前波澜壮阔的胜境。“郡邑浮前浦，波澜动远空”，这里以虚写实，明明是眼前江水汹涌，波浪滔天，江面辽阔，难窥涯涘，诗人却不去作正面描述，偏偏去写水中侧影，只见江水浩大，江面宽阔，临江的郡邑倾映水中，似在江边浮起 (“浦”，水滨);江水奔涌，波涛翻滚，杳远的空中景物倒映江面，如天空在不停地晃动。这样写，正如《四虚序》所云： “不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思，……自然如行云流水”(范晞文《对床夜语》)，收到了正面描写难以收到的效果。这是王维惯用的化静为动笔法，巧用谓词 “浮”、“动”，将“郡邑”、“前浦”、“远空”化作动景，增加了诗的飘逸流动之势，也将前二联的静景带活了，形成了一幅似静景写生又极具动感的画面。由于另一版本此诗的标题为“汉江临泛”，故有人解释此联为因人在舟中觉舟之摇动而觉“郡邑”、“远空”亦动。亦通，然似不及以“眺”解更增诗味。

临眺之景，似已写尽，一幅汉江山水图也已画就，于是诗人收束全诗道：“襄阳好风日，留醉与山翁。”上句是在说襄阳的风和日丽，似全与汉江无关，但“风日”何处不佳，此地得汉江胜境则尤妙已溢于言表。收句曰：“留醉与山翁”，不言流连难舍，却道祈愿“愿其常留目前，与我时时登览，乃得神游于太和也”(清章燮笺本诗语，又注曰：心和神全曰醉)。以赞语与神醉作结，照应首联，收拢全篇，更增添了汉江胜境的诱力。有注谓山翁乃晋人山简，用山简常游醉习氏园林故实，谓诗人思如山简一般。反觉过于坐实，这从诗人用“与”而未用“同”、“似”等词可知。但不论何解，乃就“本位收住”(沈德潜《说诗晬语》)，以胜衬胜，又以情结景，将主观感受融入诗境，平推出了乐观积极的情愫。

这首诗意境壮美，色调淡雅谐和，语言清新俊逸，章法谨严，又运以以简驭繁，以虚写实，轻写淡描，且融情入景，乐观积极，确给人以极大的美的享受。“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘”，是《河岳英灵集》编者对王维诗作的评赞，移作此诗评语，更觉尤为的当。

本诗起句用“暗起”法，王维极其擅长，如其五古《渭川田家》、《送綦毋潜落第还乡》诸诗皆是。唐及以后诗人也多加采用，限于篇幅，这里就不一一赘述了。