诗家体格，清词丽句，各擅其长。此诗因卧病有怀而作，前半首稍用字面，余皆宛转言情，清而有味，胜于丽而无则也。首二句言月斜灯暗，病榻易醒，正早朝车马、晨摇玉珮之时，而己则掩关寂寂，只自悲耳。三、四言滞迹秦关，已秋寒杨柳，遥忆乡山薇蕨，空待归人。用 “已”字、“空”字动荡其句法，语气乃开合生姿。五、六言送客已难为别，况是病中，还家方遂素心，乃在梦里，皆推进一层写法，弥觉可伤。收句言乡书欲寄，而驿使稀逢，感春燕秋鸿之来去，枕上闻声，惟有以一片乡心托南飞之羽耳。(俞陛云《诗境浅说》丙编)

【诗例】

卧病

许浑

寒窗灯尽月斜辉，珮马朝天独掩扉。

清露已凋秦塞柳，白云空长越山薇。

病中送客难为别，梦里还家不当归。

惟有寄书书未得，卧闻燕雁向南飞。

【解析】

诗歌的魅力在于其感情内涵有动人心弦的力量，其遣词立意有耐人寻味的深度。上引俞陛云《诗境浅说》对许浑《卧病》一诗做了精要评析，留作读者品味，兹不赘述。它从“病中送客”两句所拈出的“推进一层”写法，就是使诗情更有分量，诗意更为深曲，从而令读者“弥觉可伤”，引人入胜的魅力所在。

运用推进一层写法的更典型的例子应推刘皂《旅次朔方》诗：“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端又渡桑乾水，却望并州是故乡。”诗人本写久客异乡，思归故乡咸阳 (今陕西咸阳)，而进一层说，今望客居之地并州(今山西太原)也似故乡，这就更有分量、更为深曲地表达了这首诗的主旨，正如王世懋在《艺圃撷馀》中所说，此诗为思乡之作，作者“何曾与并州有情?其意恨久客并州，远隔故乡，今非惟不能归，反北渡桑乾，还望并州又是故乡矣。并州且不得住，何况得归咸阳”。与这首《旅次朔方》诗机杼相似者有宋人李觏的《乡思》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。”从《旅次朔方》诗的上两句看，诗人客居并州已历十年之久，仍日夜思念咸阳，从后首诗的前三句看，诗人望极天涯，恨碧山阻隔，不见家乡，都已把诗情、诗意推到顶端，似乎诗人要表达的怀念故乡的情意已表达无余。不料前首诗的后两句、后首诗的末一句在百尺竿头更进一步，把思乡、望乡之情表达得更加沉重，把思乡、望乡之意表达得更加曲折。此外，诗人有时还就一般人对事物的通常看法，以翻案的手法达到在表情立意上翻进一层的目的。例如宋石懋也有一首题作《绝句》的诗：“来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只有一春忙。”这首诗因见杨花而自伤身世。袁枚在《随园诗话》 中说： “诗贵翻案。……杨花，飘荡物也; 而昔人云‘我比杨花更飘荡，杨花只有一春忙’，……皆所谓更进一层也。”

不仅诗中推进一层写法的例子举不胜举，词中类似的例子也俯拾即是。例如：柳永《雨霖铃》词 “多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”;张先《江南柳》词“今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生，何况自关情”;辛弃疾《摸鱼儿》词“惜春长怕花开早，何况落红无数”，在写法上都是以上句先衬垫一笔，再以“那堪”、“何况”字样翻进一层，引出下句，从而使伤别、惜春的情意显得更厚重有力、更委婉深至。又如欧阳修《玉楼春》词“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”; 晏几道《阮郎归》词“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”，写情人相别后只有在梦中相寻、相见，这已经够凄惨了，而下句则更进一层，说空有相思，竟难成梦，就把这一悲剧表现得更沉重、更深刻。与欧词、晏词相似的还有宋徽宗赵佶的《燕山亭》词： “天遥地远，万水千山，知他故宫何处?怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、新来不做。”词语更是逐句加重，每转愈深，本来写到“除梦里、有时曾去”句，似乎已经把这位亡国之君的哀痛写到了尽头，而在结末处以“和梦也、新来不做”一句更翻进一层，把亡国之痛写得重而又重，深而又深。这种推进一层写法的运用，在不同作者笔下有不同的表现方式。再如贺铸《捣练子》词“砧面莹，杵声齐，捣就征衣泪墨题，寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”;李清照《武陵春》词“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”;纳兰性德《金缕曲》“我自终宵成转侧，忍听湘弦重理，待结个、他生知己，还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里”，或以烘云托月手法，或以欲擒故纵手法，在上下几句间形成跌宕起伏，使所要表达的情意更有力量，进入更深的层次。

不仅诗词，戏曲中也可举出运用这一艺术手法的例子，如马致远《汉宫秋》杂剧第三折《收江南》中“呀，不思量除是铁心肠，铁心肠也愁泪滴千行”几句，用的也是层层推进的写法。至于在散文中运用这一写法的例子也不少，这里为篇幅所限就不再举引了。总之，这是一个各种文体中常用的手法，运用得当，可以收到增加作品感染力的艺术效果。